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    康熙字典名字測試打分和六畫康熙字典名字

    2025-05-21 10:53:58
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    本篇文章給大家談?wù)効滴踝值涿譁y試打分,以及六畫康熙字典名字的知識(shí)點(diǎn),希望對各位有所幫助,不要忘了收藏本站喔。

    文章詳情介紹:

    口碑最好的10部古裝劇排名,《漢武大帝》墊底,《瑯琊榜》第3

    中華民族5千年歷史,拍古裝劇有著天然的歷史優(yōu)勢,但拍得好不好,又是另一回事了。

    這幾年來古裝劇泛濫,但及格的劇卻寥寥可數(shù),稱得上優(yōu)秀的更是鳳毛麟角。

    借此,接下來我們就一起來看看,豆瓣評(píng)分最高的10部國產(chǎn)古裝劇,也算是口碑最高的10部國產(chǎn)古裝劇。

    這里先說明一下,本文將劇集所講的古裝年限,限制在中國近代史也就是1840年之前,且打分人數(shù)須在5萬以上。

    第十:《漢武大帝》

    豆瓣評(píng)分:9.2

    很難想象,這樣一部陽剛雄渾的歷史大劇,竟是出自于一位女導(dǎo)演之手:胡玫。

    當(dāng)我們翻下履歷,會(huì)發(fā)現(xiàn)她還有另一部歷史巨制——《康熙王朝》。

    這是注定要被寫入我國電視史冊的人才。

    作為從漢景帝時(shí)期平定七國戰(zhàn)亂、到漢武帝54年統(tǒng)治時(shí)間,《漢武大帝》整部劇橫跨的時(shí)間相當(dāng)長。

    在這段時(shí)期內(nèi),匈奴頻頻入侵中原,漢武帝進(jìn)行全民動(dòng)員,連續(xù)數(shù)十載對其征伐。

    但該劇所呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭戲,在播出時(shí)受到的批評(píng)卻不少。

    據(jù)導(dǎo)演所說,這類戲拍了很多、也很用心,但播出時(shí)卻被大幅度刪減了。

    雖然戰(zhàn)爭場面不足,但該劇依舊淋漓盡致地展現(xiàn)了那個(gè)讓人自豪的時(shí)代,劇中漢武帝那句“寇可往,我亦可往”,如今聽到還是一樣的振奮人心。

