本篇文章給大家談?wù)勂鹈炙愎P畫(huà)是按照老字還是新字，以及起名字怎么起的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,從設(shè)計(jì)基礎(chǔ)論點(diǎn)出發(fā)，教你如何做出復(fù)古的中文字體
• 2,89歲孫伯翔兔年最新作品，真是人老字辣！厚重大氣不失靈動(dòng)感

從設(shè)計(jì)基礎(chǔ)論點(diǎn)出發(fā)，教你如何做出復(fù)古的中文字體

設(shè)計(jì)趨勢(shì)總是會(huì)循環(huán)，老的東西拿出來(lái)用又是一個(gè)新的創(chuàng)意。字體也不例外，民國(guó)時(shí)期大字報(bào)，古碑上斑駁的紋理，小篆的象形筆劃，繁體字復(fù)雜而生動(dòng)的結(jié)構(gòu)……

今天就從字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)論點(diǎn)和字形變化兩個(gè)方面，聊聊如何結(jié)合古代字體特點(diǎn)，把字體做出復(fù)古、做舊的感覺(jué)。

字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)論點(diǎn)

字體設(shè)計(jì)是一件很有樂(lè)趣而復(fù)雜的事兒，但發(fā)現(xiàn)很多基礎(chǔ)弱的同學(xué)，在字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)問(wèn)題上有一些疑問(wèn)，導(dǎo)致商業(yè)設(shè)計(jì)也好，或者是一些字庫(kù)字體設(shè)計(jì)也好，會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題。

●字面大小

漢字字面大小的設(shè)計(jì)涉及兩個(gè)問(wèn)題：一個(gè)是漢字本身的外形特征，一個(gè)是漢字內(nèi)部的筆畫(huà)調(diào)整。

在設(shè)計(jì)漢字時(shí)，都是在設(shè)定的方框里進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整，漢字常被認(rèn)為是追求方寸之間變化的一種藝術(shù)。這個(gè)假定的方框，外框?yàn)樽稚砜?，?nèi)框?yàn)樽置婵?，如上圖“國(guó)”字所示。而在外框不變下，可以把字體設(shè)計(jì)成不同大小，大字稱為字面大，小字稱為字面小，如上圖所示。上圖是字身字面比，即字身框不變，字身和字面的比。

●不同的外形對(duì)字體大小的影響

一般認(rèn)為漢字最典型的外形幾何特征可分為4種類型：方形、圓形、菱形、三角形。方形最大，菱形最小。

漢字雖然是方塊字，但只要調(diào)整各個(gè)字框的大小，線條的粗細(xì)，就可字字均衡。如果我們循規(guī)蹈矩的寫(xiě)滿格子，就會(huì)使方形字最大，菱形字最小。

適當(dāng)調(diào)整，使視覺(jué)大小一致

● 字的中心與重心

學(xué)習(xí)字體，常常提到“重心”這個(gè)概念，字的重心就是整個(gè)字的分量的中心點(diǎn)。寫(xiě)字時(shí)把字的重心把握準(zhǔn)了，寫(xiě)出的字才不會(huì)上歪下斜，左偏右倒，而顯得平正。

重心的“基礎(chǔ)單位”概念

相對(duì)對(duì)稱的情況下，字的重心會(huì)出現(xiàn)大致這樣的情況，當(dāng)白點(diǎn)并沒(méi)有出現(xiàn)在重心應(yīng)該在的位置就是字體出現(xiàn)了問(wèn)題。整體重心出現(xiàn)問(wèn)題一定是局部的重心出現(xiàn)問(wèn)題。

● 字體中宮處理

漢字的中宮是形容字體筆畫(huà)的中心空間?！皩m”指字體所處的空間。筆畫(huà)外擴(kuò)為“外宮”，向內(nèi)收為“內(nèi)宮”。一般認(rèn)為中宮外擴(kuò)的字顯得比較松，而中宮內(nèi)收的字比較內(nèi)斂。

● 字的內(nèi)白

中國(guó)古代“計(jì)白當(dāng)黑”的布局觀念在單字設(shè)計(jì)中得到了很好的體驗(yàn)，漢字設(shè)計(jì)時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師會(huì)花更多的時(shí)間去關(guān)注和調(diào)整漢字內(nèi)部的空白的部分。

