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    康熙字典名字打分跟康熙字典名字的同音字

    2024-02-21 20:39:38
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    本篇文章給大家談談康熙字典名字打分,以及康熙字典名字的同音字的知識點,希望對各位有所幫助,不要忘了收藏本站喔。

    文章詳情介紹:

    給過去30年“最好的歷史劇”排個名,康熙王朝墊底,大明王朝第二

    這一段時間看《山河月明》實在是有點“下頭”。

    本以為集齊了陳寶國、張豐毅、王勁松、杜源、王繪春、張光北等十幾位老演員,再加上發(fā)揮出色的何晟銘,這部《山河月明》或許會成為一部新的歷史題材的經(jīng)典劇集。

    前幾集,時間線混亂,忍了;

    又幾集,李文忠不認識朱棣,忍了;

    再后來,蒙古族白月光直接成妥妥的女一號了,并且為了給這個角色安排戲份,就安排了朱棣不喜歡徐皇后這樣的感情線設定,直接摧毀了《山河月明》本就脆弱的劇本。其實說實話,這部劇是從“根”上,就打錯了算盤的。

    靖難之役之前,朱棣雖然也有高光時刻,但是總體而言存在感一般,但是《山河月明》為了凸顯朱棣的“不一般”,就從其少年時代開始,強行安插了許多戲,比如遇到蒙古族白月光,又比如直接跑到徐達府上退婚。

    既不合情也不合理,更是罔顧歷史事實。

    其實后來我想明白了,《山河月明》從一開始就只是想拍一部以朱棣、白月光為主角的古偶劇,然后穿插著(該劇積壓4年)那幾年流行的“宅斗”戲碼,如太子家里的常氏和呂氏等等,其他的全部都是“邊角料”。

    我們卻以一部歷史正劇的眼光和標準去看這部劇,歸根結底不是編劇和導演有問題,原來只是我們有問題,既然《山河月明》這部戲“不香”,那么我們不妨重溫一下近30年最為經(jīng)典的10部國產(chǎn)歷史劇,順便排出我心目中的名次出來。

    以下包含小編大量的主觀意見,大家如有不同想法,歡迎在評論區(qū)留言討論!

    TOP10、《康熙王朝》

    豆瓣評分:9.2

    評分人數(shù):14W+

    上線日期:2001年12月3日

    劇集長度:46

    可以說,這部劇的主題曲《向天再借五百年》,其知名度一點都不比劇集本身遜色。還記得當時上學回家的第一件事,就是收看《康熙王朝》,每次看完還總是免不了和交好的同學們討論一番。

    深究《康熙王朝》這部劇,其實有點像一部“男頻爽文”。

    先別著急批評我。

    劇集截取的時間段,是從順治十八年(順治的最后一年)開始的,這一年,紫禁城內天花肆虐,順治的愛妃一命嗚嗚,痛不欲生之下,順治決議出家,于是年幼的玄燁被立為皇帝。

    順治出家這件事出自野史雜談,且先不談。

    由于患過天花,且剛剛病愈,年僅8歲的玄燁在登上皇位之時,父親順治在朝中為他留下了4位輔政大臣,分別是索尼、遏必隆、蘇克薩哈和鰲拜。為了坐穩(wěn)皇位,康熙的前兩任皇后分別是索尼的孫女和遏必隆的女兒。

    在鏟除鰲拜之后,康熙開始了自己平三藩、收臺灣、征準格爾等波瀾壯闊的一生。在演員方面,該劇仍然延續(xù)了國產(chǎn)經(jīng)典歷史劇一貫的高規(guī)格,無論是陳道明的康熙,斯琴高娃的孝莊太后,還是李建群飾演的容妃,都展現(xiàn)出了極高的水準。

    但是拋開所有的外表,細看這部劇的話,缺點還是不少,比如臺詞出現(xiàn)了“我孝莊”這樣生前自稱死后謚號的硬傷,以及偏向流水賬一般的劇情,以及過于偉光正的人物塑造方式,從而對政治和人的復雜性有所忽略等問題。

    因此,把《康熙王朝》放在這個位置,成為經(jīng)典歷史大劇的“守門員”和衡量的標尺,是比較合適的。

    TOP9、《貞觀之治》

    豆瓣評分:9.2

    評分人數(shù):1W+

    上線日期:2006年12月26日

    劇集長度:50

    該劇是導演張建亞兩部最為重要的代表作之一,另一部是電影《三毛從軍記》。

    在劇中有一句臺詞,是這么說的:

    “貞觀,就要有貞觀的樣子!”