    該劇的大部分情節(jié)都是出自于史詩記載,也展現(xiàn)了不少歷史典故,例如“張騫出使西域”。

    浪漫大氣、開拓進(jìn)取的大漢精神風(fēng)貌,會(huì)讓觀眾不由自主地產(chǎn)生民族自豪感。

    作為第一男主角,漢武帝的一生被進(jìn)行了全景式的展現(xiàn),雄才大略有之、膽識(shí)過人有之,晚年的荒唐作為也不避諱。

    那段牽連數(shù)十萬人、將皇后衛(wèi)子夫和兒子劉據(jù)逼至死路的“巫蠱之亂”,所謂伴君如伴虎,也不過如此。

    值得一提的是,該劇的服化道也十分講究,外將內(nèi)士、后宮嬪妃都宛如從歷史中走出的人物一般。

    因此,《漢武大帝》也成為了許多人對大漢王朝的初印象,甚至是最深刻的印象。

    第九:《康熙王朝》

    豆瓣評(píng)分:9.2

    2001年,著名小說家二月河的“落霞三部曲”中的第一部,《康熙大帝》被改編為《康熙王朝》搬上銀幕。

    在熱度上,該劇的爆火程度,不輸三部曲改編的另一劇作《雍正王朝》。

    但在口碑方面,它卻受到了諸多爭議。

    有相當(dāng)一部分觀眾認(rèn)為,《康熙王朝》本質(zhì)上是一部披著歷史劇外衣的大男主爽劇,甚至是陳道明的個(gè)人秀。

    劇中的康熙仿佛戴上了金手指一般,主角光環(huán)無比強(qiáng)大,又有天降奇兵似的角色助之化險(xiǎn)為夷,一路上升級(jí)打怪、手到擒來。

    而劇中的女性角色,則幾乎都對他愛得死心塌地。

    在史實(shí)方面,該劇也出現(xiàn)了不少歷史錯(cuò)誤,其中最讓人詬病的莫過于孝莊自稱謚號(hào)。

    有些臺(tái)詞也頗為大膽,即便是現(xiàn)在看也會(huì)為之一驚。

    但客觀來講,該劇在重大事件上還是忠于歷史的。

    而它之所以讓老少觀眾都為之著迷,最主要的原因便是劇情的張力相當(dāng)?shù)轿?、各個(gè)角色都塑造得非常鮮活生動(dòng)。

    廣電曾評(píng)價(jià)它“思想性、藝術(shù)性、政治性都達(dá)到了相當(dāng)高度”。

    此外,值得一提的是,該劇展示了康熙與大臣商政時(shí)的各種狀態(tài),于觀眾而言,比其他劇里的帝王更多了幾分真實(shí),不帶一絲臉譜化。

    當(dāng)然了,本劇的主題曲《向天再借五百年》,更是畫龍點(diǎn)睛般的存在。

    總的來說,這部劇瑕疵明顯,但仍不失為經(jīng)典之作。

    第八:《大秦帝國之縱橫》

    豆瓣評(píng)分:9.3

    兩千多年前的戰(zhàn)國歷史,殘存的文獻(xiàn)記載其實(shí)不多。

    電視系列劇《大秦帝國》,改編自孫皓暉同名小說,從首播到完結(jié),共歷時(shí)11年時(shí)間。

    系列四部曲,分別為《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》以及《大秦賦》。

    從口碑上來看,前兩部的好評(píng)明顯勝出許多,第四部則是吐槽聲不斷。

    而前兩部作品也常常被拿來做對比,不少人認(rèn)為《大秦帝國之縱橫》的歷史厚重感相對較弱。

    但與此同時(shí),第二部也不再像前作那樣有些“拔高”秦,而是刻畫出了人性的復(fù)雜,展示了群像的參差感。

    劇中的秦惠文王、張儀、楚王和羋月等人,也都顯得更加真實(shí)和立體。

    此外,該劇在呈現(xiàn)秦國的日常禮儀、風(fēng)土人情方面,也尤為考究。

    劇組專門請專家制作了純正古樸的服裝道具,還特聘了禮儀專家,對演員的儀態(tài)及談吐方面進(jìn)行了專業(yè)的培訓(xùn),真正體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)骨。

    值得一提的是,該劇在剛上線時(shí),豆瓣評(píng)分只有7分,飾演秦惠文王的富大龍更是受到了不少爭議。

    其實(shí)史書上對于秦惠文王的記載很少,所以富大龍是在通讀了僅有的文獻(xiàn)之后,加上自己的理解來詮釋人物。

    而隨著時(shí)間的推移,他詮釋的亦正亦邪的“另類帝王”,也逐漸被觀眾所認(rèn)可。

    第七:《大秦帝國之裂變》

    豆瓣評(píng)分:9.3

    所謂“裂變”,既是指“商鞅變法”這一變革,也暗示了商鞅最后被車裂的慘痛結(jié)局。

    在這其中所涉及到的人物,除了商鞅,還有秦孝公、魏惠王和公叔痤等人。

    在王志飛、侯勇和李立群等戲骨的精彩演繹之下,各個(gè)角色都顯得十分生動(dòng)立體,相當(dāng)貼近歷史原型。

    除了演員的表演,該劇最為人稱道的,莫過于精良到位的制作,堪稱是史詩一般的觀感。

    其中,劇中的戰(zhàn)爭場面尤為恢弘大氣,儀式感強(qiáng)、相當(dāng)講究,將古戰(zhàn)場的戰(zhàn)術(shù)和章法都展現(xiàn)得十分明確。

