本篇文章給大家談談角色名字大全，以及夢幻角色預訂和下單有區(qū)別么的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,這幾位動漫角色的名字也太長了，最長的都一百多字了
• 2,途家民宿VS木鳥民宿：民宿APP功能體驗
• 3,《人世間》最受歡迎的10大角色，周蓉超過蔡曉光，鄭娟僅排第2
• 4,8個無法超越的經典角色，第八名紅了36年，第一名無人撼動

這幾位動漫角色的名字也太長了，最長的都一百多字了

最近這些年，日本動漫圈有個趨勢，那就是輕小說作品的名字真的越來越長了，不僅長，而且還越來越大白話，讓人十分懷疑日本的國語教育課水平。

比如什么《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學姐》啊、《雖然轉生成邪神但麾下的魔王軍卻馬上滅亡了，到底該如何是好》啊、《普通攻擊是全體二連擊，這樣的媽媽你喜歡嗎？》啊什么的，什么亂七八糟的名字。

后來我想想，是不是日本輕小說界也是按照字數給稿費的，動輒給起個幾十字的名字，又能名正言順水多少稿費啊。

這一點在標題上體現得還不算多，有不少日本動漫，里邊的角色名字實在是太長了，湊起字數來比我還無恥，最長的居然能達到一百多字，簡直太扯了。

文章開頭，我們還是先用點相對普通一些的長名字角色打打底吧，別一開始就上那一百多字的，循序漸進好一點。

伊莉雅斯菲爾·馮·愛因茲貝倫是fate系列中的重要角色，看起來真的超可愛，名字那是相當長。

中國人的名字一般兩三個字居多，復姓或者少數民族同胞可能名字長一些，但是在歐美一些國家，他們本身姓和名就挺長一串，再加上有些還有什么家族名啊亂七八糟的，長起來也可以理解。

雖然作品中正式稱呼他們的時候都是全稱，但是一般都還是用昵稱或者縮略的名字來稱呼他們。

輕小說《星刻的龍騎士》里的妹子艾可全名就是上面這一長串，在設定上她是一位龍族，以人類的形態(tài)生活在人類世界。

這些古老種族一般名字都很長一堆，可能還包括長輩、種族還有曾經獲得過的榮譽封號在里邊，長得不能再長。

有意思的是，這部輕小說的名字本身不長，倒是名字給弄了這么長一串，算得上是“反其道而行之”的典范。

整這么長的名字，水稿子的時候能少寫多少字，簡直是湊字數的“不二法門”。

女主角是龍，男主角是龍騎士，這樣看來這個名字起得還是很內涵的，龍騎士尹志平表示贊同。

上面的“開胃小菜”說完了，接下來開始分享一些個名字實在是太長，長的在小標題里放不下的動漫角色了。

山神露西妹子是動漫作品《Servant×Service》的女主角，這是一部輕松搞笑的四格漫畫，女主是一位新人公務員，主要內容就是他們的工作日常。這個名字看起來很正常?。?/p>

才四個字，何來太長這件事呢？

其實這個山神露西是省略之后的名字，這位妹子全名是啥呢？看好了別驚訝啊，她的名字是：

山神露西貴美子明江愛里史織倫彌由保知帆子壱花由紀乃麗奈恵利亜衣多美子千景エミリア樹理亞志津江繪里......

后面還沒完，還有一長串，總共有一百多字，但是我查到的資料里都沒寫完。為啥會有這么長的名字呢？

其實山神是她的姓名，而名字里諸如“露西”、“貴美子”一類的稱呼，都是日本女孩比較常見的名。

她爹媽給她起名的時候，想了一大堆名字備選，最后覺得好像都挺不錯，難以取舍，干脆就全用上了，嘛，因為是搞笑漫畫，所以純粹也就是為了一個搞笑效果。

壽限無同樣出自搞笑動漫作品，是《銀魂》中登場過的一只猴子。他的全名是啥呢？坐好了：

壽限無壽限無扔屎機前天小新的內褲新八的人生巴魯蒙格·費扎利昂艾薩克·修奈達三分之一的純情的感情剩下三分之二是在意肉刺的感情我知道無法逃離的背叛其實可以逃離離家出走魷魚煎鳉魚魚子自家糞坑(池乃)鰹魚這條鰹魚跟剛才的不同這個是池乃鳉魚啦辣油雄帝宮王木村皇呸呸呸呸呸 呸呸呸呸呸呸呸小屎丸

這個名字光看就長得不得了了，但是讓人拍案叫絕的是，在《銀魂》動畫中，諸位聲優(yōu)們?yōu)榱擞懻摵盟拿?，把這一長串的名字全都念出來了，簡直不要太敬業(yè)，這一百多字的名字，估計當初空知英秋畫漫畫的時候也是花了不少時間的。

途家民宿VS木鳥民宿：民宿APP功能體驗

目前民宿平臺的商業(yè)模式主要有C2C模式和B2C模式兩種，木鳥民宿和途家民宿分別對應了其中兩種。本文作者從運營情況和功能與設計這兩個方面，對木鳥民宿和途家民宿進行了分析，一起來看一下吧。

途家民宿：于2011年12月1日正式上線。致力于為房客提供豐富優(yōu)質的、更具家庭氛圍的出行住宿體驗，又為房東提供高收益且有保障的閑置房屋分享平臺。

木鳥民宿：于2012年5月正式上線，主打網紅特色民宿，涵蓋別墅、海景房、四合院、木屋、客棧、窯洞等特色房。截止到2021年底，木鳥民宿平臺房源量增至135萬套，覆蓋海內外700多個城市。

1. 發(fā)展模式

共享住宿主要商業(yè)模式對比

民宿平臺的商業(yè)模式主要分為C2C模式及B2C模式兩種。

1）C2C模式

指房東將閑置房源通過共享住宿平臺直接銷售房源短期使用權給房客，共享住宿平臺提供房東和房客的對接渠道，驗證雙方信息，制定準入和運營標準，為房東和房客打造良好的交易環(huán)境，并從中收取一定比例的平臺服務費。