    為了還原貞觀盛世時的長安城,劇組專門搭建了一個長安皇宮,外景使用了三維電腦拍攝,因此能夠完美地展現(xiàn)出長安城的108坊,太極殿和文成公主遠嫁吐蕃等大場面。為了更加貼近歷史事實,劇組還請了多位唐史專家做顧問,其效果也是直觀可見的,無論是劇情還是初唐時期的各階層生活場景,都嚴謹考究。

    原本該劇打算拍攝80集以上,并且推薦給央視的。

    但是后來受限于資金,以及審核方面的問題,該劇僅僅只拍攝了50集的長度,從公元620年李世民率軍攻打洛陽王世充開始,展現(xiàn)了玄武門之變、征戰(zhàn)突厥等一系列大事件,該劇的劇本考究程度,已經(jīng)到了“逼瘋人”的地步:“劇中的每一件事,無論大小,都要能從二十四史或者《資治通鑒》中找到?!?/strong>

    嚴謹?shù)膭∏椋壕€電影一般的打光,讓這部劇的光影美學,甚至超越了另一部經(jīng)典作品《大明宮詞》。但是過于嚴謹,有時候會起到一些小小的“反作用”:劇集的可看性打了折扣。

    對于這部劇,我的評價是這樣的:

    它,是歷史正劇中的“正劇”,通過妙到毫巔的光影美學,讓我們重新回到了那個文化自信的盛唐時代,但,相比于電視劇,它更接近一部歷史紀錄片。

    TOP8、《大秦帝國之裂變》

    豆瓣評分:9.3

    評分人數(shù):6W+

    上線日期:2009年12月18日

    劇集長度:51

    該劇改編自孫皓暉的長篇歷史小說《大秦帝國1:黑色裂變》,以秦孝公嬴渠梁和商鞅為主角,講述了“六世余烈”中的第一代秦王艱難的奮斗史。

    先秦時期,史料極少,只有春秋和戰(zhàn)國這些有詳細記載的歷史事件和人物,才終于可以讓人們對于這一歷史時期,有了充分和全面的了解。就像百家爭鳴,如果單單只放在歷史書上,就是干巴巴的四個字。

    但是通過文學或者影視劇等多種藝術形式的塑造,這幾個“干巴巴”的文字,終于有了生命,法家的代表人物之一商鞅,就帶著畢生的理想,來到了積貧積弱、“老秦人已經(jīng)窮怕了”的秦國。在這里,他和秦孝公嬴渠梁用一生的時間,踐行了“公如青山,我如松柏”這句話。

    《大秦帝國之裂變》這部劇,顛覆了很多人之前對于秦國的固有印象,比如荒蠻、暴虐、爭勇斗狠、對于戰(zhàn)爭極其狂熱等等,而是以一個“邊陲小國”的崛起歷史為故事主線,從而進行對商鞅變法等歷史大事件和歷史人物的重新塑造。

    正是這部劇,讓“赳赳老秦,共赴國難!”成為中文互聯(lián)網(wǎng)上處處可見的一句話,質樸的古風,磅礴大氣的劇情,深入人心的演繹,都是《裂變》走向成功必不可少的重要原因。

    那么,非要雞蛋里挑骨頭的話,缺點肯定還是有的,那就是該系列一貫不明不白、略顯狗血的感情戲。

    TOP7、《漢武大帝》

    豆瓣評分:9.2

    評分人數(shù):5W+

    上線日期:2005年1月2日

    劇集長度:58

    該劇既是陳寶國帝王形象的代表作之一,也再度展現(xiàn)了胡玫導演作為女性對于歷史正劇的非凡理解力和掌控力。

    經(jīng)歷了秦末動亂,剛剛建立起來的大漢王朝,面對匈奴強大的攻勢,不得不以和親等手段,以忍辱負重的方式來維持邊境的安全。

    可繼承了秦朝軍國體制的漢,自然不甘心如此,經(jīng)過了“文景之治”后,到了漢武帝時期,終于有了反擊匈奴的能力,前有衛(wèi)青后有霍去病,長擊萬里,封狼居胥。劇中陳寶國飾演的漢武帝劉徹,有一句著名臺詞:“寇可往,我亦可往!”

