《讓廬日記》 作者：楊靜遠(yuǎn)
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《讓廬日記》是翻譯家楊靜遠(yuǎn)女士1941—1945年間的日記選編，記敘了20世紀(jì)40年代抗戰(zhàn)大后方中國(guó)知識(shí)階層的生存狀態(tài)。楊靜遠(yuǎn)女士以一顆熱切敏感的心，對(duì)當(dāng)時(shí)的文化名人與社會(huì)各界人士進(jìn)行觀察和評(píng)說，如朱光潛、馮玉祥、胡適、羅斯福等，也如實(shí)記述了戰(zhàn)時(shí)艱苦條件下保持著蓬勃朝氣的青年學(xué)子的思想變化和文化生活，以其私人記憶補(bǔ)足了這一時(shí)期的歷史記錄。
盤點(diǎn)100個(gè)最經(jīng)典的影視角色，一個(gè)名字一段回憶「一」
從小到大，有過無數(shù)神劇伴隨我們成長(zhǎng)，其中總有一些角色深深留在我們的記憶中。也許你都不曾留意，但是一旦他的名字出現(xiàn)，你立刻會(huì)想起來劇情里種種的愛恨情仇，想起來追劇的青澀時(shí)光。本文將回顧過去二十年最經(jīng)典的影視劇，盤點(diǎn)其中無論怎么翻拍也無法撼動(dòng)的100個(gè)經(jīng)典角色，讓我們一起來回憶吧。
第100名：《蕭十一郎》蕭十一郎
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吳奇隆很好的詮釋了蕭十一郎這個(gè)角色，不僅忠實(shí)于原著，更有他自己對(duì)這個(gè)人物的理解，非常透徹，將人物的玩世不恭的性格表現(xiàn)的很好。他把蕭十一郎的灑脫、調(diào)皮、幽默、無奈、哀傷、痛苦、酸甜苦辣、或悲或喜，甚至把在谷底下因沈關(guān)心繼而孩子氣的大吃干醋這一細(xì)節(jié)也把握得絲絲入扣，恰到好處，把蕭和沈從相識(shí)、相戀、相選、相殉、相守的整個(gè)“聚與散，悲與歡，如此糾纏”的感情發(fā)展過程，對(duì)愛情的執(zhí)著追求這些心理波動(dòng)較大的戲，抽絲剝繭般演繹得層次分明、成熟穩(wěn)健、揮灑自如，動(dòng)人心魄。吳奇隆的蕭十一郎永遠(yuǎn)不會(huì)被替代，再怎么拍，也只是不一樣的劇而已。
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第99名：《雍正王朝》康熙
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焦晃扮演的《雍正王朝》中的康熙是一位仁慈但又有威嚴(yán)的君主。他的康熙是最經(jīng)典也是最好的，無論言談行之，都有一種大氣磅礴的帝王氣度。感覺他演的康熙睿智精明、仁慈，但又深不可測(cè)。他把康熙演的剛?cè)嵯酀?jì)，可以說沒有演的痕跡，把皇帝的神韻演出來了，演的康熙內(nèi)心的帝王之術(shù)，又不乏仁慈。很自然，很實(shí)在，真正的實(shí)力派，不帶有演繹色彩。
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第98名：《乞丐皇帝傳奇》明霞郡主
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楊麗菁扮演的明艷動(dòng)人的明霞郡主。明霞，她是蒙古第一美女，她有驚世的美麗深受當(dāng)今皇上的疼愛。她美艷潑辣，機(jī)敏過人，身手不凡。身為郡主的她擁有最尊貴的血液，這位天之嬌女擁有當(dāng)時(shí)最美好的一切。
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第97名：《乞丐皇帝傳奇》佩瑤