該模式下的房源數量最多，類型多樣且極具特色，更能夠吸引想要體驗當地人文風情的游客。但房客較易碰見房源圖文不符、房東不守約等問題，房源質量、服務品質或不能得到保障。

2）B2C模式

指共享住宿平臺企業(yè)通過從個人房東、房地產開發(fā)商、房屋中介等批量獲取房源，為其提供托管服務，對房源進行統(tǒng)一配置，同時負責房源的日常維護和經營管理，并通過平臺將房源對外租賃，從中收取一定比例傭金。

該模式下的房源質量和服務品質能夠得到保障，可靠程度高，在信用體系不完善的環(huán)境下受到房客的青睞。但由于B2C模式對房源進行統(tǒng)一配置，導致標準化程度高，欠缺當地特色，或無法滿足房客對個性化體驗的需求。

途家民宿在疫情前選擇的即是B2C的發(fā)展模式，對自營房源的把控力強，重資產運營，酒店式公寓房源多，特色化民宿少，疫情后，途家民宿受經營限制，無奈砍掉20城的自營房源，開始向C2C模式轉型。

因此可以看到途家民宿在近年來不斷推出標準化措施，包括鉆級民宿的提出，其實都是為了解決對房東把控能力不強的問題。木鳥民宿一直選擇的都是C2C模式，因為沒有重資產，只作為搭建房東與房客的平臺功能出現，木鳥民宿在疫情后的經營成本較少，得以保持較為穩(wěn)健的現金流，但相對應的，木鳥民宿也意識到對房東的把控問題，所以在2017年率先提出四木房源建立房源的標準化。

2. 排位情況

首先是針對途家民宿和木鳥民宿在在線民宿市場整體的排位情況進行分析：運營指標將參考德本咨詢和enet研究院的《2021上半年度住宿服務APP排行》，智研資訊《2021年中國共享住宿發(fā)展現狀及市場格局分析》，Trustdata《2019年中國在線民宿預訂行業(yè)發(fā)展研究報告》的數據綜合進行分析。

智研資訊認為，目前中國共享住宿行業(yè)已初步形成三級梯隊市場格局：

第一梯隊：途家、Airbnb、小豬，這三家企業(yè)在品牌影響力、用戶數量、房源量、融資額等各方面遙遙領先其他企業(yè)，為共享住宿行業(yè)內的“獨角獸”企業(yè)

第二梯隊：木鳥短租、螞蟻短租、榛果民宿、游天下等企業(yè)，這些企業(yè)在房源規(guī)模、用戶數量、業(yè)務服務能力、品牌知名度具備一定優(yōu)勢

第三梯隊：主要由行業(yè)新進入者及大量長尾特色品牌企業(yè)組成，這類企業(yè)規(guī)模較小，但不斷努力在市場上推動認知度，擴大行業(yè)市場規(guī)模

途家與木鳥作為一二梯隊的代表，兩種背靠平臺和獨立運營、B2C和C2C兩種模式的代表，具有鮮明的對比價值。

8.17日的iOS旅游免費排行里，木鳥民宿18位、途家民宿26位，綜合2021年上半年APP排行以及近期iOS排名來看，途家的獨立性正在逐漸弱化，自身APP的發(fā)展受到限制。

3. 房源情況

從房源數量及覆蓋范圍來看，途家民宿的房源量更多，木鳥民宿的覆蓋范圍更廣。從二者的發(fā)展歷程來看，途家民宿的房源在并購螞蟻短租和攜程、去哪兒的房源后得到大量擴容，大部分房源以酒店式公寓居多，真正的民宿房源量可能較少。

4. 用戶情況

很難有一個產品滿足所有層次人的需求，必須有所取舍。在產品到一定規(guī)模之前，得先服務好某一個群體，才能建立品牌形象和口碑。因此，用戶價值分層分析，是非常重要的，通過實際用戶的數據來判斷產品是繼續(xù)深入加碼還是轉型。

眾所周知，相比傳統(tǒng)的酒店住宿，年輕群體對更加個性化、自由化的民宿興趣更大。根據云掌柜發(fā)布的《2021民宿行業(yè)數據報告》來看，民宿用戶中，90后也就是30歲之前的成年人為主要群體，占比超過63%，00后的占比正在擴大。這與年輕人的消費觀聯系密切。

在線民宿用戶的消費情況中，北上廣深以及成都占據全國5大客源地，5個城市總占比接近20%。特大城市用戶仍然為民宿消費的核心。

《2022 Z世代人群消費洞察報告》提到，Z世代更注重體驗式消費，注重從消費中獲得享受感。體驗式實物產品、服務消費和精神文化消費的結合體。顏值至上是重要的消費出發(fā)點。同時，女性預訂民宿的用戶比重高于男性用戶。線上消費能力在2,000元以上的用戶占比達到30.8%。

結合以上數據，一份民宿用戶畫像可以清晰地展現出來：

闞顏值，25歲女性，來自某一線城市，熱愛線上消費。具有品質、高顏值、具有個性化的網紅民宿更容易吸引她。

在分析兩個APP之前，需要先明確一個問題：民宿產品到底要依靠少數高層次用戶，還是大量低層次用戶？

民宿是一個低頻消費的賽道，依托高凈值的人群消費很難支撐起長遠發(fā)展。

從百度指數來看，木鳥民宿的優(yōu)勢人群在29歲以下用戶，途家民宿的優(yōu)勢人群在40歲以上用戶，兩者30-39歲的用戶人群分布基本相同。

木鳥民宿的優(yōu)勢更依托于民宿主流消費群，這部分人群正如上文筆者提到的，用戶喜歡顏值高的網紅民宿，這也是為什么木鳥民宿強勢產品一直發(fā)力網紅民宿的原因。

途家民宿的優(yōu)勢更依托于商旅高凈值人群，這部分人群注重品質，整體用戶量少，對酒店式公寓需求大。但這部分人群并不是民宿消費的主力，加之民宿消費不像外賣打車一樣是高頻消費，高凈值人群的消費占比并不會太高，從產品端看來，途家也注意到了這個問題，在APP上開始布局網紅民宿，試圖與木鳥爭奪年輕群體。