    軍隊(duì)整齊劃一、氣勢如牛,如同那句經(jīng)典臺(tái)詞“赳赳老秦、共赴國難”一般,血性十足。

    此外,劇中臺(tái)詞堪稱絕妙,比如秦孝公和衛(wèi)鞅的四連問答。

    不能變? 法立如山。 不能緩? 法貴時(shí)效。 不能減? 減刑潰法。 不能特赦? 法外無恩。

    足可見商鞅行法治之堅(jiān)決、秦國政論之開明,劇集的格局也立馬被打開。

    但必須承認(rèn)的是,該劇對商鞅和秦國的“美化”,確實(shí)引發(fā)了不少爭議。

    編劇對秦國的推崇,已經(jīng)到了認(rèn)為其是中華文明正源的程度,這顯然和我們一直以來對秦國的印象大相徑庭。

    不過,這種不跟風(fēng)、甚至是挑戰(zhàn)史觀的勇氣,或許也是促使該系列劇成為經(jīng)典的原因之一。

    第六:《雍正王朝》

    豆瓣評(píng)分:9.3

    在許多觀眾眼里,《雍正王朝》不僅是口碑佳作,還代表了國產(chǎn)歷史劇的最高水平。

    在其播出的1999年,我國的改革開放正處于攻堅(jiān)階段,而這一時(shí)代特色也成為了該劇的主題,即改革。

    本劇也不負(fù)眾望,在保持主題深度的同時(shí),也兼顧了內(nèi)容的通俗性,真正做到了雅俗共賞。

    歷史劇應(yīng)有的厚重感、緊湊感及精致感,該劇處理得一一到位。

    因此,播出后它既收獲了好口碑,也不失熱度。

    《康熙王朝》通過奪嫡和吏治兩大重點(diǎn)劇情,真正探討了一個(gè)王朝是如何運(yùn)作的。

    劇中刻畫了波譎云詭的政治風(fēng)波、以及精彩絕倫的朝堂爭奪,高潮迭起、環(huán)環(huán)相扣,讓觀眾看得欲罷不能。

    其所涉及到的人生道理和職場智慧,也被不少現(xiàn)代人當(dāng)做成功學(xué)的寶典。

    此外,該劇也刻畫出了歷史人物的復(fù)雜性,從年羹堯、隆科多到八爺、十三爺?shù)?,都讓人印象深刻?/p>

    其中由焦晃飾演的康熙皇帝,沉穩(wěn)老練、帝術(shù)由心,更成為了許多觀眾心目中最經(jīng)典的康熙形象。

    而這一版的雍正,則被塑造成了一位改革的英雄,雖四面楚歌,仍為天下人力挽狂瀾。

    但即便如此,雍正身上那種身為帝王的無力感和寂寞感,卻格外明顯,始終揮之不去。

    末了,八爺一句“四哥,我輸了,可是你也并沒有贏,你贏得的不過是生前身后的罵名”,原來英雄是孤獨(dú)。

    有網(wǎng)友評(píng)價(jià)說,《雍正王朝》是20世紀(jì)最后一部大制作,卻給21世紀(jì)的開端留下濃墨重彩。

    這句話確實(shí)不虛,該劇引發(fā)了拍攝歷史劇的潮流,之后的《漢武大帝》《貞觀之治》《走向共和》等先后出現(xiàn)。

    甚至是十年之后的清穿劇,著眼于雍正帝的劇情設(shè)計(jì),都可看做是該劇的影響。

    第五:《大宋提刑官》

    豆瓣評(píng)分:9.3

    作為國內(nèi)首部古裝紀(jì)實(shí)刑偵劇,《大宋提刑官》在當(dāng)時(shí)可謂是“非常規(guī)”題材,說是天然流量也不為過。

    該劇在當(dāng)年創(chuàng)下了7.85%的平均收視率,超過了《新聞聯(lián)播》的6.18%。

    能夠口碑和熱度兼收的原因有很多,首先不得不提的,即是這部劇在很大程度上還原了書中的驗(yàn)尸手法。

    動(dòng)不動(dòng)就是什么蒸骨法、漏骷法,正面直給的死尸鏡頭來得猝不及防。

    再過來便是劇中情節(jié)的設(shè)計(jì),做到錯(cuò)綜復(fù)雜又環(huán)環(huán)相扣,在細(xì)節(jié)上也是追求精準(zhǔn)把控,每個(gè)伏筆都有用處。

