康熙字典測名字打分以及康熙字典筆畫查詢名字

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文章詳情介紹：

• 1,口碑最好的10部古裝劇排名，《漢武大帝》墊底，《瑯琊榜》第3
• 2,起名字為什么用《康熙字典》
• 3,陳道明版和焦晃版“康熙”皇帝放在一起，差別就出來了
• 4,40年，40部經(jīng)典影視劇，哪一部你最難忘？

口碑最好的10部古裝劇排名，《漢武大帝》墊底，《瑯琊榜》第3

中華民族5千年歷史，拍古裝劇有著天然的歷史優(yōu)勢，但拍得好不好，又是另一回事了。

這幾年來古裝劇泛濫，但及格的劇卻寥寥可數(shù)，稱得上優(yōu)秀的更是鳳毛麟角。

借此，接下來我們就一起來看看，豆瓣評分最高的10部國產(chǎn)古裝劇，也算是口碑最高的10部國產(chǎn)古裝劇。

這里先說明一下，本文將劇集所講的古裝年限，限制在中國近代史也就是1840年之前，且打分人數(shù)須在5萬以上。

第十：《漢武大帝》

豆瓣評分：9.2

很難想象，這樣一部陽剛雄渾的歷史大劇，竟是出自于一位女導(dǎo)演之手：胡玫。

當(dāng)我們翻下履歷，會發(fā)現(xiàn)她還有另一部歷史巨制——《康熙王朝》。

這是注定要被寫入我國電視史冊的人才。

作為從漢景帝時期平定七國戰(zhàn)亂、到漢武帝54年統(tǒng)治時間，《漢武大帝》整部劇橫跨的時間相當(dāng)長。

在這段時期內(nèi)，匈奴頻頻入侵中原，漢武帝進行全民動員，連續(xù)數(shù)十載對其征伐。

但該劇所呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭戲，在播出時受到的批評卻不少。

據(jù)導(dǎo)演所說，這類戲拍了很多、也很用心，但播出時卻被大幅度刪減了。

雖然戰(zhàn)爭場面不足，但該劇依舊淋漓盡致地展現(xiàn)了那個讓人自豪的時代，劇中漢武帝那句“寇可往，我亦可往”，如今聽到還是一樣的振奮人心。

該劇的大部分情節(jié)都是出自于史詩記載，也展現(xiàn)了不少歷史典故，例如“張騫出使西域”。

浪漫大氣、開拓進取的大漢精神風(fēng)貌，會讓觀眾不由自主地產(chǎn)生民族自豪感。

作為第一男主角，漢武帝的一生被進行了全景式的展現(xiàn)，雄才大略有之、膽識過人有之，晚年的荒唐作為也不避諱。

那段牽連數(shù)十萬人、將皇后衛(wèi)子夫和兒子劉據(jù)逼至死路的“巫蠱之亂”，所謂伴君如伴虎，也不過如此。

值得一提的是，該劇的服化道也十分講究，外將內(nèi)士、后宮嬪妃都宛如從歷史中走出的人物一般。

因此，《漢武大帝》也成為了許多人對大漢王朝的初印象，甚至是最深刻的印象。

第九：《康熙王朝》

豆瓣評分：9.2

2001年，著名小說家二月河的“落霞三部曲”中的第一部，《康熙大帝》被改編為《康熙王朝》搬上銀幕。

在熱度上，該劇的爆火程度，不輸三部曲改編的另一劇作《雍正王朝》。

但在口碑方面，它卻受到了諸多爭議。

有相當(dāng)一部分觀眾認為，《康熙王朝》本質(zhì)上是一部披著歷史劇外衣的大男主爽劇，甚至是陳道明的個人秀。

劇中的康熙仿佛戴上了金手指一般，主角光環(huán)無比強大，又有天降奇兵似的角色助之化險為夷，一路上升級打怪、手到擒來。

而劇中的女性角色，則幾乎都對他愛得死心塌地。

在史實方面，該劇也出現(xiàn)了不少歷史錯誤，其中最讓人詬病的莫過于孝莊自稱謚號。

有些臺詞也頗為大膽，即便是現(xiàn)在看也會為之一驚。

但客觀來講，該劇在重大事件上還是忠于歷史的。

而它之所以讓老少觀眾都為之著迷，最主要的原因便是劇情的張力相當(dāng)?shù)轿?、各個角色都塑造得非常鮮活生動。

廣電曾評價它“思想性、藝術(shù)性、政治性都達到了相當(dāng)高度”。