從近一年的城市搜索情況來看，途家民宿城市搜索指數前5名為北京、上海、成都、重慶、深圳；木鳥民宿城市搜索指數前5名為北京、上海、深圳、廣州、成都；和云掌柜2021年的十大客源地基本相同，途家少了一個廣州、多了重慶，也反映出兩者在民宿市場優(yōu)勢城市的不同。

從優(yōu)勢市場來看，二者在北京、上海的差距不大，如何圍繞優(yōu)勢市場建立競爭壁壘，還需要面向這部分城市用戶建立更精細化的運營機制。聚焦核心主導單品——網紅民宿去建立清晰的產品矩陣，做到有特色、有顏值、有品質。

圍繞超級產品打造優(yōu)化產品結構，做好鞏固與狙擊工作非常重要。全國5大客源地用戶總占比接近20%，更應該圍繞產品、模式、推廣、組織與執(zhí)行力打造護城河，踏實地補短板、做長板鞏固優(yōu)勢，放大優(yōu)勢。

整體來看，其實用戶大多來自于沿海發(fā)達城市，一定程度上也反映出民宿的可發(fā)展空間仍然很大，廣闊的內陸市場有待進一步開發(fā)。

1. 首頁對比

預訂入口在APP的位置，如下圖：

兩者均把查找民宿的主要功能放在首頁顯要位置，并以平臺活動作為首頁banner位。

從首頁設計風格來看，途家民宿為極簡風，與之前愛彼迎的設計風格類似，同時在色彩使用上也更偏向于基礎色，更符合商旅用戶的定位；木鳥民宿的色彩更為明亮活潑，主要與定位年輕人有關。

從首頁功能分析來看，用戶在首頁上瀏覽各個板塊的房源的行為就像是在電商平臺上挑選不一樣的商品，如果能增加用戶頁面停留時間，則可以有效地提升用戶留存率，對轉化為預定下單行為也有一定幫助。

在首頁房源引流入口方面，兩款APP在功能布局上大同小異，均包含搜索區(qū)、活動去、推薦區(qū)。

木鳥民宿APP首頁相比于途家，增加了住宿標簽篩選區(qū)，提供的推薦元素更多，顯示的活動信息也更多、房源入口更多，推薦也更立體。

在Banner頁面布局上，木鳥民宿的 banner 頁放置在搜索標簽的下方，區(qū)別于途家民宿將banner 頁在搜索區(qū)上方。從直觀感受來說，banner 區(qū)放置在上方有較好的填充空白作用，途家民宿的頁面重心放置在搜索位，更偏重于功能性；木鳥民宿的頁面重心放置在活動位，更偏重于優(yōu)惠引流。

互聯網的產品價值離不開用戶、需求、場景這三大元素, 所以在做產品設計的時候, 一定得知道用戶到底是怎么樣的一群人, 他們的具體情況是什么, 他們有什么特別的需求，這樣才可以設計出對應解決他們需求痛點的產品功能。

正如前文而言，民宿是什么人在消費？一二線城市的年輕群體，他們喜歡顏值、注重性價比，所以我們看到途家民宿在搜索欄加了臻選網紅民宿；我們看到木鳥民宿增加了網紅推薦的icon、加了活動優(yōu)惠促單，產品在任何時候都是為用戶服務的，能看到并且做到這一點的產品才是好產品。

2. 條件篩選

選擇民宿位置、入住時間、入住人數、關鍵詞等基本篩選條件，具體如下圖：

體驗分析：

“選擇城市”頁面，二者都采用了拼音的首字母導航，并且都增加了歷史搜索和熱門城市內容；不同的是，木鳥民宿增加了“大家都在搜”和“今日熱搜”的設置，能夠給用戶多些參考。

在熱門城市一欄，途家民宿并未標注劃分依據，據筆者猜測，應為一線城市和旅游城市；木鳥民宿標注為當季top20推薦，是根據當前平臺內用戶搜索熱度生成的榜單，更加直觀反映用戶的喜好。

從頁面分區(qū)以及設計來看，木鳥民宿的色彩使用相對活潑，詳略對比會更加突出。

“選擇日期”頁面，二者大同小異。途家民宿在上方添加了入住天數的提醒，木鳥民宿選擇后無需確認即返回搜索界面，但如果填錯信息還需二次進入。

“城市搜索”頁面，途家民宿的“大家都在搜”和木鳥民宿的“熱門景點”“熱門商圈”異曲同工，但筆者認為，途家民宿的“西湖區(qū)住哪兒”有點雞肋，或是出于推薦用戶預訂的角度，但指向性太明顯，也可能不太符合用戶需要。

“關鍵詞搜索”中，二者都有聯想功能，但不同的是，途家民宿更專注于房源本身，木鳥民宿則在房源基礎上增加了地標和房東等信息檢索，覆蓋面更廣。

在整體的設計上，木鳥民宿的整體顏色布局包括字體顏色以及圖標顏色、頁面底色等，都顯得更為大膽，更加多元，視覺上也更具沖擊性，更有活力，符合木鳥民宿主要針對的年輕用戶群體。

對于篩選而言，用戶的需求就是找到中意的商品，如找到某天某地附近的民宿、找到大家搜索最高的民宿、給到用戶推薦；為了滿足篩選需求，我們需要結合使用場景考慮到所有篩選維度（如時間、聯想、位置等）并劃分優(yōu)先級。為了降低用戶成本，需要優(yōu)化操作路徑、減輕用戶的選擇負擔。

