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文章詳情介紹：

• 1,國內(nèi)思想周報｜“丑書”之辨；疫苗之變

國內(nèi)思想周報｜“丑書”之辨；疫苗之變

書法爭議：“丑書”還是藝術(shù)？

最近人民網(wǎng)的《丑書橫行，中國書協(xié)豈能袖手旁觀！》一文矛鋒直指當下書法作品中屢見不鮮的奇形怪體，并毫不避諱地問責中國書法家協(xié)會，認為中國書法家協(xié)會作為最職業(yè)的書法組織機構(gòu)，應(yīng)當肩負起團結(jié)引導書法家的責任，而不能面對“丑書現(xiàn)象”“袖手旁觀”，質(zhì)問了1983年成立的中國書協(xié)是否在面對多元文化和各種藝術(shù)思潮并存時，與時俱進地改變了“工作形式、活動方式、藝術(shù)視野、組織架構(gòu)”，敦促中國書法家協(xié)會“盡快地反思一下自己，不要袖手旁觀”，應(yīng)當“主動作為，當機立斷，旗幟鮮明地表明立場，采取措施，果斷整治”，“積極啟發(fā)有益、健康的現(xiàn)代書法藝術(shù)探索”，如此方能推動書法藝術(shù)在當代的進步和發(fā)展。

此文一出，引來眾多輿論支持，網(wǎng)友評論近乎一邊倒地為文章喝彩并抨擊當下書法藝術(shù)的“丑書”現(xiàn)象是在糟踐傳統(tǒng)文化。大部分支持者的觀點認為，博大精深源遠流長的中國書法藝術(shù)一直代表著中國文化的厚重底蘊，“丑書”這種“俗不可耐”的書法是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)底蘊的褻瀆和羞辱，當下市場動輒賣出高價甚至天價的“丑書”實則是炒作而生的噱頭，真正有志于中國書法藝術(shù)的人必須“正本清源，匤正書道”。有人也從書法技藝的角度出發(fā)，聲稱書法是重視傳統(tǒng)、重視基本功的藝術(shù)，必須借鑒歷史名家的優(yōu)秀成果，而非只圖博眼球的創(chuàng)新和實驗。

知乎用戶@館長則駁斥了“丑書派”對明代書法家傅山關(guān)于“四寧四毋”的藝術(shù)主張的理解，認為丑書派對傅山的挪用有斷章取義的嫌疑，傅山當時的語境只是借評論書法表達自己的人生觀。在《作書示兒孫》詩注中傅山開篇聲明“作字先作人，人奇字自古”，然后講傅山年輕時臨摹趙孟頫的墨跡幾乎以假亂真，在臨摹魏晉唐宋大家時卻困難重重，這就好比與粗俗小人相處，卻不知不覺就沾染了惡習，向正人君子學習再努力也很難達到對方境界。趙孟頫經(jīng)歷宋元兩朝，以宋宗室后裔身份仕元，因而每每被人以喪失氣節(jié)而詬??；傅山要批評的其實是趙孟頫的為人，趙孟頫本來學的也是王羲之，只是因為學問（做人）走的不是正路，所以書法也就走上軟弱嫵媚的邪路。于是傅山提出了著名的書法理論“四寧四毋”——寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排，告訴了人們要自然樸直，不要媚俗取巧。

在接受鳳凰文化的采訪時，知名學者龔鵬程也是從這一角度出發(fā)推崇文人書法。他認為，盲目創(chuàng)新或抽象化、美術(shù)化、當代藝術(shù)化的風潮已經(jīng)停息，作為接受者的大眾不愿意講求“這個主義、那個主義、空間、構(gòu)成、世界、元素”，只希望能停留在欣賞“好字”的狀態(tài)，即古人所留的文化遺產(chǎn)之中。中國書法的傳承太過封閉，藝術(shù)形式單一，所以有必要創(chuàng)新藝術(shù)形式來激活書法，但創(chuàng)新不是瞎折騰，是在順著事物的本株、脈絡(luò)發(fā)展中形成的。顏真卿就是對六朝的創(chuàng)新，蘇東坡黃山谷米芾，相對于唐朝來說，“宋人尚意”也是創(chuàng)新——“理一分殊，萬變不離其宗，而變化又能造乎無窮”。因此龔鵬程提倡，書法藝術(shù)必須標舉“文人書法”，有文化修養(yǎng)與內(nèi)涵的人，是成為書法家之必要條件。書法是文化，不是一門手藝，所以只會寫漂亮字的抄經(jīng)生、書手不會被人當成書法家。 “凡書家，如蔡邕、王羲之、陶宏景等，誰不是文豪、學者、名士、道人、高僧、大臣、巨儒？（他們的）墨色淋漓中會彰顯出文氣，跟市井氣、草莽氣、匪氣、俗氣區(qū)隔開來。”