此外，值得一提的是，該劇展示了康熙與大臣商政時的各種狀態(tài)，于觀眾而言，比其他劇里的帝王更多了幾分真實，不帶一絲臉譜化。

當(dāng)然了，本劇的主題曲《向天再借五百年》，更是畫龍點睛般的存在。

總的來說，這部劇瑕疵明顯，但仍不失為經(jīng)典之作。

第八：《大秦帝國之縱橫》

豆瓣評分：9.3

兩千多年前的戰(zhàn)國歷史，殘存的文獻記載其實不多。

電視系列劇《大秦帝國》，改編自孫皓暉同名小說，從首播到完結(jié)，共歷時11年時間。

系列四部曲，分別為《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》以及《大秦賦》。

從口碑上來看，前兩部的好評明顯勝出許多，第四部則是吐槽聲不斷。

而前兩部作品也常常被拿來做對比，不少人認為《大秦帝國之縱橫》的歷史厚重感相對較弱。

但與此同時，第二部也不再像前作那樣有些“拔高”秦，而是刻畫出了人性的復(fù)雜，展示了群像的參差感。

劇中的秦惠文王、張儀、楚王和羋月等人，也都顯得更加真實和立體。

此外，該劇在呈現(xiàn)秦國的日常禮儀、風(fēng)土人情方面，也尤為考究。

劇組專門請專家制作了純正古樸的服裝道具，還特聘了禮儀專家，對演員的儀態(tài)及談吐方面進行了專業(yè)的培訓(xùn)，真正體現(xiàn)了那個時代的歷史風(fēng)骨。

值得一提的是，該劇在剛上線時，豆瓣評分只有7分，飾演秦惠文王的富大龍更是受到了不少爭議。

其實史書上對于秦惠文王的記載很少，所以富大龍是在通讀了僅有的文獻之后，加上自己的理解來詮釋人物。

而隨著時間的推移，他詮釋的亦正亦邪的“另類帝王”，也逐漸被觀眾所認可。

第七：《大秦帝國之裂變》

豆瓣評分：9.3

所謂“裂變”，既是指“商鞅變法”這一變革，也暗示了商鞅最后被車裂的慘痛結(jié)局。

在這其中所涉及到的人物，除了商鞅，還有秦孝公、魏惠王和公叔痤等人。

在王志飛、侯勇和李立群等戲骨的精彩演繹之下，各個角色都顯得十分生動立體，相當(dāng)貼近歷史原型。

除了演員的表演，該劇最為人稱道的，莫過于精良到位的制作，堪稱是史詩一般的觀感。

其中，劇中的戰(zhàn)爭場面尤為恢弘大氣，儀式感強、相當(dāng)講究，將古戰(zhàn)場的戰(zhàn)術(shù)和章法都展現(xiàn)得十分明確。

軍隊整齊劃一、氣勢如牛，如同那句經(jīng)典臺詞“赳赳老秦、共赴國難”一般，血性十足。

此外，劇中臺詞堪稱絕妙，比如秦孝公和衛(wèi)鞅的四連問答。

不能變？ 法立如山。 不能緩？ 法貴時效。 不能減？ 減刑潰法。 不能特赦？ 法外無恩。

足可見商鞅行法治之堅決、秦國政論之開明，劇集的格局也立馬被打開。

但必須承認的是，該劇對商鞅和秦國的“美化”，確實引發(fā)了不少爭議。

編劇對秦國的推崇，已經(jīng)到了認為其是中華文明正源的程度，這顯然和我們一直以來對秦國的印象大相徑庭。

不過，這種不跟風(fēng)、甚至是挑戰(zhàn)史觀的勇氣，或許也是促使該系列劇成為經(jīng)典的原因之一。

第六：《雍正王朝》

豆瓣評分：9.3

在許多觀眾眼里，《雍正王朝》不僅是口碑佳作，還代表了國產(chǎn)歷史劇的最高水平。

在其播出的1999年，我國的改革開放正處于攻堅階段，而這一時代特色也成為了該劇的主題，即改革。

本劇也不負眾望，在保持主題深度的同時，也兼顧了內(nèi)容的通俗性，真正做到了雅俗共賞。

歷史劇應(yīng)有的厚重感、緊湊感及精致感，該劇處理得一一到位。

因此，播出后它既收獲了好口碑，也不失熱度。

《康熙王朝》通過奪嫡和吏治兩大重點劇情，真正探討了一個王朝是如何運作的。

劇中刻畫了波譎云詭的政治風(fēng)波、以及精彩絕倫的朝堂爭奪，高潮迭起、環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾看得欲罷不能。