    寥寥幾個字,讓人瞬間熱血沸騰。

    可是縱觀漢武帝的一生,有迎娶阿嬌的無奈,有遇見衛(wèi)子夫的欣喜,有著封狼居胥的偉大功績,也有痛失冠軍侯的悲徹,當然還有暮年巫蠱之禍的昏聵。辛棄疾有詞寫道:“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里、古人長絕。易水蕭蕭西風冷,滿座衣冠似雪。”

    有漢一代,在那個偉大的背景之下,始終有一種蒼涼的底色。

    整部劇我印象最深的一場戲,是已經(jīng)病重的衛(wèi)青,被抬到了宮中,他要在人生的最后時刻,再見一次漢武帝劉徹,這個他的伯樂、姐夫、知己和曾經(jīng)的戰(zhàn)友。去往宮里的途中,兩旁的士兵紛紛向將軍道別,漢武帝劉徹更是降階以迎。

    傳奇的帝王,終究會死去,就像再強盛的王朝,也終有落幕的那一天。

    只留背影。

    TOP6、《大秦帝國之縱橫》

    豆瓣評分:9.3

    評分人數(shù):5W+

    上線日期:2013年9月5日

    劇集長度:43

    在《大秦帝國》系列的最終章《大秦賦》還在熱播的時候,觀眾對該劇批評的聲音一浪高過一浪,“恰好”此時,富大龍參加了央視《國家寶藏》,飾演了秦始皇的角色,“行走的兵馬俑”再度讓人贊嘆。

    其實《大秦帝國之縱橫》,作為該系列的第二部作品,是帶著強烈的個人風格的,無論是飾演秦惠文王嬴駟的富大龍,還是飾演張儀的喻恩泰,就像當初的秦孝公和商鞅一樣,又是一度模范的君臣關系。

    相對于第一部劇情中的委曲求全,第二部“老秦人”的理想只有一個:“東出”。其中既有“大爭之世,強則強,弱則亡!”的警世之語,也有“敬那大爭之世,敬這小酌之時”的感慨之言。

    實用主義的嬴駟,雞賊至極的張儀,胸有計謀的令尹昭陽,老夫子模樣的惠施,跋扈張揚的大魏王,都是這部劇塑造出的難以磨滅的經(jīng)典角色。

    那么我來說說為什么要把《縱橫》放在《裂變》的前面。

    富大龍個人風格濃郁的表演方法,說實話,我很喜歡,包括喻恩泰也是,但這不是最重要的原因。在《裂變》中,嬴渠梁仿佛就是秦國的“神明”,就像古代評書藝人嘴中的“文曲星、武曲星”下凡一樣,他遇到商鞅,是一個“神明”,得到了另一個“神明”的幫助。

    反觀秦惠文王嬴駟,跟上一部中他的父親比起來,更像是一介凡人。

    他有七情六欲,有過短暫的猶豫,有過犯錯的時刻,有高光,也有黯淡,在一個大爭之世里,他仿佛像一個孤單的“凡人英雄”:“于子孫千秋萬代,每一家的窗臺上,我大秦的明月,必朗照之!”

    TOP5、《走向共和》

    豆瓣評分:9.6

    評分人數(shù):8W+

    上線日期:2003年4月12日

    劇集長度:59

    照理說,以《走向共和》的水準,應該出現(xiàn)在更靠前排的位置上,但是由于后面4部實在難以割舍,所以只好委屈張黎導演的這部神作,待在中游的位置上。

    該劇曾一度以9.7的超高評分,占據(jù)著國產(chǎn)劇“扛把子”的地位,之后評分略有下降,但是仍然穩(wěn)定在了極高的分數(shù)之上,可見,一部優(yōu)秀的作品,是經(jīng)受得住時間的考驗的。

    這部劇除了導演張黎之外,制作團隊幾乎就是《雍正王朝》的原班人馬,4000多萬的投資,對于當時的電視劇來說,已經(jīng)算是大制作了,但是對于這樣一部出場人物眾多的歷史史詩級劇集來說,還是太少了點。