    而且每當(dāng)證人回憶時(shí),這部劇還會(huì)將口述內(nèi)容進(jìn)行畫面重現(xiàn),顯得更加真實(shí)和客觀。

    此外,全劇設(shè)計(jì)了50個(gè)以上的人物,每個(gè)人出場都和案件息息相關(guān),所以這部劇的群像刻畫也相當(dāng)精彩。

    其中,宋慈與反派角色吳淼水、刁光斗等人的對峙,堪稱是劇中最精彩的橋段。

    在這些過程中,既是正義與罪惡的交鋒,也道盡了官場微妙的生存法則,更直指封建社會(huì)的政治根基。

    劇中的臺(tái)詞直透人心。

    這讓宋慈從一心求真相,到切身體會(huì)到自己無力掃清大宋官場積弊,一場大火更是將他最后一道防線擊潰。

    理想主義縱橫官場后以悲愴結(jié)尾,而這也是國產(chǎn)劇里少見的結(jié)局。

    除了劇情之外,該劇的妝造也很考究,而水墨風(fēng)格的畫面,也高度還原了宋風(fēng)古韻。

    值得一提的是,該劇許多演員例如郭達(dá)、范偉和郭冬臨等人,都是喜劇出身的演員,但卻一點(diǎn)兒也不會(huì)讓人出戲。

    飾演男主角宋慈的何冰,演技也是十分細(xì)膩到位。

    那場臨走前望著衙門的特寫鏡頭,從滿眼淚水到釋然一笑,沒有所謂的“炸裂”戲碼,卻直戳人心。

    第四:《甄嬛傳》

    豆瓣評(píng)分:9.3

    和《康熙王朝》一樣,《甄嬛傳》受到的爭議也很多。

    但播出至今十幾年,還能時(shí)常登上熱播榜、被進(jìn)行各種有趣的二次創(chuàng)作,足可證劇集本身質(zhì)量確實(shí)在線,經(jīng)得住放大看、仔細(xì)琢磨。

    連導(dǎo)演鄭曉龍都忍不住發(fā)問:你們沒有別的劇可看嗎?

    作為一部宮廷劇,該劇所出現(xiàn)的角色相當(dāng)多,而能讓觀眾記住十個(gè)以上的角色,就是《甄嬛傳》主創(chuàng)們的本事了。

    在這部劇中,不管是主角還是配角,都不能用非黑即白的角色設(shè)定來看待,她們鮮活又立體,讓人又愛又憐又恨。

    從某種程度來講,宮斗劇是女性視角下的“權(quán)謀劇”。

    所以在播出時(shí),該劇也被稱作是清宮版的《杜拉拉升職記》。

    在后宮的磨難與洗禮中,從下往上爬的女主形象,確實(shí)很容易成為現(xiàn)實(shí)女性崇敬的對象。

    但《甄嬛傳》要表達(dá)的明顯不僅于此。

    在甄嬛的反殺和黑化過程中,其實(shí)是以人性的反抗失敗,襯托封建皇權(quán)對女性的壓迫和異化。

    當(dāng)人們口中的“爽”劇,并不以大快人心作為結(jié)局,反而是讓觀眾深深感受到那個(gè)時(shí)代女性的悲哀。

    這樣具有歷史沉淀感的劇集,顯然和其他大部分宮斗劇不在一個(gè)水平上。

    此外,該劇的服化道也非常出色,幾乎每個(gè)參演的女演員,都在劇中呈現(xiàn)了最好的狀態(tài)。

    另外這部劇的臺(tái)詞設(shè)計(jì)也是一絕,像是經(jīng)典的“賤人就是矯情”“臣妾做不到”等,到今天都相當(dāng)出圈。

    第三:《瑯琊榜》

    豆瓣評(píng)分:9.4

    作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的電視劇,《瑯琊榜》影視化過程之用心程度,著實(shí)值得當(dāng)下國產(chǎn)劇的制作團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)。