其所涉及到的人生道理和職場智慧，也被不少現(xiàn)代人當(dāng)做成功學(xué)的寶典。

此外，該劇也刻畫出了歷史人物的復(fù)雜性，從年羹堯、隆科多到八爺、十三爺?shù)?，都讓人印象深刻?/p>

其中由焦晃飾演的康熙皇帝，沉穩(wěn)老練、帝術(shù)由心，更成為了許多觀眾心目中最經(jīng)典的康熙形象。

而這一版的雍正，則被塑造成了一位改革的英雄，雖四面楚歌，仍為天下人力挽狂瀾。

但即便如此，雍正身上那種身為帝王的無力感和寂寞感，卻格外明顯，始終揮之不去。

末了，八爺一句“四哥，我輸了，可是你也并沒有贏，你贏得的不過是生前身后的罵名”，原來英雄是孤獨。

有網(wǎng)友評價說，《雍正王朝》是20世紀最后一部大制作，卻給21世紀的開端留下濃墨重彩。

這句話確實不虛，該劇引發(fā)了拍攝歷史劇的潮流，之后的《漢武大帝》《貞觀之治》《走向共和》等先后出現(xiàn)。

甚至是十年之后的清穿劇，著眼于雍正帝的劇情設(shè)計，都可看做是該劇的影響。

第五：《大宋提刑官》

豆瓣評分：9.3

作為國內(nèi)首部古裝紀實刑偵劇，《大宋提刑官》在當(dāng)時可謂是“非常規(guī)”題材，說是天然流量也不為過。

該劇在當(dāng)年創(chuàng)下了7.85%的平均收視率，超過了《新聞聯(lián)播》的6.18%。

能夠口碑和熱度兼收的原因有很多，首先不得不提的，即是這部劇在很大程度上還原了書中的驗尸手法。

動不動就是什么蒸骨法、漏骷法，正面直給的死尸鏡頭來得猝不及防。

再過來便是劇中情節(jié)的設(shè)計，做到錯綜復(fù)雜又環(huán)環(huán)相扣，在細節(jié)上也是追求精準把控，每個伏筆都有用處。

而且每當(dāng)證人回憶時，這部劇還會將口述內(nèi)容進行畫面重現(xiàn)，顯得更加真實和客觀。

此外，全劇設(shè)計了50個以上的人物，每個人出場都和案件息息相關(guān)，所以這部劇的群像刻畫也相當(dāng)精彩。

其中，宋慈與反派角色吳淼水、刁光斗等人的對峙，堪稱是劇中最精彩的橋段。

在這些過程中，既是正義與罪惡的交鋒，也道盡了官場微妙的生存法則，更直指封建社會的政治根基。

劇中的臺詞直透人心。

這讓宋慈從一心求真相，到切身體會到自己無力掃清大宋官場積弊，一場大火更是將他最后一道防線擊潰。

理想主義縱橫官場后以悲愴結(jié)尾，而這也是國產(chǎn)劇里少見的結(jié)局。

除了劇情之外，該劇的妝造也很考究，而水墨風(fēng)格的畫面，也高度還原了宋風(fēng)古韻。

值得一提的是，該劇許多演員例如郭達、范偉和郭冬臨等人，都是喜劇出身的演員，但卻一點兒也不會讓人出戲。

飾演男主角宋慈的何冰，演技也是十分細膩到位。

那場臨走前望著衙門的特寫鏡頭，從滿眼淚水到釋然一笑，沒有所謂的“炸裂”戲碼，卻直戳人心。

第四：《甄嬛傳》

豆瓣評分：9.3

和《康熙王朝》一樣，《甄嬛傳》受到的爭議也很多。

但播出至今十幾年，還能時常登上熱播榜、被進行各種有趣的二次創(chuàng)作，足可證劇集本身質(zhì)量確實在線，經(jīng)得住放大看、仔細琢磨。

連導(dǎo)演鄭曉龍都忍不住發(fā)問：你們沒有別的劇可看嗎？

作為一部宮廷劇，該劇所出現(xiàn)的角色相當(dāng)多，而能讓觀眾記住十個以上的角色，就是《甄嬛傳》主創(chuàng)們的本事了。

在這部劇中，不管是主角還是配角，都不能用非黑即白的角色設(shè)定來看待，她們鮮活又立體，讓人又愛又憐又恨。

從某種程度來講，宮斗劇是女性視角下的“權(quán)謀劇”。

所以在播出時，該劇也被稱作是清宮版的《杜拉拉升職記》。

在后宮的磨難與洗禮中，從下往上爬的女主形象，確實很容易成為現(xiàn)實女性崇敬的對象。

但《甄嬛傳》要表達的明顯不僅于此。

在甄嬛的反殺和黑化過程中，其實是以人性的反抗失敗，襯托封建皇權(quán)對女性的壓迫和異化。

當(dāng)人們口中的“爽”劇，并不以大快人心作為結(jié)局，反而是讓觀眾深深感受到那個時代女性的悲哀。

這樣具有歷史沉淀感的劇集，顯然和其他大部分宮斗劇不在一個水平上。

此外，該劇的服化道也非常出色，幾乎每個參演的女演員，都在劇中呈現(xiàn)了最好的狀態(tài)。

另外這部劇的臺詞設(shè)計也是一絕，像是經(jīng)典的“賤人就是矯情”“臣妾做不到”等，到今天都相當(dāng)出圈。

第三：《瑯琊榜》

豆瓣評分：9.4

作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的電視劇，《瑯琊榜》影視化過程之用心程度，著實值得當(dāng)下國產(chǎn)劇的制作團隊學(xué)習(xí)。