3. 排序

根據用戶選擇的排序方式展示民宿排序結果，具體如下圖：

為什么途家和木鳥要把篩選項全部“收”起來？因為民宿產品更側重直接瀏覽，篩選功能的使用頻次不會很高。

如何達到“收”與“現”的平衡，必須結合產品類型、業(yè)務需求和用戶使用路徑做出綜合判斷。

首屏篩選項折射出的幾個重要決策點：

面對大量選擇時，人們傾向于從眾消費，平臺推薦——歡迎度排序/平臺排序

我只想預訂目的地周邊民宿——按位置排序

以上作為最核心的幾個消費決策點，顯然要在首屏頂部給個好位置露出來，用戶通過較少次點擊即可輕松完成篩選。

從細節(jié)來看，兩者的排序方式均包括：推薦、好評、價格、訂單。但木鳥民宿還能選擇“距離”和“新上房源”，距離是由近到遠，方便選擇?！靶律戏吭础蓖ǔＱb修和設施都處于最好狀態(tài)，住宿體驗可能更好，而且新上房源一般都會有部分優(yōu)惠政策，更劃算一些。

對比來看，木鳥民宿的排序方式更為多樣，“距離”是一個比較實用的功能，便于根據距離挑選合適房源，建議途家民宿可以增加此篩選項。

兩者的位置篩選項基本相同，均包含景點/商圈/行政區(qū)/地鐵線路/機場車站/醫(yī)院，但途家民宿多了一項“高?！边x擇項，對學生和家長比較友好，可以方便的選擇學校周邊的可選房源。建議木鳥民宿增加此項篩選內容。

從功能來看，途家民宿在首頁和房源搜索頁增加了“城市民宿”功能，并且把他放在首要位置上，在篩選功能中，增加了年輕群體最為集中的高校版塊，足以證明途家民宿正在向木鳥民宿的主流人群靠攏，途家民宿能否解決在年輕用戶群的缺失，恐怕后續(xù)運營還需要很大的調整，不知后續(xù)是否會推出更多的運營策略輔助。

4. 民宿展示頁

在房源信息板塊，筆者選取了同一房東的同一房源，可以看出，兩款應用采取了完全不同的邏輯：

途家民宿的展示順序為：服務/設施-房客點評-達人推薦-周邊玩樂（導航、交通、美食、景點）-房屋特點-預訂須知-費用須知-房東介紹-其他房源

木鳥民宿的展示順序為：周邊玩樂（導航、交通、景點、餐飲、購物）-房東信息（地主之誼）-房客評價-配套設施-預訂須知-入住須知-其他房源

可以看出，途家民宿選擇了類酒店的展示邏輯，木鳥民宿則更關注民宿本身帶來的體驗，木鳥民宿的地主之誼服務可以幫助房客體驗當地地道玩法。另外，兩個平臺的預訂價格有細微差異，選擇的這家民宿在木鳥民宿的預訂價格更低?；蛟S是因為途家民宿以酒店式公寓房源為主，且平臺用戶以商旅人群為主，導致整體價格偏高，議價能力不強。

如果想要體驗類似酒店的公寓式房源，途家民宿或許是更好的選擇，頁面簡潔、設計更偏向OTA的呈現邏輯；木鳥民宿的APP設計風格年輕化，主打高性價比和網紅民宿，受到不少學生黨和年輕用戶的青睞，想體驗特色民宿可以嘗試木鳥民宿。

途家民宿與木鳥民宿的發(fā)展思路不同，并且體現在了二者的產品差異上。

針對現存問題，途家民宿更依賴攜程導流，差旅用戶的流量與網紅民宿的主推給筆者一種割裂之感，如果想要占領年輕群體，途家民宿勢必要尋求B站、抖音、小紅書之類的流量轉化或者以年輕群體為出發(fā)點，尋求更徹底的轉型。想要面面俱到，既享受商旅用戶的流量紅利又搶占主流年輕用戶，可能很難。

木鳥民宿以年輕用戶為發(fā)力點，在疫情下非常容易受到大學相關出行規(guī)定的影響；與途家民宿相比，房源量是木鳥當前的一個短板，當然，特色民宿的優(yōu)勢會有一定彌補。

通過對比途家和木鳥，二者都有著自己的特點和優(yōu)勢。如何結合產品與運營，滿足用戶個性化需求將會成為關鍵，途家和木鳥在未來會如何發(fā)展，我們拭目以待。

本文由 @小馬看世界 原創(chuàng)發(fā)布于人人都是產品經理，未經作者許可，禁止轉載。

題圖來自Unsplash，基于CC0協議。

該文觀點僅代表作者本人，人人都是產品經理平臺僅提供信息存儲空間服務。

《人世間》最受歡迎的10大角色，周蓉超過蔡曉光，鄭娟僅排第2

看完《人世間》，很多南方觀眾最大的感受是，想去東北過一次年，體驗一下東北文化。

比如，吃東北菜，在炕上嘮嗑，到澡堂搓澡，去露天冰場滑冰......

仔細盤點下來，這部劇至少呈現了13次春節(jié)場面，從冬天拍到夏天，一直在“過年”。

熒屏再一次刮起強勁的“東北風”，這一切都要歸功于《人世間》。

劇集播出后，不僅創(chuàng)下央視一套黃金時段近8年新高，視頻平臺熱度破萬，豆瓣口碑也是飆到了8.1分。

2022年3月才剛開始，《人世間》就已經成為全民熱議的現象級國產劇，預定了“年代劇王”的寶座。

這部劇好看的原因很多，近日，《新京報》就出爐了一份關于《人世間》的觀劇調查。

這份調查是讓354位不同年齡階段的觀眾，選出自己喜歡這部劇的原因，以及最喜歡的角色。

在觀眾最喜歡的角色榜單中，有人氣領跑斷層的，有人氣出乎意料的低，還有排名高惹爭議的。

下面，就一起來看看這些觀眾選出的《人世間》里最讓人喜歡的10個角色都有誰吧？

以下排名按喜歡順序，我們先從第10位開始說起：

如果不看《人世間》后半段的劇情，喬春燕進入這份榜單，相信沒有人會有異議。

黃小蕾飾演的喬春燕是周秉昆的幼時發(fā)小，一出場就成了很多觀眾的快樂源泉，熱情仗義的她更是成了六君子每年聚會的氣氛擔當。

給周母送眼藥水、當街表白周秉昆、教鄭娟按摩的手法、幫于虹找到工作......