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天心扮演的佩瑤讓人驚艷。佩瑤冰清玉潔、出塵若仙、清淡樸素、純真善良。佩瑤的一生都是個(gè)徹頭徹尾的悲劇?？赐耆珓r(shí)，我最強(qiáng)烈的念頭就是——為什么她不能幸福。她這樣美麗、柔弱、天真，尤其是這樣善良。天心的眼睛在女演員中算小的，但勝在眼型非常漂亮，有點(diǎn)勾人的感覺，眼中的風(fēng)情更是吸引人。此外，她的唇形也相當(dāng)漂亮！
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第96名：《血色浪漫》鐘躍民
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內(nèi)在的冷靜，外表的張揚(yáng)，還有誰能像他一樣。也許就是這種亦陽(yáng)亦陰的個(gè)性，表現(xiàn)了一個(gè)真正的鐘越民！劉燁的特質(zhì)很復(fù)雜，比較豐富。只有這樣的演員，才能演繹得出豐富的感覺，使得鐘躍民這個(gè)可能被演繹成糙老爺們的角色有了多層次的感覺和吸引力。劉燁的氣質(zhì)和他的憂郁讓鐘躍民這個(gè)角色更加鮮活入木三分。這個(gè)角色的內(nèi)心世界遠(yuǎn)比其外露一面的性格更讓人覺得，他是一個(gè)出色的男子漢。也正是這一點(diǎn)，覺得劉燁把躍民演活了，他憂郁的眼神讓這個(gè)角色太傳神了。
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第95名：《黑社會(huì)》大D
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梁家輝扮演的角色沒有固定的風(fēng)格，清秀風(fēng)流的、儒雅滄桑的、滑稽搞怪的，甚至瘋狂兇殘的。你永遠(yuǎn)不會(huì)猜到他下一部電影會(huì)帶給你什么樣的角色。在杜琪峰的《黑社會(huì)》中，梁家輝再做了次黑幫大哥，終于修成正果，拿了當(dāng)年的金像獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。
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第94名：《星愿》秋男
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張柏芝飾演的護(hù)士秋男，造型清純優(yōu)雅，深深地烙印在當(dāng)年看過這部電影的觀眾心中。她在星愿中的造型驚為天人啊，總覺得是一種奇異的光輝籠罩在她身上，純真的美好，一塵不染。張柏芝扮演的護(hù)士秋男，總似乎真投入感情。她演小護(hù)士看似普通，甚至平凡得有些菜鳥，可動(dòng)情之際淚如雨下，哭得唏嚦嘩啦，演出了一個(gè)普通女性的悲痛與無助，確有動(dòng)人。如花美眷，似水年華，清澈的眸，薇薇的嬰兒肥，不施粉黛。
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第93名：《神雕俠侶》程英
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也許張可頤在神雕中不是最漂亮的女演員，但她的風(fēng)頭絲毫不在李若彤之下。她演的程英絕對(duì)堪稱經(jīng)典！那憂郁的眼神，都訴說著一個(gè)青春少女的朦朧心事。程英，和楊過萍水相逢，曾經(jīng)共抗敵人，在互敬對(duì)方是君子和淑女中，動(dòng)了真情。楊過卻對(duì)她無心，為了使她死心，與她結(jié)義兄妹。她只好終身不嫁，與表妹陸無雙相伴一生。張可頤的精彩表演，讓我們看到了活靈活現(xiàn)的程英！瞻彼淇澳，綠竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨。