劇集保留了原著的架空背景，在服化道方面，卻是盡力參考了真實的歷史，制作非常精良。

從服裝、器物、室內(nèi)裝潢，到鏡頭的畫面構(gòu)圖，該劇盡顯古風(fēng)古韻，獲得了海內(nèi)外觀眾的屢屢稱道。

在劇情方面，這部劇刪減了原著中一些不必要的支線，讓故事看起來更加緊湊。

有網(wǎng)友評價道：《瑯琊榜》是用做正劇的態(tài)度去做爽劇。

這句話可能會引發(fā)粉絲的不滿，但必須承認的是，和大眾意義上的權(quán)謀歷史劇相比，《瑯琊榜》確實存在不少“爽點”。

從這些來看，《瑯琊榜》其實是被嚴重高估了。

像是劇中出現(xiàn)的一些神秘機構(gòu)和奇詭之術(shù)，江湖味十足，看著雖然娛樂性十足但缺在容易失真。

而在權(quán)斗內(nèi)容部分，不少觀眾也批評說劇情安排得有些幼稚，邏輯經(jīng)常存在不能自洽之處。

除此之外，太過理想化的主角及故事發(fā)展，也頗有爭議。

但從另一個角度看，這部劇所強調(diào)的家國情懷和價值理念，的確是和傳統(tǒng)文化價值觀一脈相承。

而中國傳統(tǒng)“士人”的道德品格與政治理想，也借由梅長蘇這一角色，得到了恰到好處的呈現(xiàn)。

作為觀眾的我們，確實會在不同程度上，為之感動、與之共鳴。

第二：《武林外傳》

豆瓣評分：9.6

和本文中出現(xiàn)的其他古裝劇相比，《武林外傳》確實有那么一點“不正經(jīng)”。

當(dāng)年開播第一天，該劇也以1.95%的低收視率，體現(xiàn)出觀眾對這一新奇劇集的“不適應(yīng)”。

但很快，次日該劇便攀升至4.26%，此后一直穩(wěn)定在5%左右。

一直到現(xiàn)在，這部劇都是重溫率領(lǐng)先的劇集，“國產(chǎn)情景喜劇的巔峰之作”當(dāng)之無愧。

劇名雖為《武林外傳》，但劇中的主角卻每日都在“搗漿糊”，你損我，我損你。

但正是在這些人的成長過程中，讓大家看到具有生活質(zhì)感的辛酸苦辣和喜怒哀樂，用“人情味”打動了觀眾。

劇中的佟湘玉、郭芙蓉、白展堂、呂秀才、李大嘴等都鮮活立體，像是身邊的你我一樣，觀眾既是看他們，也是看自己。

所謂有人的地方就有江湖，在這里或許可以更準確地說，真正的俠義，在于心靈的成長。

就像片尾曲說的那樣：這世界有太多不如意，但你的生活還是要繼續(xù)。

前80回結(jié)束了，但江湖并沒有完結(jié)，后面的內(nèi)容，留給觀眾自己去寫。

在很大程度上，該劇稱得上是一部超前的神劇，是對傳統(tǒng)武俠敘事的顛覆，同時也提升了我們的喜劇品味。

劇中的臺詞到今天都不過時，關(guān)于打工人、關(guān)于明星片酬、關(guān)于愛情，應(yīng)有盡有。

第一：《大明王朝1566》

豆瓣評分：9.7

2007年，《大明王朝1566》為芒果臺買進，播出后收視始終沒有沖破0.5%，顯而易見的慘淡。

2017年，某視頻平臺買下了該劇的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)隨后正式重播，到如今有17多萬人打分，9.7分的王者段位，神劇舍它其誰。

神在哪？神在對官場運作，以及權(quán)力斗爭進行了淋漓盡致的表現(xiàn)。

這部劇甚至杜絕了其他劇對權(quán)力和政治的意淫。

從皇帝嘉靖到內(nèi)閣、再到地方要員、中下層官吏，沒有人是絕對的清濁，也沒人可以擁有金手指助力。

在權(quán)力的漩渦中，每個人都是凡胎肉體，即便權(quán)力在手，也都在焦灼不安著。

該劇的敘事結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴謹，人物的行為、故事的發(fā)展都符合動機邏輯，他們站在各自的立場，表現(xiàn)出對時局的看法和態(tài)度。