    以至于劇中的人物在夏天時應該戴涼帽穿夏服,但是因為沒錢,只能一直戴暖帽。

    《走向共和》試圖站在客觀中立的視角上,去塑造一個清末民初的歷史群像圖,慈禧、李鴻章、光緒皇帝、梁啟超、孫中山、袁世凱,一個個歷史上赫赫有名的人物在這張以整個中國為限的巨大畫布上,寫下了屬于自己的一筆。

    但是劇中塑造的李鴻章形象,是有爭議的。

    無論是人和事,都有其兩面性,李鴻章對于滿清來說,是一位不世出的糊裱匠,組織淮軍,開展洋務運動,力保清政府這座早已破爛不堪的大廈屹立不倒。但對于當時的中國大趨勢來說,他是在拉歷史的“倒車輪”。

    評價一位歷史人物和事件,不能繞開當時的背景和歷史局限性,然后再輔以現(xiàn)代人的眼光,用辯證唯物主義的方法去觀察、分析,才能真正擺脫歷史虛無主義的窠臼。

    TOP4、《東周列國?春秋篇》

    豆瓣評分:9.3

    評分人數(shù):8000+

    上線日期:1996年3月15日

    劇集長度:30

    首先得說一下,這部劇的導演沈好放,也是94版《三國演義》的導演之一,他的代表作還有另一部名氣不小的——《貧嘴張大民的幸福生活》。

    該劇如同其名,講述了從西周末年開始,周幽王為了博美人褒姒一笑,不惜烽火戲諸侯,最終自掘墳墓,被犬戎殺掉,然后周平王遷都洛邑,在東周春秋時間段內發(fā)生的一系列大事件,主線圍繞著周天子和春秋五霸展開。

    這是一部讓我從第一集開始,就完全張大了嘴的歷史劇。

    在周代,有著活人祭祀和陪葬的傳統(tǒng),很多電視劇雖然對此也有所展現(xiàn),但是如《東周列國》一樣無限逼近真實的影視劇,還真是不多見。

    還有更讓人極為贊嘆的一幕:

    周幽王被殺,褒姒落荒而逃,她的身體逐漸變得輕盈并飄向空中,就如同周幽王登基時,那匹從地下躍出,最終奔向遠方的黑馬。

    什么是藝術?

    這,就是真正的虛實結合,蘊藏著豐富內涵和奇詭想象力的藝術。

    著名作家余華曾經(jīng)談起他讀古典小說的感受,他說之前贊嘆于一個作家寫神仙下凡,既要有美感,又要古風古色,那么就寫下雨吧,只要天下雨了,神仙就可以順著雨水來到凡間。那么問題來了,神仙該怎么回去呢?

    風。

    好風憑借力,送我上青云。

    藝術與自然現(xiàn)象,通過簡單的邏輯,進行了完美的融合。

    TOP3、《雍正王朝》

    豆瓣評分:9.3

    評分人數(shù):7W+

    上線日期:1999年1月3日

    劇集長度:44

    先得向胡玫導演致敬,正是她,給國產(chǎn)歷史劇帶來了完全不一樣的風格,在一個本該是男人扎堆的題材里,硬生生地闖出了自己的風格,并且獨樹一幟。

    同樣都是改編自二月河的小說,《雍正王朝》相對于《康熙王朝》來說,幾乎從起點和立意上來講,就要高出半個層次,它,幾乎構建和改變了人們對于權力圈層的認知和理解,并且試圖將這一復雜性達到極致的事情,以深入淺出的故事講述給對此感興趣的人們。

    康熙末年,清王朝看似強盛的外表之下,實則早已千瘡百孔,但是在權力核心,九龍奪嫡已經(jīng)進入白熱化階段,長子圈禁,太子被廢,四阿哥胤禛和八阿哥胤禩最終殺入“決賽圈”,最是無情帝王家。

    雍正上臺之后,采取了一系列的改革手段,頒布并實施了包括但不限于火耗歸公、攤丁入畝等政策,王朝貌似又煥發(fā)了應有的生機。

    但危機自雍正一朝起始,就從未中斷過。

    焦晃老爺子飾演的康熙早已經(jīng)成為不可磨滅的經(jīng)典,而唐國強、王繪春、王輝等人,也貢獻出了自己趨于巔峰的極致功力,在這部劇中,人人都是主角。

    想要得到,就必然先要失去。

    得到的,未必有時間歡欣鼓舞,失去的,又往往不甘心于失敗,于是變本加厲的卷土重來。

    “八王逼宮”的戲碼,從場景的構建,到劇本語言氛圍的營造,再到演員的演繹,杜雨露、唐國強、王繪春、王輝這一眾人,將這一嵌入權力圈層最為深刻經(jīng)典的時刻,描繪成了中國幾千年來最富哲學意味的帝王將相圖譜。