    劇集保留了原著的架空背景,在服化道方面,卻是盡力參考了真實(shí)的歷史,制作非常精良。

    從服裝、器物、室內(nèi)裝潢,到鏡頭的畫面構(gòu)圖,該劇盡顯古風(fēng)古韻,獲得了海內(nèi)外觀眾的屢屢稱道。

    在劇情方面,這部劇刪減了原著中一些不必要的支線,讓故事看起來更加緊湊。

    有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道:《瑯琊榜》是用做正劇的態(tài)度去做爽劇。

    這句話可能會(huì)引發(fā)粉絲的不滿,但必須承認(rèn)的是,和大眾意義上的權(quán)謀歷史劇相比,《瑯琊榜》確實(shí)存在不少“爽點(diǎn)”。

    從這些來看,《瑯琊榜》其實(shí)是被嚴(yán)重高估了。

    像是劇中出現(xiàn)的一些神秘機(jī)構(gòu)和奇詭之術(shù),江湖味十足,看著雖然娛樂性十足但缺在容易失真。

    而在權(quán)斗內(nèi)容部分,不少觀眾也批評(píng)說劇情安排得有些幼稚,邏輯經(jīng)常存在不能自洽之處。

    除此之外,太過理想化的主角及故事發(fā)展,也頗有爭議。

    但從另一個(gè)角度看,這部劇所強(qiáng)調(diào)的家國情懷和價(jià)值理念,的確是和傳統(tǒng)文化價(jià)值觀一脈相承。

    而中國傳統(tǒng)“士人”的道德品格與政治理想,也借由梅長蘇這一角色,得到了恰到好處的呈現(xiàn)。

    作為觀眾的我們,確實(shí)會(huì)在不同程度上,為之感動(dòng)、與之共鳴。

    第二:《武林外傳》

    豆瓣評(píng)分:9.6

    和本文中出現(xiàn)的其他古裝劇相比,《武林外傳》確實(shí)有那么一點(diǎn)“不正經(jīng)”。

    當(dāng)年開播第一天,該劇也以1.95%的低收視率,體現(xiàn)出觀眾對這一新奇劇集的“不適應(yīng)”。

    但很快,次日該劇便攀升至4.26%,此后一直穩(wěn)定在5%左右。

    一直到現(xiàn)在,這部劇都是重溫率領(lǐng)先的劇集,“國產(chǎn)情景喜劇的巔峰之作”當(dāng)之無愧。

    劇名雖為《武林外傳》,但劇中的主角卻每日都在“搗漿糊”,你損我,我損你。

    但正是在這些人的成長過程中,讓大家看到具有生活質(zhì)感的辛酸苦辣和喜怒哀樂,用“人情味”打動(dòng)了觀眾。

    劇中的佟湘玉、郭芙蓉、白展堂、呂秀才、李大嘴等都鮮活立體,像是身邊的你我一樣,觀眾既是看他們,也是看自己。

    所謂有人的地方就有江湖,在這里或許可以更準(zhǔn)確地說,真正的俠義,在于心靈的成長。

    就像片尾曲說的那樣:這世界有太多不如意,但你的生活還是要繼續(xù)。

    前80回結(jié)束了,但江湖并沒有完結(jié),后面的內(nèi)容,留給觀眾自己去寫。

    在很大程度上,該劇稱得上是一部超前的神劇,是對傳統(tǒng)武俠敘事的顛覆,同時(shí)也提升了我們的喜劇品味。

    劇中的臺(tái)詞到今天都不過時(shí),關(guān)于打工人、關(guān)于明星片酬、關(guān)于愛情,應(yīng)有盡有。

    第一:《大明王朝1566》

    豆瓣評(píng)分:9.7

    2007年,《大明王朝1566》為芒果臺(tái)買進(jìn),播出后收視始終沒有沖破0.5%,顯而易見的慘淡。

    2017年,某視頻平臺(tái)買下了該劇的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)隨后正式重播,到如今有17多萬人打分,9.7分的王者段位,神劇舍它其誰。