有人說，在它面前，《權(quán)力的游戲》只能改名叫《權(quán)力的斗毆》。

這部劇里的權(quán)謀斗爭，強調(diào)的是各方勢力的互相牽制和平衡。

而這一點，就是到了現(xiàn)在也是適用的。

而劇中所蘊含的官場智慧與人生哲理，這也是為何有觀眾會一刷再刷的原因。

在劇情方面，該劇從“改稻為?！闭唛_始，帶出廉腐之爭和貧富對立的話題。

并將矛頭直指權(quán)力最高者，深度之強是其他絕大部分劇集所不能匹敵的。

與此同時，它又站在現(xiàn)代的角度，批評封建制度本身的局限和腐朽，進而剖析大明王朝衰敗的原因。

此外，該劇在人物形象的塑造上也相當(dāng)出色，刻畫了封建社會的官場眾生相，堪稱一部完美的群戲。

陳寶國、黃志忠、倪大紅等人的表演各個都精彩到位，感染力十足。

而該劇的導(dǎo)演張黎、編劇劉和平，也合作及各自創(chuàng)作出了好幾部國產(chǎn)精品。

美中不足的是，這部劇的服飾不夠考究。

除了以上十部劇之外，86版《西游記》、87版《紅樓夢》和94版《三國演義》的評分也位居前列，還有98版的《水滸傳》也深受好評。

由于四大名著本身就具有廣泛的觀眾基礎(chǔ)，在早期甚至是獨領(lǐng)風(fēng)騷，屬于獨一檔的存在，限于篇幅的原因本文就不再列出來講。

還有《走向共和》也同樣優(yōu)秀，要是單看口碑在這個榜單也是數(shù)一數(shù)二的，但由于劇中的近代戲的分量不少，這里就不放進來了。

而從上述十部劇來看，一半以上都是歷史劇，可見這類劇確實受大家關(guān)注。

也正是因為如此，歷史劇的制作就更不能馬虎。

我們并沒有要求一部歷史劇巨細靡遺地還原歷史，但在把握劇情的嚴謹性和邏輯性、刻畫和塑造人物方面，都絕不能隨意為之。

而不管是歷史劇、宮斗劇或是喜劇，作為一部古裝劇，至少要讓大家身臨其境，給人古代的氛圍。

綜上可知，一部優(yōu)秀劇集的誕生，導(dǎo)演、編劇、演員等主創(chuàng)們的水平都要在線，同時也要輔之以精良的服化道和配樂等。

如今的國產(chǎn)劇，動輒s級、幾億大制作，有的還請來了老戲骨坐陣，最終大多雷聲大雨點小，不過是在爛劇的名單上再加上一位罷了。

那些口碑佳的經(jīng)典劇集，曾經(jīng)以為是某種劇的起點，結(jié)果竟成了巔峰。

過了十幾年、二十年，念念不忘，沒有回響。

青石電影 | 柯棠

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起名字為什么用《康熙字典》

第一:全面，《康熙字典》幾乎包括了所有的漢字。

第二:權(quán)威，巜康熙字典》是中國第一本漢字字典。

第三:因‘康熙’二字。因為人人都有趨吉避兇的意識，一看‘康熙’二字，有種皇封的感覺?？滴趸实劭诒诲e，若有《慈禧字典》更全面，大家也肯定不用。再如《中華大字典》比《康熙字典》更全面，更權(quán)威。但成書于中華民族動蕩之際，大多不用。

第四，‘巧連數(shù)’成于清中期，借武侯之名。猜測以《康熙字典》為本數(shù)也。

第五，中華未曾統(tǒng)一，臺灣地區(qū)依然使用繁體字，當(dāng)然統(tǒng)一的香港和澳門也使用繁體字，所以《新華字典》不用。

第六，在起名學(xué)的研究上，前期港澳臺地區(qū)領(lǐng)先大陸地區(qū)，前期論文大都以《康熙字典》為準。

以上六點奠定了《康熙字典》在起名學(xué)中的地位。希望祖國早日統(tǒng)一，各方學(xué)者共濟一堂，推出一部《新中華字典》以襄盛事！

陳道明版和焦晃版“康熙”皇帝放在一起，差別就出來了

扮演過康熙的大腕兒演員有很多，比如《康熙微服私訪記》里的張國立，老版《鹿鼎記》里的劉德華，《康熙傳奇》里的唐國強等等。

但是給人印象最深刻的還是焦晃和陳道明兩位演員。

焦晃在1999年的熱劇《雍正王朝》里扮演了老年康熙。

他的演技過于出色，以至于壓過了主角唐國強飾演的雍正，許多觀眾調(diào)侃道，這部劇前20集應(yīng)該叫《康熙王朝》，后20集叫《康熙不在的日子》，可見焦老爺子的康熙有多么出色。

陳道明在2001年的熱劇《康熙王朝》里扮演了康熙大帝，時間跨度從少年一直到老年。

陳道明版的康熙滿足了男人對權(quán)力和地位的終極幻想，當(dāng)年全國人民都為他癡迷。

舉個例子，陳道明演完這部劇后氣質(zhì)達到了頂級，他緊接著出演了《無間道3》，每每他一出場，在整部電影中都顯得尤為突出。

問題來了，同樣出演康熙，焦晃和陳道明的表演，誰更勝一籌，兩人表演的差別在哪？

年輕的朋友或許喜歡道明叔的威武霸氣，年長的觀眾更加贊賞焦晃老爺子的沉穩(wěn)內(nèi)斂，今天我們就來從各個角度來看一下兩版“康熙”具體差別之處。

首先談?wù)剷r代背景。

有人或許會說，兩部劇播出就隔了兩年，時代背景是一樣的啊。

其實不然。

1998年的時候全國剛經(jīng)歷了大洪水，又遭遇了下崗潮，改革正進行到了攻堅階段，這部《雍正王朝》其實就暗合了這個背景，整部劇的主題就在講“為君難”，因此創(chuàng)作時的基調(diào)就是深刻內(nèi)斂，焦晃的表演也是在這個基調(diào)下展開的。

而到了2001年，中國迎來了經(jīng)濟騰飛，那年發(fā)生了三件大事：申奧成功、加入WTO和國足出線，整個國家的心氣兒是昂揚向上的。

《康熙王朝》是當(dāng)年12月播出的，作為央視的年終大劇，創(chuàng)作姿態(tài)自然也要是積極向上的，這部劇的主題曲《向天再借五百年》和片尾曲《大男人》也是那種威武霸氣的風(fēng)格，陳道明的表演當(dāng)然也是在這個基調(diào)下展開的。