印刷字體在字的內(nèi)白處理上力求勻稱，而書(shū)法則更追求對(duì)比變化。

● 字的灰度

灰度是指黑色筆畫(huà)和白色的空間分布比例?；叶葢?yīng)平均，不能某個(gè)字特顯黑，或太多白色空間。單字設(shè)計(jì)灰度的考究也是“計(jì)白當(dāng)黑”的一種應(yīng)用。

同一套字體里，筆畫(huà)少的漢字，它的筆畫(huà)明顯粗于筆畫(huà)多的漢字，其中一個(gè)根本原因就是為了使它們看起來(lái)灰度統(tǒng)一。“翻”字的筆畫(huà)就明顯細(xì)于“口”字。

● 如何減小筆畫(huà)交叉處的灰度（內(nèi)白處理）

1. 少筆粗，多筆細(xì)。

2. 疏粗密細(xì)。

3. 筆畫(huà)交叉處要細(xì)。

4. 主筆粗，副筆細(xì)；外擋粗，里檔細(xì)

5. 所有筆畫(huà)按比列減細(xì)。

文字造型的要領(lǐng)，能夠取得適當(dāng)?shù)木?，筆畫(huà)多的，線條細(xì)些，筆畫(huà)少的線條粗些，使人看起來(lái)覺(jué)得字字大小相等。

接下來(lái)我們來(lái)看如何從字形變化方面把字體做出復(fù)古、做舊的感覺(jué)。

字形變化

● 古為今用

字體設(shè)計(jì)中的很多形變要有根有據(jù)，比如我們要設(shè)計(jì)一款有年代的古風(fēng)字體其實(shí)就可以借閱古時(shí)書(shū)法中的一些寫(xiě)法，其中最具代表性的當(dāng)屬篆書(shū)。

篆書(shū)具有象形性特征，寫(xiě)起來(lái)像畫(huà)畫(huà)一樣，其中的結(jié)構(gòu)、筆劃十分生動(dòng)有趣。

下面以“詩(shī)畫(huà)集”三字做實(shí)例演練。

上圖文字是這三個(gè)字的部分篆書(shū)寫(xiě)法，一眼望去非常的“繁雜”，甚至同一字會(huì)有多種不同的寫(xiě)法，結(jié)構(gòu)也多種多樣的，我們?cè)撊绾翁暨x適合的呢？

我們可以遵循以下三個(gè)規(guī)律：

1. 辨識(shí)度低的首要排除；

2. 有取有舍，學(xué)會(huì)拼接簡(jiǎn)化：

古為今用不是照搬不動(dòng)，保留有特征的部分，舍去、簡(jiǎn)化影響識(shí)別的部首或筆劃，然后將優(yōu)化后的可用部分完美拼接；

3. 善于抓特征，要以實(shí)用可識(shí)別為基本訴求最大化保留所借鑒的文字特征。

如上圖，“詩(shī)”的幾種寫(xiě)法辨識(shí)度實(shí)在是憂心……不過(guò)左邊“言”字旁的筆法還是可以保留，右半部分還是用易識(shí)別的簡(jiǎn)體寫(xiě)法。

第一步就是依據(jù)上面的字用線條勾勒出結(jié)構(gòu)框架，最后一個(gè)字相比前面的字是比較扁平一些，在做的過(guò)程中要進(jìn)行拔高以保持三個(gè)字的統(tǒng)一。

前面說(shuō)了這種方法不是完全照搬，我們一起看看有哪些地方做了調(diào)整：

1.詩(shī)字右邊的結(jié)構(gòu)換成簡(jiǎn)體字的形式，保持文字的辨識(shí)度。

2.筆畫(huà)由曲變直，比如原字中橫筆都是帶有一定的弧度的，先全部變成直線段，這樣做是為了讓整體更有條理性，當(dāng)然有例外比如“畫(huà)”字的左右兩個(gè)豎筆。

3.相較以前的結(jié)構(gòu)是要更加高挑，尤其是最后一個(gè)字的變化最明顯，高矮胖瘦這個(gè)要根據(jù)你所做的字體含義做相對(duì)應(yīng)的調(diào)整。