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第92名：《小魚兒與花無缺》花無缺
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這個(gè)版本花無缺確實(shí)高冷，但是演的有一些僵硬，不過謝霆鋒的顏值倒是完全配得上天下無雙。這部劇情與原著相比改編很大，但是個(gè)人感覺可看性更強(qiáng)。印象里這部電視劇很多角色都深入人心，袁泉的蘇櫻、范爺版的鐵心蘭、楊雪的江玉燕、以及很多觀眾心心念念的小仙女柏雪。
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楊雪的顏值也很能打
第91名：《仙劍奇?zhèn)b傳三》徐長(zhǎng)卿
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霍建華在劇里演了三個(gè)角色——顧留芳、林業(yè)平和徐長(zhǎng)卿，這三個(gè)角色雖然是同一人的三世，但個(gè)性上還是有相當(dāng)大的差異。能將其中的差異性演繹出來，這相當(dāng)考驗(yàn)演員的功力。長(zhǎng)卿有太多的羈絆，他的一生中有天下蒼生，有紫萱，有蜀山，卻惟獨(dú)沒有自己。感動(dòng)于長(zhǎng)卿與紫萱的三世愛情，俆道長(zhǎng)的嚴(yán)肅與說教均被霍建華完美的呈現(xiàn)。和紫萱的重要對(duì)手戲也是全情投入，他為我們呈現(xiàn)了一個(gè)霍式的有血有肉至情至盛的一代蜀山掌門！霍建華的表現(xiàn)著實(shí)讓人覺得驚艷！他把每個(gè)時(shí)期、每個(gè)層次都表現(xiàn)得挺到位。
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感覺霍建華的五官比唐嫣要精致許多
第90名：《永不瞑目》肖童
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陸毅應(yīng)該是憑借海巖劇走紅的第一人，“巖男郎”的稱號(hào)也是由他這里而起。一部《永不瞑目》，讓陸毅扮演的肖童這個(gè)人物形象深入人心。他陽(yáng)光、帥氣、單純、熱情，為了所愛的人而深入毒梟，甚至不惜付出生命的代價(jià)。五官無可置疑地清秀，眼睛如一泓湖水。肖童這個(gè)角色太鮮活了，他是立體多維的。怎么理解這個(gè)多維？是肖童會(huì)踢球，會(huì)詩(shī)朗誦，多才多藝嗎？不是的。肖童是個(gè)性格的矛盾體。在肖童身上，經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)其某一性格的雙重性。
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這一期的盤點(diǎn)暫時(shí)到這，我們后面會(huì)繼續(xù)盤點(diǎn)其他經(jīng)典角色，不要忘記關(guān)注哦。
如果有什么想看的盤點(diǎn)也可以留言告訴我，萬物皆可盤，我盤給你看。
燦爛平息 _ 駱一禾最經(jīng)典的 10 首詩(shī)