只隔了兩年，但時代背景的不同，讓兩位老戲骨的表演風(fēng)格也完全相反。

接著就是劇本的不同了。

有人或許會說，《雍正王朝》和《康熙王朝》都改編自作家二月河的小說，劇本應(yīng)該也是差不多的啊。

其實這也只是表面。

就拿二月河來說，他的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》被稱為“落霞三部曲”，從文學(xué)的角度看，《乾隆皇帝》是最具批判性的，直指出人的一些劣根性，文學(xué)價值最高。

但是三部曲改編成電視劇后，《乾隆皇帝》遭到了大量的刪減，拍出來的劇反而是最不出彩的，焦晃在劇中飾演了乾隆，但口碑和他的康熙比起來也是差了很多。

可見，同系列小說改編成的劇本質(zhì)量也是有差距的，而演員的表演受劇本影響很深。

《雍正王朝》拍攝時，二月河是參加了劇本創(chuàng)作的，所以這部劇原汁原味地還原了他小說的精髓，拍出來的味道就像老酒一般更加醇厚綿遠，二月河自己給這部劇打了80分。

《康熙王朝》拍攝時只是取了小說的大概框架，之后進行了二次創(chuàng)作，一部厚重的歷史小說被改編成了一部大男主偶像劇，第一次看熱血沸騰，但是看完之后很難有二刷的動力。

當(dāng)有人問二月河給這部劇打多少分時，他回答了四個字“無話可說”。

可見他對這個劇本是不滿意的，但我們沒必要否定這部劇，至少在那個年代它順應(yīng)了時代的潮流，給新千年的中國人注入了一針強心劑。

兩部劇時代背景、劇本上的差異，都造成了焦晃和陳道明表演的不同。

具體又有怎樣的區(qū)別呢？

先說焦晃版康熙。

從外形上看，他有個先天的優(yōu)勢就是和康熙本人長得就極像，難怪有觀眾說“陳道明在演康熙，而焦晃（的模樣）就是康熙本人”。

從年齡上看，而這部劇的主角是雍正，所以劇中的康熙也是老年康熙，焦晃也能演得更深。

從表演風(fēng)格看，《雍正王朝》是一部歷史正劇，焦晃的表演也就突出一個接地氣，他不端著，完全口語化和生活化，擺脫了皇帝的臉譜化形象，像極了一個站在我們面前的活生生的人。

觀眾在仰俯之間能看到一代帝王不同的身份符號。

走出家門，他是心懷天下的帝王；回到宮寢，他又是眾阿哥心中的慈父；來到大殿，他是和大臣打成一片的領(lǐng)導(dǎo)；深入民間，他又是百姓心中的天；身為滿族人，他是統(tǒng)領(lǐng)滿洲八旗的族長；學(xué)習(xí)漢文化后，他又將儒家思想的神諭散布天下。

這么多身份集合在一起，焦晃做到了“雨露均沾”，演出了皇帝的復(fù)雜性，給人一種橫看成嶺側(cè)成峰的感覺。

具體從細節(jié)來說，面對逼宮謀反，他表現(xiàn)得泰然自若，將一場危機化為無形，控制住局面后，他對太子特別仁慈，但隨即又把心懷鬼胎的大阿哥撲滅，暗助八阿哥一黨，確立了繼承人。

整個過程展現(xiàn)了很多張面孔，每一面都是點到為止，轉(zhuǎn)變過程十分平順絲滑，讓人既感覺到了角色的層次感和復(fù)雜性，又不會覺得有那種川劇變臉的突兀感。

這種重劍無鋒的表演是最高級的境界，難怪觀眾們會調(diào)侃焦晃根本不需要表演，簡直是本色出演。

我們再來看看陳道明。

客觀來說，我多少為道明叔鳴不平，因為《康熙王朝》的本質(zhì)就是爽劇，爽劇的特點在于當(dāng)下看爽，20年后重溫的話肯定是漏洞百出。

這部劇概括起來就是給一個“龍傲天”的角色穿上了康熙的皮膚，劇情就是：無限強大的男主打怪升級（鰲拜、朱三太子、吳三桂、噶爾丹就是每一個關(guān)卡的boss）+隨意添加的bug級人物（《雍正王朝》里只有鄔思道一個bug，但本劇中有蘇麻喇姑、索尼、李光地、朱國治等bug，暴露了創(chuàng)作時的偷懶）+無限強大的主角光環(huán)（畢竟連包日龍梅都想強暴朕，反派更是全被康熙的個人魅力折服而繳械投降）。

陳道明也能演焦晃那種平易近人的帝王（雖然很難超越），但是龍傲天的劇本擺在手里，他也只能換個路子演。

從年齡上看，陳道明是這部劇的主角，要從青年一直演到老年，時間跨度是幾十年，這就和焦晃只演老年康熙有巨大的區(qū)別。

焦晃可以往深了演，演出角色的縱深感，陳道明只能抓住角色一個特質(zhì)來凸顯，那就是包舉宇內(nèi)并吞八荒的帝王霸氣。

從外形上看，陳道明出演這個角色時47歲，但是他要演各個時期的康熙，縱然有化妝術(shù)的幫助，也很難做到形似。

在接受采訪時，他也回應(yīng)過這個質(zhì)疑：（演少年）只能硬著頭皮上陣，我已經(jīng)是個47歲的人了，要去裝小、裝嫩，肯定別扭，沒有辦法，我只能按照我的方式演了，寧可大家說我演得不像，也不愿意說我演得惡心。