即使和曹德寶一言不合就動起手來，觀眾對她的印象還是那個敢愛敢恨、有情有義的獨立女性。

然而，隨著喬春燕工作的一系列變動，她逐漸“黑化”?？梢哉f，前期有多討喜，后期就有多厭煩。

幫著上司賄賂龔維則，和好朋友于虹廝打，為了私利跟秉昆一家鬧翻，寫信舉報周秉義......

劇里的喬春燕前后形象變化非常大，從通透豁達的伶俐丫頭，變成了不分是非、圓滑精明的市井小民。

好在最后她意識到自己的錯誤，和六君子重新聚在一起，挽回了失去的友情。

可以說，黃小蕾把角色復雜的性格底色，詮釋得非常到位，一下就把喬春燕演活了。

薩日娜飾演的周家母親李素華，是中國傳統(tǒng)典型的賢良母親。

李素華雖然不識字，但明事理、有智慧，不重男輕女，不壓制孩子，善于發(fā)現、肯定孩子的優(yōu)點。

作為全劇的淚點擔當之一，雖然李素華的戲份比原著少了一些，但帶給觀眾非常多的感動。

不管是對三個兒女的牽掛，還是和老伴相濡以沫、生死與共的感情，都令觀眾感動到落淚。

比如，開頭送別家人那幕，當丈夫決定送走小兒子時，眼淚簌簌落下；

送別大兒子時哭得克制隱忍，不似面對小兒子那般親昵，表現出母親的堅強；

送丈夫時淡淡握住手，只說了“送信”兩個字，對丈夫的牽掛一下子表現出來。

第39集里李素華在大冷的冬夜守著丈夫的遺體，追隨而去的場面，是全劇最催淚的一幕。

李素華這個角色被薩日娜演繹得親切動人，讓無數觀眾產生共鳴，找到了自己母親的影子。

金月姬是郝冬梅的母親，周秉義的岳母，在劇集前期這個角色并不討喜。

因為蔡曉光上學的事情，她一直對女婿有意見，也因為門第原因，她對周家人心存提防，生怕被連累。

讓人被氣到的一幕就是春節(jié)送禮了，周家送了兩盒茶葉，金月姬態(tài)度敷衍，結果回禮時因為秘書的疏忽，又把茶葉送了回去。

在這件事上，很多觀眾都被金月姬的傲慢無禮氣到，彈幕罵聲一片。

隨著周秉義工作的一系列變化，大家又被金月姬的官場說話藝術圈粉，無論是在家事還是國事的處理上，她的分寸感都把握得很好。

可以說，金月姬是全劇里最硬核的老太太，既有真智慧，又有大魄力，活得通透明白。

雖然一直沒見親家顯得有些不近人情，但她臨終之際向組織給秉昆求情，非常感人。

宋春麗的表演毫無痕跡，以和女兒爭吵的那場戲為例，她在表情動作的控制上，和金月姬的性格特質完美融合。

《人世間》里的女性形象各具特色，有喬春燕那樣又“熱”又“辣”的，也有郝冬梅這樣又“冷”又“美”的。

郝冬梅人如其名，就像一朵在嚴冬傲然綻放的臘梅，堅韌且耐得住寂寞，是很多觀眾喜歡的女性角色。

當她是高干子女時，沒有頤指氣使，瞧不起別人；當她家道中落時，她依舊堅韌，不卑不亢。

后續(xù)劇情更展現了她外冷內熱的一面，像是說服母親讓小姑子的女兒馮玥住到家里，讓人感受到她作為大嫂和大舅母的溫暖。

扮演郝冬梅的隋俊波，在這部劇里用她精湛的演技證明了自己的實力，得到了許多觀眾的喜愛。

讓人印象深刻的，就是兩場哭戲了。

第一場，她被母親打了一巴掌，先是呆住，臉上是震驚后的茫然。久久，她才緩過神來，最終抑制不住淚水，抱頭痛哭。

另一場被人津津樂道的哭戲，是在得知周秉義患上胃癌后，起初是她的情緒是平靜的。

直到周秉義的一句“我要是死了你怎么辦”，郝冬梅的眼淚才止不住地，一顆一顆往下掉。

可即便到了此刻，依然能夠感覺到她在努力控制自己，不讓情緒進一步崩塌。

等到周秉義過去握住她的手時，郝冬梅的情緒徹底決堤，哭得撕心裂肺。

隋俊波將郝冬梅那種對愛人的抱歉、不舍、心疼一下子表現出來了。

丁勇岱扮演的周志剛，是周家的主心骨、大家長，那個年代中國式父親的縮影。

他在西南參加“大三線”建設，一年只有12天在家，和家人相處的時間很少。

從現在的眼光來看，周志剛這個父親并不合格，沒有給子女多少成長的陪伴，也似乎用錯的方式表達父愛。

比如，他對唯一的女兒周蓉有些縱容，而對待兩個兒子，則毫不客氣地展現嚴父一面，尤其是對周秉昆。

父子倆交流太少，逐漸有了代溝，性格強勢的他對周秉昆采取了打擊式教育，很少顧及到孩子的自尊心。

最典型的就是，父子倆在火車站吵架，鬧得不歡而散的那場戲，周志剛的言語讓人窒息。

他明知道周秉昆為這個家的付出，卻沒有認可小兒子的功勞。

直到后來，他才反省自己，提到拜年時沒有顧及到周秉昆的感受。

與此同時，周志剛也有開明的一面。

當他看到鄭娟那雙為李素華按摩已經變形的手，他明白這個女子是周家的恩人，讓秉昆娶她。

周志剛這個人物刻畫得很真實，符合那個年代生活的人，而丁勇岱的演技也是無可挑剔，深入人心。

《人世間》里，王陽飾演的蔡曉光雖然戲份不算多，但是個非常討喜的角色，被觀眾稱為“人間理想”。

他有顏有才，情商極高，能力又強，雖然是高干子弟卻不驕不躁，活得通透，愛得清醒。

蔡曉光喜歡周蓉，在知道對方心有所屬后，仍舊默默守護，不僅幫談戀愛的周蓉打掩護，還替她向家里人解釋。

周蓉為愛遠走后，他愛屋及烏，給丟掉木材廠工作的秉昆，找了一份醬油廠的工作。

周母因為周蓉一病不起，蔡曉光在其中幫了不少忙，有人說“周蓉對家庭最大的貢獻就是認識了蔡曉光”。

每次周蓉遇到困難，蔡曉光總是二話不說地挺身而出，幫她解決生活問題，還會像人生導師一樣開導她。

直到周蓉離婚后，蔡曉光才成功“上位”，后來周蓉招收研究生一事導致他投資落空時，他也沒有過多怨言。

王陽飾演的蔡曉光很符合原著，他的表演清爽自然，劇里他對人物的處理，還讓蔡曉光多了幾分情義和可愛。

比如周秉昆有事求他，他用“小舅子”調侃，緩解了對方的尷尬和局促，讓蔡曉光擺脫了原著人物的勢利之嫌。

不得不說，王陽的演繹令人印象深刻，就像劇迷說的，演啥像啥！

周蓉排在第四，而且排在蔡曉光之前，這是令人沒有想到的。

在很多《人世間》最令人討厭角色的盤點里，周蓉總是能夠占據一席之地。

大家覺得她太自私自利了，缺少責任感，不懂人情世故，自我優(yōu)越感強，意氣用事孩子氣......