    神在哪?神在對官場運(yùn)作,以及權(quán)力斗爭進(jìn)行了淋漓盡致的表現(xiàn)。

    這部劇甚至杜絕了其他劇對權(quán)力和政治的意淫。

    從皇帝嘉靖到內(nèi)閣、再到地方要員、中下層官吏,沒有人是絕對的清濁,也沒人可以擁有金手指助力。

    在權(quán)力的漩渦中,每個(gè)人都是凡胎肉體,即便權(quán)力在手,也都在焦灼不安著。

    該劇的敘事結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn),人物的行為、故事的發(fā)展都符合動(dòng)機(jī)邏輯,他們站在各自的立場,表現(xiàn)出對時(shí)局的看法和態(tài)度。

    有人說,在它面前,《權(quán)力的游戲》只能改名叫《權(quán)力的斗毆》。

    這部劇里的權(quán)謀斗爭,強(qiáng)調(diào)的是各方勢力的互相牽制和平衡。

    而這一點(diǎn),就是到了現(xiàn)在也是適用的。

    而劇中所蘊(yùn)含的官場智慧與人生哲理,這也是為何有觀眾會(huì)一刷再刷的原因。

    在劇情方面,該劇從“改稻為?!闭唛_始,帶出廉腐之爭和貧富對立的話題。

    并將矛頭直指權(quán)力最高者,深度之強(qiáng)是其他絕大部分劇集所不能匹敵的。

    與此同時(shí),它又站在現(xiàn)代的角度,批評(píng)封建制度本身的局限和腐朽,進(jìn)而剖析大明王朝衰敗的原因。

    此外,該劇在人物形象的塑造上也相當(dāng)出色,刻畫了封建社會(huì)的官場眾生相,堪稱一部完美的群戲。

    陳寶國、黃志忠、倪大紅等人的表演各個(gè)都精彩到位,感染力十足。

    而該劇的導(dǎo)演張黎、編劇劉和平,也合作及各自創(chuàng)作出了好幾部國產(chǎn)精品。

    美中不足的是,這部劇的服飾不夠考究。

    除了以上十部劇之外,86版《西游記》、87版《紅樓夢》和94版《三國演義》的評(píng)分也位居前列,還有98版的《水滸傳》也深受好評(píng)。

    由于四大名著本身就具有廣泛的觀眾基礎(chǔ),在早期甚至是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,屬于獨(dú)一檔的存在,限于篇幅的原因本文就不再列出來講。

    還有《走向共和》也同樣優(yōu)秀,要是單看口碑在這個(gè)榜單也是數(shù)一數(shù)二的,但由于劇中的近代戲的分量不少,這里就不放進(jìn)來了。

    而從上述十部劇來看,一半以上都是歷史劇,可見這類劇確實(shí)受大家關(guān)注。

    也正是因?yàn)槿绱?,歷史劇的制作就更不能馬虎。

    我們并沒有要求一部歷史劇巨細(xì)靡遺地還原歷史,但在把握劇情的嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性、刻畫和塑造人物方面,都絕不能隨意為之。

    而不管是歷史劇、宮斗劇或是喜劇,作為一部古裝劇,至少要讓大家身臨其境,給人古代的氛圍。

    綜上可知,一部優(yōu)秀劇集的誕生,導(dǎo)演、編劇、演員等主創(chuàng)們的水平都要在線,同時(shí)也要輔之以精良的服化道和配樂等。

    如今的國產(chǎn)劇,動(dòng)輒s級(jí)、幾億大制作,有的還請來了老戲骨坐陣,最終大多雷聲大雨點(diǎn)小,不過是在爛劇的名單上再加上一位罷了。

    那些口碑佳的經(jīng)典劇集,曾經(jīng)以為是某種劇的起點(diǎn),結(jié)果竟成了巔峰。

    過了十幾年、二十年,念念不忘,沒有回響。

    青石電影 | 柯棠

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    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:2 | 評(píng)論:0
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