所以在劇集中，他更多的時候就是在抓神，其中的精髓也就是帝王霸氣。

從表演風(fēng)格來看，《康熙王朝》整部劇不是歷史正劇，而是歷史大男主劇，和《甄嬛傳》沒有太大區(qū)別。

陳道明在表演時當(dāng)然不能用接地氣的演法，而是要有一種虛幻的感覺才對，他在表演時也是這么處理的。

比如他在說臺詞前通常都會習(xí)慣性地頷首停頓，說出的臺詞抑揚頓挫，充滿了話劇的感覺。

再比如劇中康熙怒斥索額圖這一段，如果換成焦晃來演，一定是不怒自威，惜字如金，點到為止?？墒恰犊滴跬醭防飬s是一鏡到底，陳道明鏗鏘有力地說了一大堆臺詞，舞臺化的風(fēng)格十分明顯。

這種略夸張的表演和劇本是十分契合的，因此當(dāng)年我們看這部劇時，代入感非常強烈，根本沒有意識到這是爽劇，都當(dāng)做是正劇來看的，直到多年后回想起來，才從陳道明營造的角色幻境中回過神來。

這個角色換別人來演，一定會被評價為用力過猛+表情油膩+蜜汁自信，可是道明叔愣是把爽劇演出了正劇的感覺，以至于20年后，在大家公認《雍正王朝》品質(zhì)完勝《康熙王朝》的情況下，兩部劇的豆瓣評分相差無幾（9.2和9.3），一個重要的原因就是陳道明的個人魅力彌補了劇作的差距。

最后綜合比較下來，我們不難發(fā)現(xiàn)，焦晃和陳道明看似是出演了同一個角色，其實是在兩條完全不同的賽道上。

焦晃演的是配角，演的是正劇，時間跨度不長，勝在了深度，他使用的方法是還原真實，觀眾看到是為君之難；

陳道明演的是主角，演的是爽劇，時間跨度很長，勝在了廣度，在深度上他只著重演康熙的霸氣，使用的方法是話劇式的夸張，讓觀眾在產(chǎn)生疏離感的同時心悅神服地被征服，滿足了大家對男人全部的幻想。

兩版康熙，不同的風(fēng)格，同樣的精彩，我們給兩位老戲骨鼓掌喝彩！

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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40年，40部經(jīng)典影視劇，哪一部你最難忘？

40年光影流轉(zhuǎn)

40年歲月流金

電影膠片記錄了歷史變遷

電視熒屏存儲了共同記憶

那些感動我們的經(jīng)典瞬間

那些膾炙人口的經(jīng)典臺詞

那些或愛或恨的經(jīng)典角色

你還記得多少？

戳視頻回顧40年的光影故事↓↓↓

1979：小花

世上有朵美麗的花

那是青春吐芳華

翠姑跪在陡峭的石階上

抬著擔(dān)架向上爬的鏡頭

讓無數(shù)觀眾泣不成聲

1980：廬山戀

張瑜在郭凱敏臉頰上的輕輕一吻

將愛情的春風(fēng)

吹進了無數(shù)年輕人的心里

1981：敵營十八年

當(dāng)時追劇的方式很熱鬧

一個村的人圍著一臺電視

跟著地下工作者一次次化險為夷

1982：少林寺

少林，少林

有多少英雄豪杰都來把你敬仰

它以一毛錢票價創(chuàng)造上億元的票房

讓許多小男孩的心里

從此種下了一個少林夢

1983：射雕英雄傳

依稀往夢似曾見 心內(nèi)波瀾現(xiàn)

《鐵血丹心》的前奏一響起

靖哥哥和蓉兒就已在眼前

1984：大俠霍元甲/霍元甲

萬里長城永不倒

千里黃河水滔滔

1984年在央視播出以后

模仿“迷蹤拳”成為了潮流

1985：濟公

鞋兒破 帽兒破 身上的袈裟破

你笑我 他笑我 一把扇兒破

1986：西游記

你挑著擔(dān)，我牽著馬

敢問路在何方，路在腳下

《西游記》播出后轟動全國

30年間共播出3000多次

1987：紅樓夢

一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕

一首《枉凝眉》傳唱至今

87版《紅樓夢》

定向培養(yǎng)演員、設(shè)計2700套戲服

建造大觀園仿古園林

成為許多人心中

無法逾越的版本

1988：在水一方

綠草蒼蒼 白霧茫茫

有位佳人 在水一方

鄧麗君演唱的同名主題曲

當(dāng)時誰都能哼兩句

1989：賭神

一聽到賭神出場的配樂

就覺得在這個節(jié)奏中

自己所向披靡

1990：渴望

這是一部真正萬人空巷的電視劇

當(dāng)時有個說法

舉國皆哀劉慧芳

人人皆罵王滬生

萬眾皆嘆宋大成

1991：編輯部的故事

貧嘴的最高境界不過如此

在調(diào)侃中總能一針見血

看似胡說八道卻是一本正經(jīng)