這些特點，讓周蓉在生活中顧此失彼，不是個好女兒、好妻子、好母親。

也因此，周蓉成了全劇最不討喜的角色，挨了觀眾不少罵，后期劇情才幫她增加一些觀眾的好感度。

比如和蔡曉光重組家庭后，改變了以前清高孤傲的個性；秉昆需要六萬塊錢，即便家里有外債，她也要給弟弟送錢。

對于周蓉被打上“自私”“虛偽”的標簽，原著作者梁曉聲并不認同，因為他筆下塑造的周蓉，其實是個格局很大的女性角色。

但因為一些特殊原因，電視劇里周蓉的一些戲份被刪減了，導致這個角色和原著偏離非常大。

面對周蓉這樣極具爭議且復雜的角色，宋佳的演技依舊駕馭得游刃有余，尤其是兩場哭戲。

第一場，周志剛到貴州探親，周蓉見到父親下跪那一幕，令人動容。

宋佳在37集里的哭戲，同樣是出乎意料又非常有感染力。

這段哭戲，全程有3分鐘之久，宋佳的處理很符合周蓉的角色設定，整個過程一氣呵成，情緒豐富，層次分明。

辛柏青飾演的周秉義是周家的長子，郝家的倒插門女婿，可謂是事業(yè)愛情雙豐收。

同樣是在光字片出生的孩子，周秉義就是別人難以企及的天花板。

曹德寶未曾實現的娶個落難公主實現人生飛越的夢想，他做到了。

郝冬梅“家庭成分不好”時，周秉義依舊不離不棄，為對方心甘情愿放棄前途，這是他第一個圈粉的地方。

郝冬梅父母官復原職后，因為兩家身份相差懸殊，郝家父母對周家心存提防。

但周秉義卻能處理好兩家的關系，不僅維護好他和冬梅的婚姻，還避免不必要的沖突。

以春節(jié)送禮這件事為例，周秉義先是安撫好家里人的情緒，再跟妻子分析兩家父母無法見面的事。

這段充滿哲學的對話，不僅讓郝冬梅醍醐灌頂，也讓觀眾感嘆他的雙商，直呼人間清醒。

高處不自大，低處不自卑，且正直無私，識人善用，像周秉義這樣的人太難得了。

這個角色之所以這么成功，也跟辛柏青的精彩演繹離不開關系。

從形態(tài)到神態(tài)，辛柏青就是活脫脫一個甘為孺子牛的好干部形象。不得不說，他的確是扮演周秉義的最佳人選。

《人世間》讓人從頭到尾揪著心，一定程度上跟殷桃飾演的鄭娟離不開關系。

劇里鄭娟的故事令很多觀眾破防，不少人感嘆“鄭娟的每滴眼淚都是故事”。

生活的磨難落在鄭娟身上，并沒有壓垮她，反而使她內心愈發(fā)強大，散發(fā)出女性溫柔的力量。

這也是為什么鄭娟成為觀眾最喜歡的女性角色，而她和周秉昆共患難共進退的真情也打動了無數觀眾。

這么慘的角色，和生活中的殷桃反差很大，而且殷桃氣場很強，想要把鄭娟演好就更不容易了。

但殷桃還是演出了，這樣一個嘗遍人間疾苦的女人，絕不向生活妥協的堅韌?？赐陝?，你會覺得她就是鄭娟。

讓人印象深刻的，就是她在劇里的哭戲了?？吹贸鰜?，劇里鄭娟的每場哭戲，殷桃都有用心設計過。

比如，得到周父認可嫁入周家的那場戲。

鄭娟從最初的淚眼朦朧，到后來不受控制地掉眼淚，到最后哭到渾身發(fā)抖，殷桃將鄭娟內心的復雜情緒一層一層剝開。

在周家父母去世這個全劇最大的淚點里，殷桃同樣奉獻了一場感人至深的哭戲。

身為兒媳的鄭娟，面對和自己相伴多年的婆婆離世時，滿是深切的哀慟和無助。

無論是爆發(fā)力還是共情力、層次感，你永遠可以相信殷桃的哭戲，堪稱教科書。

排在第一的周秉昆，有超過一半的觀眾投給了他，由此可見這個角色受歡迎的程度。

作為家中的“老疙瘩”，周秉昆的命運不如哥哥姐姐那么一帆風順，反而是跌宕起伏，牢牢牽動觀眾的心。

當哥哥姐姐都考上北大，前途一片光明時，而秉昆，還在醬油廠當工人。

選擇在家鄉(xiāng)打拼的他，照顧著昏迷不醒的母親，娶了帶著兒子和眼盲弟弟的寡婦鄭娟，幫姐姐養(yǎng)著孩子。

可是，就是這樣一個周家“最沒本事”、“最沒能力”的孩子，卻為全劇貢獻了最多淚點和溫馨的時刻。

周秉昆的“傻氣”，以及幾十年如一日的默默守候，正是人世間最寶貴的。

雖然他外表木訥，但其實是個內秀的人。

比如，他很熱心善良。

路上遇到老大爺摔斷了腿，他主動放下手里的事情，拉老大爺去醫(yī)院。

擔心大爺腿會凍傷，他脫下自己的大棉襖，愣是穿著背心騎了一路車。

比如，他見義勇為。

供銷社有地痞搶東西時，其他人都嚇得不敢動。

他卻能站出來阻止地痞，就算是一對一正面硬剛，也毫不退縮。

周秉昆是那個時代大多數平凡人的代表，選擇在家鄉(xiāng)陪伴父母，努力本分地生活。

面對生活的磨難時，雖然會有委屈和不甘，但內心仍有著強大的力量，守護自己的家庭和幸福。

可以說，雷佳音這次將周秉昆這個命運多舛的角色刻畫得入木三分。

好了，以上就是《人世間》里最受觀眾喜歡的10位角色了：

這部劇陣容璀璨，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃這些清一色的“老熟人”做主演，還有丁勇岱、薩日娜、宋春麗、張凱麗、白志迪這樣家喻戶曉的老戲骨來參演。