僅僅完成了結(jié)構(gòu)的搭建肯定還是不充分的，細(xì)節(jié)的處理一定少不了。

筆劃可適當(dāng)添加一些圓角處理，這也更符合篆書(shū)的字體特征。如上圖，第一個(gè)字未做任何處理，第二個(gè)字筆畫(huà)折角由原來(lái)的直角變?yōu)閳A角處理。第三個(gè)字有從前面基礎(chǔ)上增加內(nèi)部的圓角，如此一來(lái)筆畫(huà)有了些許頓挫感，更加耐看。

色彩和版式也是細(xì)節(jié)的一部分，最后選用深藍(lán)色并配紅色印章點(diǎn)綴，一組比較復(fù)古但又符合現(xiàn)代人審美的文字設(shè)計(jì)就完成了。

● 舊字新用

要設(shè)計(jì)有年代感的字體最直接有效的方式，就是還原那個(gè)年代的字體特征。和第一種方式原理類似，但實(shí)際還是有些許不同。

老字的年代感除了紙張的斑駁，更重要的是字型的特征，大概分類的話一個(gè)是宋體字，另一種是有一些幾何形態(tài)的應(yīng)用變化，另外由于老字多由手工繪制，有很強(qiáng)的隨意性，這也是老字的一大特征。

第一步是常規(guī)筆畫(huà)的提取，由于年代久遠(yuǎn)又加上拍攝等因素，很多字體細(xì)節(jié)是模糊不確定的，不要把客觀因素造成的字體細(xì)節(jié)變化也原封不動(dòng)的照搬過(guò)來(lái)，而應(yīng)該是邊提取邊優(yōu)化。

老字中的筆畫(huà)轉(zhuǎn)角不會(huì)很銳利，通常會(huì)有一點(diǎn)圓角，筆畫(huà)的線條也不是筆直，這些都可以在后期統(tǒng)一添加，勿從初始筆畫(huà)添加。

開(kāi)始結(jié)構(gòu)搭建，除了筆畫(huà)的借用，結(jié)構(gòu)空間特征也可以參閱，“三防常識(shí)”這幾個(gè)字整體是扁平的，內(nèi)部空間比較緊，這是本組字結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)要抓住。

需要強(qiáng)調(diào)的是，像“集”字這樣的橫筆居多的，如果保持原來(lái)的橫筆粗細(xì)的話空間上會(huì)變得非常擠也不美觀，所以將橫筆減細(xì)處理；同一筆畫(huà)在不同的字體中都會(huì)有所差異，這一點(diǎn)就要求大家對(duì)字形結(jié)構(gòu)要了解的更透，做字要“活”。

其實(shí)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)搭建出來(lái)到最后的確定字型，你看到的結(jié)果只是兩步帶過(guò)，期間是有很多細(xì)碎反復(fù)的調(diào)整，好字多磨！

●紋理來(lái)湊

如果平時(shí)來(lái)不及設(shè)計(jì)想快速“穿越”這種情形也是有的，所以字體效果營(yíng)造出表面的年代感還是要講一下。

1. 紋理疊加

紋理疊加是最簡(jiǎn)單常用的，甚至這是很多同學(xué)做年代感的文字必備技能。如上圖，左邊是常規(guī)字體，右邊以此為基礎(chǔ)疊加紋理。

注意：一是紋理不在多，要避免紋理?yè)岋L(fēng)頭；二是紋理也有虛實(shí)對(duì)比，不可做的太平均。

2. 粗糙輪廓

使用同樣的字庫(kù)字，利用Ai軟件中的【粗糙化】實(shí)現(xiàn)字體輪廓的粗糙處理，要掌握好粗造化中的兩個(gè)數(shù)值大小的變化，另外還可以通過(guò)路徑位移制造字體內(nèi)部的紋理變化，使之更有歲月斑駁感。

年代感的字體設(shè)計(jì)由內(nèi)及外是相對(duì)復(fù)雜化，同時(shí)要善于抓特征，幾個(gè)思路幫大家梳理一遍，有沒(méi)有收獲一點(diǎn)呢？