    這部《雍正王朝》最為神奇之處,就在于它的“常看常新”。

    TOP2、《大明王朝1566》

    豆瓣評分:9.7

    評分人數(shù):17W+

    上線日期:2007年1月8日

    劇集長度:46

    張黎導演的又一封神之作,把它放在第二的位置,可能很多人并不同意,可我卻必須把它放在這里,因為只有這樣,才能致敬真正的經(jīng)典。

    如果說,《雍正王朝》對于權力圈層進行了深刻透徹而又細致地剖析的話,那么《大明王朝1556》,則將這一切重新推倒,并且進行了更為極致的構建。

    不知道有人注意到《大明王朝1566》海報上的宣傳語:“明代兩個最高智慧男人的對決,兩人是生生不息的原動力,他們相克相生。”

    是不是有點“中二”的感覺?

    該劇本來的名字中,還有一個副標題“嘉靖與海瑞”,凡是看過這部劇的人,往往不會只把目光放在這兩個人的身上,嚴嵩父子、徐階、高拱、張居正、胡宗憲、戚繼光、楊金水、沈一石,人人都在這個粉末舞臺上,費盡心力的騰出一只手扶著臉上的面具,然后,戴著鐐銬跳舞。

    改稻為桑,剿除倭寇,在“大事不虛”的原則下,劉和平用生花的妙筆,為我們勾勒出了一副明朝中后期的蕓蕓眾生相,無論是從朝堂,還是居于民間的草莽,制度性的肌理,就像被剖開的原木,絲毫畢現(xiàn)。

    很喜歡某位網(wǎng)友的評價:“殺意寫在臉上,寬恕放在心里,最后全靠天意,這,太中國了。”

    TOP1、《三國演義》

    豆瓣評分:9.5

    評分人數(shù):11W+

    上線日期:1994年10月23日

    劇集長度:84

    先解釋一下,為什么要把《三國演義》這樣一部“演義”味道很濃的劇集,放在一堆正劇里面。我們常說歷史劇的創(chuàng)作,要遵循一個原則,那就是“大事不虛,小事不拘。”

    意思是歷史的大方向和重大歷史事件不能更改,但是在一些表現(xiàn)人物性格和事件性質的細節(jié)營造和刻畫上面,可以適度虛構。

    前者保證歷史正劇的底色,后者則用來提高可看性。

    前面提到的《雍正王朝》《康熙王朝》都改編自二月河的歷史長篇小說,而“大秦帝國”系列中的《裂變》和《縱橫》,也來自于當代作家孫皓暉的作品,至于《東周列國》,則是改編自明末馮夢龍的小說《東周列國志》。

    那么改編自同名小說的《三國演義》,自然也應該歸于此列。

    94版的《三國演義》,總投資達到了驚人(結合年代)的1.7億人民幣,由中國電視劇中心和中央電視臺聯(lián)合制作,導演則是87版《紅樓夢》的總導演王扶林。該劇在演員的選角方面,也是神乎其技:唐國強、鮑國安、孫彥軍、陸樹銘、魏宗萬、陳紅、呂中、楊立新、張光北等等,當你翻開多達兩百人的演員表,就會發(fā)現(xiàn),幾乎沒有無名之輩。

    有人說,《三國演義》是特殊時代的產(chǎn)物。

    這個我很贊同,這部劇的偉大之處和這份榜單中的其他劇都不同,它最偉大的地方,就在于不可復制。

    最后說一個有意思的事,可能很多人已經(jīng)知道了:

    在拍攝期間,有一次,劉備的飾演者,和關羽張飛的飾演者三人實在有點餓,就跑到玉米地里偷玉米,結果被當?shù)卮迕癜l(fā)現(xiàn)了,結果二弟、三弟跑得飛快,只有大哥當場被抓住,獨自在風中凌亂。

    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:32 | 評論:0
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