雖然《人世間》的故事結束了，但屬于好演員的春天，才剛剛來到。也期待 ，在接下來的日子里，他們繼續(xù)為觀眾帶來好的作品。

青石電影 | 梅理卿

本文系青石電影原創(chuàng)內容，未經授權請勿以任何形式轉載

8個無法超越的經典角色，第八名紅了36年，第一名無人撼動

隨著影視圈的不斷發(fā)展，各種作品都被搬上了熒幕，讓觀眾大飽眼福。

在這個過程中，有一些作品被多次翻拍，劇中的男主也換了好幾位。這樣一來，觀眾自然會把這些演員的表現進行對比，誰輸誰贏一目了然。

一、李幼斌飾演的李云龍

自從抗戰(zhàn)劇爆火以來，市場上的同類型作品多不勝數，但唯獨《亮劍》被奉為經典，甚至被重播了超過3000遍。

而這部劇之所以能夠如此成功，很大程度上都取決于李幼斌的發(fā)揮，實在讓人難以忘懷。

劇中，李云龍最大的特點就是真性情。

面對敵人時，李云龍無懼無畏在戰(zhàn)斗中身先士卒；面對朋友時，李云龍豪爽義氣沒有任何藏著掖著。

李幼斌很好地詮釋了鐵血硬漢的形象，或許李云龍不是一個“高大尚”的完美人物，但他卻有血有肉非常真實。

除了李幼斌之外，黃志忠也曾演過這個角色。雖然他的表現也很不錯，但由于李幼斌珠玉在前，導致網友們對黃志忠的評價不高。

在今后的日子里，《亮劍》這部劇或許還會進行翻拍，但想要超越李幼斌這個版本，應該不太可能了。

二、黃日華飾演的郭靖

《射雕英雄傳》這部作品被翻拍了很多次，不過在大多數觀眾心中，黃日華飾演的郭靖一直是無人能及的。

郭靖性格單純善良，為人重情義有擔當，所謂“俠之大者，為國為民”就是對郭靖最好的評價。

單從顏值和性格上來看，黃日華就非常貼合郭靖這個角色，他為人厚道長得也是大氣穩(wěn)重。

在那個服化道水平很低的年代，黃日華能把一位武俠人物塑造到這種程度，也難怪觀眾會支持他。

再看另外幾個版本的郭靖，張智霖形象符合，但演技不太到位；胡歌的版本看起來太帥太聰明，跟郭靖的人設不符。

比較特殊的就是李亞鵬，因為他是金庸先生最認可的扮演者，但觀眾對他的表現卻不太買賬。

總而言之，其他幾位男星飾演的郭靖也算各有特點，但跟黃日華比起來還有一定的差距。

即使過去了幾十年，現今回看多個版本的《射雕英雄傳》，在觀眾心里占據位置最高的，還是黃日華飾演的郭靖。

另外，這個版本除了黃日華之外，飾演黃蓉的翁美玲，也是一個永遠無法超越的經典。

她的靈動俏皮、自然灑脫，都是其他版本無法超越的。雖然后來有很多女星都比翁美玲美艷，但從靈氣這方面講，她永遠是第一位。

三、葉童飾演的許仙

許仙和白娘子的故事向來是一個熱門題材，但要說最經典的許仙，還得是葉童飾演的那個版本。

葉童飾演的許仙眉清目秀、溫厚善良，很符合大家心目中“文弱書生”的形象。

由于葉童的表現太出彩，以至于很多觀眾都沒發(fā)現她是女扮男裝，直至多年后，大家才恍然大悟。

除了葉童之外，于朦朧跟潘粵明也飾演過許仙。然而，于朦朧帥氣有余可演技不足，空有一副皮囊讓人無法入戲。

至于潘粵明的版本，當時潘粵明沒有發(fā)福，顏值正處于巔峰，他的演技也很扎實。

可惜的是整部劇的制作水平不高，潘粵明一個人有種帶不動的感覺，所以知名度不如葉童的版本。

時至今日，大家最認可的“許仙”還是葉童，潘粵明還是差了一些。

四、何家勁飾演的展昭

《包青天》一直是廣大觀眾最喜歡的作品之一，而除了主角包拯之外，展昭也是個人氣很高的角色。

大家熟悉的“展昭”有很多位，像釋小龍、焦恩俊等等，但讓人印象最深的還是何家勁。

何家勁飾演的展昭突出了一個“俠”字，他演出了展昭身上獨具的那種“官俠”氣質，既有江湖豪氣也不失官場中的正義。

用忠肝義膽、義薄云天來形容他再恰當不過?？v觀這么多演過展昭的男星，能夠做到剛柔并濟、俠氣逼人的也就只有何家勁了。

至于其他人的表現，焦恩俊略顯陰柔、釋小龍略顯青澀，雖然都各有特色，但總體來看還是不如何家勁。

不過，蘿卜青菜各有所愛，也有人最喜歡焦恩俊飾演的展昭，畢竟他的顏值也很耐打。

五、胡歌飾演的李逍遙

2005年，胡歌憑借《仙劍奇?zhèn)b傳》一舉成名，從而開啟了一段屬于他的“仙俠時代”。

作為《仙劍》系列中的巔峰之作，《仙劍一》的成功難以復制，而胡歌飾演的李逍遙也成為了經典。

當年的胡歌青春年少、氣宇軒昂，雖然略顯青澀但卻滿腔熱血，這一點其實跟初出茅廬的李逍遙非常相似。