1992：新白娘子傳奇

可能當(dāng)時每個女孩都做過這件事

把各種白色的布料

用筷子綁起來插在頭上

扮成白娘子

唱一曲千年等一回我無悔

1993：我愛我家

平淡的故事要用一生講完

愛是一個長久的諾言

是我國第一部大型情景喜劇

也是永遠的下飯好劇

1994：三國演義

滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄

古今多少事 都付笑談中

1995：大話西游

我的意中人是個蓋世英雄

有一天他會踩著七色云彩來娶我

我猜中了前頭可我猜不著這結(jié)局

1996：宰相劉羅鍋

天地之間有桿秤

那秤砣是老百姓

1997：康熙微服私訪記

一個愛去民間的皇帝

一定會跟著去的

宜妃、小桃紅

三德子、法印

還有總是最后關(guān)頭

才趕來救駕的于大人

1998：還珠格格

讓我們紅塵作伴，活得瀟瀟灑灑

策馬奔騰，共享人世繁華

山無棱，天地和

你是風(fēng)兒我是沙

還珠格格一播出

暑假就到了

1999：小李飛刀

那時候的男孩子

都愛比劃一下

大叫“小李飛刀”！

那時候的女孩子

都愛模仿劇中發(fā)型

想辦法插把扇子在頭上

2000：臥虎藏龍

這是第一部獲得

奧斯卡最佳外語片獎的華語電影

令人心醉的美景

令人眼花繚亂的功夫招數(shù)

讓世界見識到中國武俠的魅力

2001：康熙王朝

看鐵蹄錚錚 踏遍萬里河山

我站在風(fēng)口浪尖 緊握住日月旋轉(zhuǎn)

愿煙火人間 安得太平美滿

我真的還想再活五百年

2002：英雄

秦軍萬箭齊發(fā)的鏡頭

帶給了觀眾極大的視覺享受

2003：金粉世家

捧著蘭花的冷清秋驚艷回眸

金燕西張開雙臂橫幅落下

最終兩人在車站的錯過

一幕幕經(jīng)典鏡頭

直到如今仍然暗香殘留

2004：天下無賊

21世紀什么最寶貴？人才！

IP、IC、IQ卡，通通告訴我密碼

傻根兒讓整個新年

變得純粹又快樂

女主角邊哭邊塞饅頭的鏡頭

又讓人鼻頭一酸

2005：亮劍

無論對手有多么強大

明知不敵

也要亮出自己的寶劍

即使倒在對手的劍下

也雖敗猶榮

2006：武林外傳

嘿，兄弟

我們好久不見你在哪里

葵花點穴手、排山倒海

子曾經(jīng)曰過、放著我來

一開始就不該嫁過來

旺德福、泰瑞寶、衡山掌門

如今你們都在哪里

2007：奮斗

80后的生活被搬上熒屏

6個年輕人的

理想、愛情、妥協(xié)、執(zhí)著

成為當(dāng)年的熱門話題

2008：闖關(guān)東

黑土地上的傳奇故事

每個角色都極富魅力

這部劇勾起了許多中國人

關(guān)于遷徙的回憶

2009：潛伏

諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典之作

每一集，都為余則成

捏著一把汗

2010：讓子彈飛

“讓子彈飛一會兒”

成了當(dāng)年的流行語

2011：后宮·甄嬛傳

那一年，人人都用“甄嬛體”

我私心想著

大家能給小編點贊

那真真是極好的

2012：人再囧途之泰囧

當(dāng)時捧著爆米花

和你一起在電影院開懷大笑的那個人

現(xiàn)在還在你身邊嗎？

2013：一代宗師

在最好的時候碰到你

是我的運氣

可惜我沒時間了

2014：親愛的

有多少人因為它

在電影院淚崩

也引發(fā)了全社會

對拐賣兒童問題的關(guān)注

2015：瑯琊榜

評分最高的國產(chǎn)劇之一

家國依稀殘夢里

2016：歡樂頌

這是21世紀女性

在大城市的奮斗故事

5個性格迥異、人生經(jīng)歷不同的女孩子

相互碰撞、相互依偎

唱出了一首最動聽的歡樂頌

2017：戰(zhàn)狼2

當(dāng)你在海外遭遇危險，不要放棄！

請記住，在你身后

有一個強大的祖國！

2017年它創(chuàng)下中國電影票房新高

許多人在電影結(jié)束后起立鼓掌

2018：紅海行動

別怕

我們是中國海軍

我們帶你們回家！

從露天電影到IMAX電影院

從黑白電視機到網(wǎng)絡(luò)電視

從全村一臺電視到用手機追劇

40年的光影流轉(zhuǎn)中

存儲的是所有中國人的美好回憶

也見證了改革開放以來

中國的飛速發(fā)展

這四十年的美好回憶

我們已經(jīng)幫你打包好

放進一座時光博物館里

10月26日，時光之門即將開啟

快來三里屯時光博物館吧

這里有記憶中的中國

這里也有行進中的中國

中國有我，時光有我

三里屯等你！

(來源:人民日報微信公號)