沃興華原定展覽的作品之一

但也有在群情激昂中被忽略的不同觀點。如百家號“藝萃”發(fā)表的《杜絕丑書，你就是在害書法》一文，從五月初的沃興華書法展因輿論被四川博物院撤展一事出發(fā)，從書法藝術(shù)本身的理論出發(fā)討論“丑書”現(xiàn)象。作為復旦大學教授、博士生導師、中國書法院研究員、上海市書法家協(xié)會副主席的沃興華被廣大網(wǎng)民指責“不懂書法、不會寫字”，似乎并不公允。文章貼出了眾多沃興華早期臨摹古帖的作品，頗能見其功力。但近年來沃興華的創(chuàng)作愈發(fā)隨意而無章法，經(jīng)常遇到類似于“書法家明明能把字寫好卻執(zhí)意狂魔亂舞，就是為了名利嘩眾取寵”的抨擊。文章認為，持有這種觀點的批評者對“作為藝術(shù)的書法”的認識可能有些狹隘，他們的觀念還停留在要將漢字寫得“好看”的層面上，除了傳統(tǒng)的書法形式（隸楷篆行草），也很難接受其他書法形式。由于印刷體的盛行和藝術(shù)修養(yǎng)的缺乏，很多人對漢字的審美可能受到了限制，在他們眼中，“好”的書法就是字體規(guī)矩、結(jié)構(gòu)勻稱、布局爽朗的作品（尤其是楷書），但真正的書法講究氣韻、章法、筆墨、布局，而不是一味中規(guī)中矩，只圖“好看”。

沃興華臨楊凝式《韭花帖》

面對最常見的指責——“丑書”將漢字寫得太丑是在褻瀆中國文化，文章直接指出，在漫長的書法發(fā)展過程中，對書法的探索一直存在，甚至所謂“丑書”早就已經(jīng)出現(xiàn)了。如五代楊凝式的《神仙起居法》、晉代陸機的《平復帖》等也不符合我們現(xiàn)在的大眾審美，如果不提前告知人們這是書法史上的佳作，恐怕很多人也會將其視為毫無價值的“丑書”。這類略顯“另類”的書法作品的存在體現(xiàn)了漢字的多樣美，而不會使我們的審美趨向單一。在元明崇尚復古的風氣下，元代藝壇領(lǐng)袖趙孟頫力主學晉人的姿韻和唐人的法度，他所創(chuàng)立的楷書趙體被后人視為四大楷書之一，以至于明初時強調(diào)工整的臺閣體也一度盛行，但面對如此流行甚至接近于媚俗的書法，也有很多歷史名家加以指責批評，如傅山就直接稱趙孟頫為“匪人”，認為這種好看的書法淺俗無骨。

文章又從書法的創(chuàng)新發(fā)展角度出發(fā)，認為五大書體篆書、隸書、草書、楷書、行書的法度已經(jīng)固定，歷史上才人名家早已輩出，今人難以比肩前人，即便寫的再有魏晉風度或盛唐氣象，也不過是21世紀的顏真卿第二、王羲之第二，對于書法這個獨立的藝術(shù)門類發(fā)展來說并沒有益處。這和宋代詩人轉(zhuǎn)而寫詞、明清文人嘗試小說是同樣的道理。揚州八怪之首金農(nóng)之所以試圖創(chuàng)作新的書體，李叔同之所以要寫沒有筆鋒的字，都是在探索中國書法是否有新的可能性和多樣性。當然在“丑書”中確實存在低劣之作，文章認為炙手可熱的“江湖書法”無疑是隨意涂抹、亂寫亂畫，而缺乏必要的書法修養(yǎng)與藝術(shù)觀念，但在書法上的不斷創(chuàng)新不應(yīng)該被批判和叫停，即便創(chuàng)新未必能夠成功——“我們應(yīng)該樂于看見有根基的書法家不斷推陳出新，而不是因為自己的無知遏制了書法而不自知?！?