駱一禾（1961-1989）1961年2月6日出生，北京人。小時(shí)隨父母去河南農(nóng)村淮河平原接受啟蒙教育，1979年9月入北京大學(xué)中國(guó)語言文學(xué)系。1984年9月畢業(yè)任北京《十月》雜志編輯，主持西南小說，詩(shī)歌專欄，得過兩次優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)。1983年開始發(fā)表詩(shī)作和詩(shī)論，作品散見《青年詩(shī)壇》《滇池》《山西文學(xué)》，及《花城》《詩(shī)刊》《青年文學(xué)》《上海文學(xué)》《綠風(fēng)》等。1988年參加《詩(shī)刊》舉辦的青春詩(shī)會(huì)，1989年5月31日，他死于腦血管大面積出血(腦溢血)，年僅28歲。在他死后的第二年，春風(fēng)文藝出版社出版了他的長(zhǎng)詩(shī)《世界的血》。
在海子離世的同一年，1989年5月31日，駱一禾因腦溢血辭世，年僅28歲。作為海子的摯友，駱一禾全力投入對(duì)海子詩(shī)歌的整理推介工作，不幸過勞而早逝。海子的光芒一定程度上遮蔽了駱一禾同樣作為一位杰出詩(shī)人的獨(dú)特性。三十一年過去，我們一同來重溫駱一禾的詩(shī)歌，感受其精神的修遠(yuǎn)與人性的美善。
駱一禾的詩(shī)
| 燦爛平息 |
這一年春天的雷暴
不會(huì)將我們輕輕放過
天堂四周萬物生長(zhǎng)，天堂也在生長(zhǎng)
松林茂密
生長(zhǎng)密不可分
留下天堂，秋天肅殺，今年讓莊稼揮霍在土地
我不收割
留下天堂，身臨其境
秋天歌唱，滿臉是家鄉(xiāng)燈火：
這一年春天的雷暴不會(huì)將我們輕輕放過
| 大 河 |
在那個(gè)時(shí)候我們架著大船駛過河流
在清晨
在那個(gè)時(shí)候我們的衣領(lǐng)陳舊而干凈
那個(gè)時(shí)候我們不知疲倦
那是我們年輕的時(shí)候
我們只身一人
我們也不要工錢
喝河里的水
迎著天上的太陽(yáng)
藍(lán)色的門廊不住開合
涂滿紅漆的輪片在身后揮動(dòng)
甲板上擁擠不堪
陌不相識(shí)的人們倒在一起沉睡
那時(shí)候我們沒有家
只有一扇窗戶
我們沒有經(jīng)驗(yàn)
我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有懂得它
生著老銹的鋒利的船頭漂著水沫
風(fēng)吹得面頰生疼
在天蓬上入睡的時(shí)候眼簾象燃燒一樣
我們一動(dòng)不動(dòng)地
看著在白天的綠蔭下發(fā)黑的河灣
濃烈的薄菏一閃而過
劃開肉體
積雪在大路上一下子就黑了
我們仰首喝水
飲著大河的光澤
| 麥地——致鄉(xiāng)土中國(guó) |
我們來到這座雪后的村莊
麥子抽穗的村莊
冰凍的雪水濾下小麥一樣的身子
在拂曉里 她說
不久，我還真是一個(gè)農(nóng)民的女兒呢
那些麥穗的好日子
這時(shí)候正輕輕地碰撞我們——
麥地有神，麥地有神
就象我們盛開花朵
麥地在山丘下一望無際
我們?cè)谏角鹕洗┢鹇沱湹囊律?/p>
迎著地球走下斜坡
我們?nèi)绱速N近麥地
那一天蛇在天堂里顫抖
在震怒中冰涼無言 享有智謀
是麥地讓淚水匯入泥土
嘗到生活的滋味
大海邊人民的衣服
也是風(fēng)吹天堂的
麥地的衣服
麥地的滾動(dòng)
是我們相識(shí)的波動(dòng)
懷孕的顫抖
也就是火苗穿過麥地的顫抖
1987.11.15
| 向日葵——紀(jì)念梵高 |
雨后的葵花，靜觀的
葵花。噴薄的花瓣在雨里
一寸心口藏在四滴水下
靜觀的葵花看梵高死去
葵花，本是他遺失的耳朵
他的頭堵在葵花花園，在太陽(yáng)正中
在光線垂直的土上，梵高
你也是一片葵花
葵花，新雨如初。梵高
流著他金黃的火苗
金黃的血，也是梵高的血
兩手插入葵花的四野，
梵高在地上流血
就象烈日在天上白白地燃燒
雨在水面上燃燒
梵高葬入地下，我在地上
感到梵高：水洼子已經(jīng)干涸
葵花朵朵
心神的怒放，如燃燒的蝴蝶
開放在鈷藍(lán)色的瓦盆上
向日葵：語言的復(fù)出是為祈禱
向日葵，平民的花朵
覆蓋著我的眼簾四閉
如四扇關(guān)上的木門