89歲孫伯翔兔年最新作品，真是人老字辣！厚重大氣不失靈動(dòng)感

每每在自媒體上看到孫伯翔老師書(shū)寫(xiě)的視頻，總是有一種敬意，沒(méi)曾想89歲他，其書(shū)法更加精絕了，很多朋友也紛紛說(shuō)道“人老字辣”，眾所周知，孫伯翔老師是當(dāng)今書(shū)法大家，并且還是蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獲得者，更是魏碑大家，他的魏碑，給人一種很輕盈的感覺(jué)，當(dāng)然，在厚重大氣的基礎(chǔ)上，更多地融合了行書(shū)的筆意，寫(xiě)出了一種獨(dú)到的新境界，相信你看到他2023年最新作品后，也會(huì)倍感清新，倍感驚艷的，這樣的書(shū)法，你會(huì)為他點(diǎn)贊嗎？下面就讓我們一同來(lái)欣賞一番吧。

從他的最新作品上看，其書(shū)法有著明顯的變化，尤其是在線條，雖然這些都是一些小品，但是這種變化還是非常明顯的，尤其是對(duì)比之前的作品來(lái)看，線條上還有一種纖細(xì)之感，雖然纖細(xì)，但是給人的感覺(jué)卻是非常清新的，有一種飛動(dòng)的感覺(jué)，可見(jiàn)，他對(duì)書(shū)法，尤其是對(duì)魏碑的理解，也已經(jīng)到達(dá)了一種嶄新的境界，是一種難以企及的高度，有的點(diǎn)畫(huà)，直接采用了行書(shū)的筆意書(shū)寫(xiě)，并且書(shū)寫(xiě)的速度上是比較快的，線條上表現(xiàn)很明顯，而在一些小視頻中，我們看到他書(shū)寫(xiě)的狀態(tài)也是這樣的，真是讓人大開(kāi)眼界，并且很多筆畫(huà)之間，都有著明顯的牽絲引帶相互貫穿，這樣的處理，也一定會(huì)讓你感到清新自然的，是一種書(shū)寫(xiě)的新風(fēng)氣。

而在字形上，也有與眾不同的地方，有的造型十分別致，有的造型也有夸張的成分，雖然這樣，但是卻沒(méi)有違和感，反而讓人感覺(jué)到這是一種大境界，不僅如此，在他的書(shū)法中將方圓的應(yīng)用，發(fā)揮到了極致?tīng)顟B(tài)，甚至在一個(gè)字內(nèi)，都有著多次的方圓變化，這種變化，不僅明顯，而且富有一種率意，尤其是體現(xiàn)在這種轉(zhuǎn)折之筆上，有的轉(zhuǎn)折之筆，采用了方折的處理效果，而有的轉(zhuǎn)折卻采用了這種圓轉(zhuǎn)的方式，給人一種渾厚之氣，這兩種轉(zhuǎn)折之筆的表現(xiàn)，對(duì)比十分明顯，并且也十分強(qiáng)烈，更加增強(qiáng)了一種視覺(jué)感受，讓人眼前一亮。

而這些小品，還有一種非常寬博的感覺(jué)，字形上安排十分獨(dú)到，并且個(gè)人的見(jiàn)解也融入其中，從他的書(shū)法作品中，我們可以感受到傳統(tǒng)書(shū)法之美，而且也能夠感受到一種獨(dú)到的個(gè)性，是一種真性情的自然釋放，更是一種高超技法的表現(xiàn)，從他的書(shū)法中，我們也深受啟發(fā)，學(xué)習(xí)書(shū)法，不僅在諸體之間要做到融合，而且還要從傳統(tǒng)中來(lái)，到傳統(tǒng)中去，也只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才能夠彰顯個(gè)性，同時(shí)，才能夠更好地表現(xiàn)自我，表現(xiàn)書(shū)法的魅力，從他的書(shū)法中，我們真正感受到了書(shū)法就是一種線條的舞蹈，就是一種無(wú)聲的樂(lè)，不是嗎？

看到他的最新小品，會(huì)讓人浮想聯(lián)翩，尤其是看到當(dāng)今書(shū)壇了的一些亂象后，感覺(jué)他的書(shū)法，更加真實(shí)，更加有底氣，有傳統(tǒng)氣，有的字跡重按，有的字跡很是輕盈，并且濃淡對(duì)比，大小對(duì)比，都體現(xiàn)的淋漓盡致，不拘一格，整體上，布局很是舒朗，這種舒朗之氣，也讓人眼前一亮，不知道，你看到孫伯翔老師最新小品，會(huì)有怎樣的感受呢？反正筆者是被震撼到了，期望你分享更多的優(yōu)質(zhì)作品，一同交流提高，不要忘記分享、點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)喲。