發(fā)表于搜狐文化的《憑什么你欣賞不來的書法就叫丑書?》一文大致也持有類似觀點。首先解析了“丑書”這一概念，在藝術(shù)的領(lǐng)域內(nèi)并不是“美”的才有藝術(shù)價值，很多人混淆了藝術(shù)的“美”與日常經(jīng)驗的“好看”，于是“將打破四平八穩(wěn)、不講和諧、打破思維定勢的作品通通貶之為丑”，殊不知拙的美——所謂曲高和寡、陽春白雪——需要更高的眼力和修養(yǎng)。其次，在書法發(fā)展史上出現(xiàn)過的許多“丑書”都是時代精神的表現(xiàn)，不同時期有不同審美傾向，只將王羲之、米芾、歐陽洵、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫奉為圭臬，卻不了解書法的具體歷史與發(fā)展就大肆批評，只會暴露批評者在審美上的鼠目寸光與專橫跋扈。金農(nóng)的“同能不如獨詣”，鄭板橋的“師心自用”、“怒不同人”等等，都曾各具特點、別出心裁。

其實，各種觀點的爭執(zhí)不下主要是基于對書法這一概念的理解不同，從實用的功能性角度出發(fā)看待書法，無疑需要講求其可辨認度和統(tǒng)一性；在藝術(shù)傾向較為保守的藝術(shù)家看來，已經(jīng)被“經(jīng)典化”的流派在書法界掌握了文化話語權(quán)，未能達到“經(jīng)典”標準的藝術(shù)嘗試只是不入流的旁門左道；然而從藝術(shù)內(nèi)部角度出發(fā)，面對互聯(lián)網(wǎng)時代不同媒介上漢字字體極為有限的情況，這些“丑書派”書法家們考慮更多的不是如何讓字“和諧”、“好看”、“流通于世”，而是強調(diào)美學的視覺效果，在揭示漢字書寫方式的不同可能性的同時引發(fā)觀者的視覺沖擊，他們往往把書法看作是點畫與結(jié)體的造形組合，將對現(xiàn)實的個人化理解灌注于對傳統(tǒng)的拆解與重構(gòu)之中。誠然，目前在資本的誘惑下，出現(xiàn)了不少沒有書法素養(yǎng)的魚目混珠之輩，但不能以偏概全、泥古不化，或者斷然拒絕一切突破常規(guī)的創(chuàng)新行為。沃興華在公開信中一句“天下高明知我罪我，請事斯，請事斯”也許說出了許多探索者的委屈。

疫苗事件引爆輿論

近日，一批長春長生企業(yè)無效狂犬疫苗被查封的新聞一經(jīng)播出，便引發(fā)了全社會的高度關(guān)注；隨即又曝光了長春長生和武生的兩個批次百白破疫苗也不合格，輿論一片嘩然。不少媒體都發(fā)表了文章，揭露了目前疫苗醫(yī)藥行業(yè)部分涉事企業(yè)的背景等相關(guān)狀況，《疫苗之王》一文關(guān)注度已超百萬，將疫苗安全問題推至風口浪尖。