在內(nèi)燃燒。未開的葵花
你又如何？
葵花，你使我的大地如此不安
象神秘的星辰戰(zhàn)亂
上有鮮黃的火球籠蓋
絲柏傾斜著，在大地的
乳汁里
默默無聞，燒倒了向日葵
1987.12.12－16
| 久 唱 |
麥地
雨來的時(shí)候閃光
彩虹來的時(shí)候彩虹閃光
大太陽(yáng)
我在麥地正中端坐
我的恩人也閃耀著光芒
大太陽(yáng)
四匹駿馬在大路上奔馳
道路呵 道路呵
你要把所有的人帶向何方
四匹駿馬
四個(gè)麥地的方向
我們能把你帶到那里
我們能把你帶到那里
所有的人
我的血漿在熱烈的絲帕上向外噴射
我的心房在河面上激流滾滾
在天上的光芒四射
在地上的熱烈可親
刀子割下的良心，那原來的空中花園
麥地，我鄉(xiāng)村的部落
你在哪兒呵
你怎不叫我世代的詩(shī)人如焚
訴諸所有人的憂傷久唱
風(fēng)吹麥地
風(fēng)在道路上久久懷念可愛的家鄉(xiāng)
1988.11.19
| 修 遠(yuǎn) |
觸及肝臟的詩(shī)句 詩(shī)的
那凝止的血食
是這樣的道路 是道路
使血流充沛了萬馬 傾注在一人內(nèi)部
這一個(gè)人邁上了道路
他是被平地拔出
那天空又怎能聽見他的喃喃的自語
浩嗨 路呵
這道路正在我的肝臟里安睡
北風(fēng)里 是我手扶額角
聽黑夜正長(zhǎng)歌當(dāng)哭
那黑夜說 北
北啊 北 北和北
想起了方向的誕生
血就砍在了地上
我扶著這個(gè)人 向誰
向什么 我看了好久
女兒的鈴鐺 兒子的風(fēng)神 白銀的滋潤(rùn)
是我在什么地方把你們于毀滅中埋藏
方向方向 白銀的嗅覺
無處安身 叫我的名字
浩嗨 嗨呀 修遠(yuǎn)
兩代鋼叉在水底騰動(dòng)
那聲息自清澈里傳來銳利和痛疼
那亞細(xì)亞的痛疼 足金的痛疼
修遠(yuǎn) 這兩個(gè)圣訴蒙蓋在上面
我就看見了大盾的塵土
完人和戈矛 雅思和斧鉞
在北斗中暢飲
是否真有什么死去 我觸摸著無邊
觸摸著跪上馬頭的平原
眼也望不到 腳也走不到
女仙們坐在月亮的邊緣
修遠(yuǎn) 我以此迎接太陽(yáng)
持著詩(shī) 我自己和睡眠 那一陣暴雨
有一條道路在肝臟里震顫
那血做的詩(shī)人臥在這里 這路上
長(zhǎng)眠不醒
他靈敏其耳
他嬰童 他膽死 他歲唱 他勁哀
都已納入耳中
聽驚鴻奔過 是我黑暗的血
血就這樣生了
在詩(shī)中我看見的活血俱是深色
他的美 他的天庭 他的飄風(fēng)白日
平明和極景
壓在天上 大地又怎會(huì)是別人的
在詩(shī)里我看見的活血汪霈而沸騰
沐與舞 紅與龍
你們四個(gè)與我一齊走上風(fēng)鳴馬楚的高峰
修遠(yuǎn)已如此閃亮
迎著黃昏歌唱
你們就一直走上了清晨
那朝霞
詩(shī)人因自己的性格而化作灰燼
我的詩(shī)丟在道路上
一隊(duì)天靈蓋上挖出來的火苗
穿過我的頭頂
請(qǐng)把詩(shī)帶走 還我一個(gè)人
修遠(yuǎn)吶
在朝霞里我看見我從一個(gè)詩(shī)人
變成一個(gè)人
與罪惡對(duì)飲
說起修遠(yuǎn)
那毒氣在山中使盛水的犀杯轟然炸裂
滿山的崧岳 稀少的密林
那亞洲白練
那兒子的腳跟 女兒的穗佩 口中的糧食
身上的布袋與河流亮麗的分叉
連你們也不知道我為什么看著道路
修遠(yuǎn)吶
與罪惡迎唱 拉開我的步武
這就是我的涵歌
在歌中我們唱?jiǎng)?唱行善的詩(shī)人冒險(xiǎn)行善
這歌中的美人人懂得
這善卻只有等到我抵家園
唱吧 那家鄉(xiāng)
我們分別裝入兩支排簫
素凈兩方門窗
這聲息一旦響起
就不知道黯淡怎樣吹過
天就一下子黑了
在大地的口中 排簫哭著
與罪惡我有健康的競(jìng)技
說一聲修遠(yuǎn)
三種時(shí)間就澎湃而來
天空在升高中醒了
萬物愈是渺小 也就愈是蒼莽
那一夜滂沱的雨水中