再加上他那精致的容貌，可以說是完美地塑造了一位仙氣滿滿的大俠。尤其是他跟劉亦菲的這對組合，簡直堪稱“神仙眷侶”。

正因如此，眾多影迷才會把他飾演的李逍遙奉為經典，“無胡歌不仙劍”就是對他的最高評價。

據說，當年劇組最開始定下的男主是何炅，但是他試裝之后效果不太好。后來導演無意中發(fā)現了胡歌，這才成就了這部經典的作品。

時至今日，距離這部作品已經過去了17年，但胡歌依舊是觀眾心目中最帥的那個李逍遙。

六、游本昌飾演的濟公

提起濟公這個角色，大家自然而然地就會想起游本昌老師。當年飾演濟公時游本昌已經52歲了，為了演好這個角色他也下了很大的功夫。

首先就是形象上要貼合角色，他穿得衣衫襤褸，拿著一把破舊的扇子，把自己的頭發(fā)弄得亂蓬蓬的。

再搭配上那句歌詞“鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破”，簡直跟濟公一模一樣。

不知道大家還記不記得劇中有一個他吃雞腿的鏡頭，當時游本昌老師吃得很香，讓人看著就有種流口水的感覺。

可實際上，他手里拿的雞腿早就已經變質發(fā)臭了，身旁的工作人員聞到差點吐出來。

然而，游本昌老師為了追求表演效果，不但忍著惡臭的味道，還得演出一副滿足、享受的表情，其難度可想而知。

正因為有這樣的敬業(yè)精神，游本昌老師塑造的濟公才能成為經典。

跟他相比，其他幾位男星飾演的濟公就顯得有些不倫不類了。

比如大家熟知的陳浩民和張默，兩人飾演的濟公當成樂子看一看還行，但實在經不起推敲，除了外形相似之外根本沒有任何優(yōu)點。

七、周星馳飾演的韋小寶

韋小寶這個角色其實一直很有爭議，有人覺得陳小春的版本最好，也有人覺得周星馳演得更像。

到了這種時候，最好的辦法就是聽一聽專業(yè)人士的看法。

雖然周星馳把《鹿鼎記》改得面目全非，但金庸先生卻曾公開表示：他演得韋小寶最好。

周星馳把韋小寶的幽默搞笑演到了極致，同時也不失重情重義的高潔品質。在他的演繹下，韋小寶雖然油滑善變但卻不令人討厭。

放眼所有演過韋小寶的男星，唯一能跟周星馳媲美的也就只有陳小春了，但不知為何，總感覺陳小春要比周星馳差了一點。

或許是因為陳小春沒有周星馳那種喜劇天分吧。

至于其他幾人，梁朝偉的表現中規(guī)中矩，主要是他不太適合這樣歡脫的角色。

而黃曉明和張一山就更不用提了，一個油膩過度一個用力太猛，實在讓人無力吐槽。

八、六小齡童飾演的孫悟空

提起六小齡童，大家肯定氣不打一處來，霸占名人故居、在楊潔導演的追悼會上宣傳電影，這些離譜的事情都是他做出來的。

雖然他的言行舉止飽受爭議，但不可否認的是，他飾演的孫悟空是最經典、最無法超越的，一直紅了36年。

由于出生于猴王世家，所以六小齡童從小就對“猴戲”十分擅長。

當年劇組找到他時，楊潔導演也是一眼就選中了他。

事實證明，他并沒有讓大家失望。他飾演的孫悟空機智敏捷、智勇雙全，無論是外在形象還是神態(tài)動作，都跟孫悟空極為相似。

當時，六小齡童為了演好這個角色幾乎整天都跟猴子生活在一塊。他經常觀看猴子們的動作，從中獲得了不少啟發(fā)。

除了六小齡童之外，還有很多男星演過孫悟空，這里就不一一介紹了，只聊一聊觀眾比較熟悉的幾位。

首先就是張衛(wèi)健和陳浩民，兩人在TVB版的《西游記》里飾演了孫悟空。

雖然這部劇挺受歡迎的，但他們的表現也只能說是中規(guī)中矩，僅僅做到了形似卻沒有抓住角色的內在。

其次就是曹榮，他曾在《西游記后傳》里飾演過孫悟空，形象還是挺經典的，但總感覺他有些僵硬，不如六小齡童那樣生動自然。

最后就是在新版《西游記》里飾演孫悟空的吳樾，其實很多人都非常看好他，單純從造型上來看他卻是要更接近原著，打戲也很精彩。

不過，在一些細節(jié)方面感覺他處理得還是不如六小齡童。

當然，周星馳飾演的孫悟空也讓人難以忘懷，但他更多地是在展現劇情，對于角色的刻畫并不如前面幾位。

總而言之，六小齡童雖然晚節(jié)不保，但他飾演的孫悟空確實無人能比。

這些角色之所以能夠成為經典，不光靠演員個人的努力，還有整個制作組的辛勤付出。

時過境遷，這些演員們都已經上了年紀，但不論過去多久，他們塑造的這些經典形象都不會被淡忘。

——END——