按照規(guī)定，百白破三聯(lián)疫苗是國家規(guī)定納入計劃免疫的疫苗，目前的低發(fā)病率也仰仗于極高的疫苗接種率，接種對象為3個月至6周歲的兒童。我國公立小學入學程序也要求孩子在報名時提交規(guī)定年齡內(nèi)有過接種記錄的疫苗手冊。2016年，長春長生公司曾有一批（21萬余支）百白破疫苗因“無細胞百日咳疫苗效價測定”被拒簽。而根據(jù)2016年當年的《生物制品批簽發(fā)年報》，當年一共3950批次疫苗中僅有這一批不符合規(guī)定。2017年11月3日，原國家食藥監(jiān)總局發(fā)布通報，在藥品抽樣檢驗中發(fā)現(xiàn)長春長生生物科技有限公司生產(chǎn)的批號為201605014-01的疫苗25萬余支、武漢生物制品研究所有限責任公司生產(chǎn)的批號為201607050-2的疫苗40萬支“百白破疫苗效價不合格”，可能會導致喪失疾病預(yù)防效果，但對身體無害。其中長春長生的25萬支已經(jīng)銷往山東省疾病預(yù)防控制中心，武漢生物的40萬支銷往重慶和河北省疾病預(yù)防控制中心。處罰決定書未公布疫苗效價不合格原因、生產(chǎn)記錄、召回記錄等情況。2018年7月11日，長生生物內(nèi)部員工實名舉報疫苗生產(chǎn)存在造假。國家藥監(jiān)局對長生生物進行飛行檢查。四天后，2018年7月15日，長春長生因生產(chǎn)的狂犬疫苗“生產(chǎn)記錄造假”被國家藥品監(jiān)督管理局通報：“長春長生在凍干人用狂犬病疫苗生產(chǎn)過程中存在記錄造假等嚴重違反《藥品生產(chǎn)質(zhì)量管理規(guī)范》（藥品GMP）的行為”。這次檢查的所有涉事批次疫苗（11萬余支）全部都已得到有效控制。2018年7月17日，長春長生發(fā)布聲明道歉，聲稱已經(jīng)上市的狂犬疫苗符合各項標準，會將有效期內(nèi)所有批次的狂犬病疫苗全部實施召回。次日，因其在2017年11月的疫苗不合格事故，長春長生被吉林省食品藥品監(jiān)督管理局實施處罰，根據(jù)處罰決定書“沒收庫存的‘吸附無細胞百白破聯(lián)合疫苗’186支”，“沒收違法所得858840.00元”，以及“處違法生產(chǎn)藥品貨值金額三倍罰款2584047.60元”，罰款總計3442887.60元。

7月15日，國家藥品監(jiān)督管理局發(fā)布了關(guān)于長生生物子公司長春長生生物科技有限責任公司違法違規(guī)生產(chǎn)凍干人用狂犬病疫苗的通告。

7月22日午間，人民日報發(fā)表兩篇評論，《一查到底，方可紓解疫苗焦慮》以及《面對疫苗亂象，監(jiān)管部門應(yīng)有所作為》，對疫苗事件做出了正面回應(yīng)，提倡有關(guān)部門將此次事件視為改革的契機。在疫苗的生產(chǎn)、銷售過程中，完善監(jiān)管體系，強化事前事中事后的全鏈條監(jiān)管，形成疫苗安全管理的長效機制。而新京報的《疫苗之王呼風喚雨，是對公眾的無情嘲諷》則呼吁有關(guān)部門深入調(diào)查在資本市場一路奏凱的涉事企業(yè)。據(jù)悉，此次涉事的長春長生原為國有企業(yè)長春高新的子公司，之前在董事長高俊芳一系列的資本運作下，長生生物變?yōu)楦呖》紝嶋H控制的企業(yè)，又通過借殼上市，市值暴增，在2015年7月完成“借殼上市”時，當時連云港黃海機械置入了長生生物的100%股權(quán)，資產(chǎn)估價為55億元。但鳳凰財經(jīng)注意到在其借殼上市前，公司出現(xiàn)了十幾次密集的股權(quán)轉(zhuǎn)讓，某創(chuàng)投股東正是長生生物實際控制人之一的妹妹。2016年3月17日，黃海機械發(fā)布公告，將公司名稱變更為“長生生物科技股份有限公司”，股票簡稱也變更為“長生生物”，已完成工商變更登記手續(xù)。

據(jù)中國政府網(wǎng)7月22日消息，李克強總理就疫苗事件作出批示：此次疫苗事件突破人的道德底線，必須給全國人民一個明明白白的交代。李克強在批示中要求，國務(wù)院要立刻派出調(diào)查組，對所有疫苗生產(chǎn)、銷售等全流程全鏈條進行徹查，盡快查清事實真相，不論涉及到哪些企業(yè)、哪些人都堅決嚴懲不貸、絕不姑息。