新月獨(dú)自干旱
1988.8.19 青春詩(shī)會(huì)
1988.10.12
| 歸 鳥 |
寬廣的河流
漸漸平滑
并且向歸鳥的眼睛放出白光
這是一種魅惑
那高拔的樹林寂靜
應(yīng)該承認(rèn)
我們的城市是美麗的
在黑暗的巖層上
它儲(chǔ)存了光線 和平和稻谷
有一群白馬
在鐵橋下
喝著干旱后剩余的清水
而人們從橋上走過
鎦金鐵塔和積雪
漸漸烏黑
應(yīng)該在日照中
環(huán)繞城市飛行
你要承認(rèn)城市是美麗的
因?yàn)樗踩菀讱?/p>
在上帝邊上
矗立起一堆廢鐵
只有魚群般的少女
露著身子
移動(dòng)她們的黑眼睛
只有從心上
很快涌起了
一大塊發(fā)光的液體
| 青 草 |
那誘發(fā)我的
是青草
是新生時(shí)候的香味
那些又名山板栗和山白果的草木
那些榛實(shí)可以入藥的草木
那抱莖而生的游冬
那可以通血的藥材 明目益精的貞蔚草
年輕的紅
那些濟(jì)貧救饑的老苦菜
夏天的時(shí)候金黃的花朵飄灑了一地
我們完全是舊人
我們每年的冬末都要死去一次
漸漸地變紅
聽季節(jié)在蟋蟀中鳴叫
而我們年復(fù)一年領(lǐng)略女子的美
花娉四裂 花冠象漏斗一樣四裂
開裂的花片反卷
白色微黃 有著漆黑的種子
子房和花柱遍布著年輕的絨毛
因?yàn)榍嗖?/p>
我們當(dāng)中的人得以不被餓死
妻子在木苜的筐子里渡過了難產(chǎn)
她們的膠質(zhì)
使絲織品泛映光澤
你該愛這青草
你該看望這大地
當(dāng)我在山岡上眺望她時(shí)
她正穿上新衣裳
馬莉/ 繪
| 詩(shī) 歌 |
那些人 變成了職業(yè)的人
那些會(huì)走動(dòng)的職業(yè)
那些印刷體字母
仇恨詩(shī)歌
我已漸漸老去
詩(shī)歌照出了那些被遺忘的人們
那些被挑剔的人們
那些營(yíng)地 和月亮
那片青花累累的稻麥
濕泣的青苔 即大地的雨衣
詩(shī)歌照出了白晝
照出了那些被壓倒在空氣下面的
疲累的人 那些
因勞頓而面色如韭的人
種油棕的人 采油的人
那些骯臟山梁上的人 海邊閃光的
烏黑的鎮(zhèn)子
那些被忽視在河床下
如卵石一樣沉沒的人
在災(zāi)荒中養(yǎng)活了別人的人
以混濁的雙手把別人抱大的人
照出了雨林熏黑的塔樓
飛過青蠅的古老水瓶
從風(fēng)雪中歸來的人 放羊的人
以及在黑夜中發(fā)亮的水井
意在改變命運(yùn)的人
和無力改變命運(yùn)的人
是這些巨人背著生存的基礎(chǔ)
有人生活，就有人紀(jì)念他們
活過、愛過、死過，一去不回頭
而詩(shī)歌
被另一種血色蒼白的人
深深地嫉恨
向詩(shī)歌深深地復(fù)仇
| 巴赫的十二圣詠 |
最少聽見聲音的人被聲音感動(dòng)
最少聽見聲音的人成了聲音
頭上是巴赫的十二圣詠
是頭和數(shù)學(xué)
沿著黃金風(fēng)管滿身流血
巴赫的十二圣詠
拔下雷霆的塞子，這星座的音樂給生命倒酒
放下了呼吸，在。
在誰的肋骨里傾注了基礎(chǔ)的聲音
在晨曦的景色里
這是誰的靈魂？在誰的
最少聽見聲音的耳鼓里
敲響的火在倒下來
巴赫的十二圣詠遇見了金子
誰的手斧第一安睡
空蕩蕩的房中只有遠(yuǎn)處的十二只耳朵
在火之后萬里雷鳴
我對(duì)巴赫的十二圣詠說
從此再不過昌平。
巴赫的十二圣詠從王的手上
拿下十二支雷管
駱一禾情書（節(jié)選）
玞玞：
我心愛的。
時(shí)至今日，我坐下來寫信，仿佛置身在黃昏的星和黃昏的路之間。它們所網(wǎng)住的，不只是失意者的愛，而是一個(gè)處在幸福中的人，他的全部心情。
多么好啊，當(dāng)月光路帶著一個(gè)幻想游向海深處的時(shí)候，你也正踩著波濤，追逐著閃光的膠體，漸漸在夜色中變成一團(tuán)白色，閃著只有我可以看見的有香的光澤。我希望我得到的愛是純厚的，而且純厚地愛著我，它不是一種始終的清醒，而是一種閃爍在苦與樂的海洋中間的，永不分別。
日復(fù)一日地，我離不開你了。我有時(shí)候很想“濫用”一下友誼和情愛，運(yùn)用到不合理的地步，以證實(shí)一下自己到底在別人心中是多大分量；到了死后，人們會(huì)需要我，但僅僅如此嗎？長(zhǎng)久以來，我滿足于做一個(gè)車站，奔波的朋友們?nèi)顼w馳的列車，能在這里噴吐著白煙，休息到開車時(shí)間到了。遠(yuǎn)方的車站，也許會(huì)被忘記的，但至少它曾經(jīng)給予人們以平安，時(shí)間，沒有擠掉什么而使塵雜的人生更擁擠。
蓋斯凱爾夫人寫過一段很有意思的話：
“一般人見到有才能的人總是滿口贊揚(yáng)，碰到一個(gè)明白事理的人，雖然也感覺可貴，口里卻一字不提?！?/p>
當(dāng)我年輕（至今也很年輕）的時(shí)候，一定是被兩種愿望所折磨著的，我希望能做個(gè)平靜的人，能夠恬靜地度過一生，可是希望自己也能因此對(duì)人有用，而且得到信賴，而不是一種可有可無的無為，一種可憶可忘的無足輕重。平靜的人，多半是被無為和無足輕重所湮沒了的，在自己愛人的眼中甚或都不能有本來面貌：他被愛，是被當(dāng)成某個(gè)樣子來愛的，就像《跳來跳去的女人》里奧爾迦和戴莫夫一樣。
你曾見到我“慷慨陳詞”的時(shí)候，那是個(gè)不甘被無為和無足輕重湮沒掉的我。我有時(shí)傾向于夢(mèng)想：“人類也需要夢(mèng)想者，這種人醉心于一種事業(yè)的大公無私的發(fā)展，因而不能注意自身的物質(zhì)利益?！睘榈氖悄軌驑闼?、執(zhí)著、善良地做人，又不混跡在無為者之中。
也許是我為自己挑選了一種并不能擔(dān)當(dāng)?shù)纳?，也許是每個(gè)特殊的追求都因離開常識(shí)的判斷而不被理解，總而言之我時(shí)常感受到“誤解的理解”，夜晚和孤獨(dú)感糾纏不去，把我擠兌到第三點(diǎn)上去，就像你所說的。
這次去廣州及北戴河，我是為了一種成人的友誼，一種不可推卻的友情，一種獨(dú)立建立生活圈子、在社會(huì)上建立自己的社會(huì)關(guān)系和生活方式，我應(yīng)該有我的朋友，我的交際方向和范圍，我的生活、事業(yè)的側(cè)重，因?yàn)槲业纳钍遣荒苡蓜e人來代替的。
結(jié)果沒有去普陀療養(yǎng)地，我母親寫信來抱怨我的翅膀硬了，她請(qǐng)舟山地委派人去接我，而我沒有去，結(jié)果勞而無功，她又嫌我不懂事，影響不好。第二封信說她能理解我，可說什么這是受同學(xué)的牽制，是因?yàn)橄牒湍贻p人玩——始終以一種家長(zhǎng)式的看法來解釋問題，似乎別人不能有成人的生活。
地委何必去勞動(dòng)？這種待遇本來就不需要。諸如此類的事情很多，“像白面書生”“像個(gè)女孩兒”“太軟弱”“公子”之類的評(píng)價(jià)很多次說出，在不同人的嘴里，連續(xù)的刺激，幾乎形成了一種背景，有時(shí)候背景是決定人的形象的。
我想獲得一種純潔又厚重的愛，想完成我的事業(yè)，這樣，在一生中，也可以借此擺脫平庸和那種背景。當(dāng)你終于走近我，當(dāng)我緊緊抱住你，第一次吻你的時(shí)候，我就下決心不讓你離開我了。你在100號(hào)（北大當(dāng)時(shí)三教一樓的教室，當(dāng)時(shí)駱一禾與張玞一起參與辦一個(gè)展覽，100號(hào)是展覽小組工作地點(diǎn)。）唱“假如我嫁了一個(gè)比你還強(qiáng)的，那就會(huì)刺痛你的心”這支歌的時(shí)候，我想說的是，不會(huì)有了，我就是那最強(qiáng)的。
因?yàn)槟隳軔畚摇@比理解更高更深重——所以我看到了一種孤獨(dú)又幸福的希望，說這希望是孤獨(dú)的，因?yàn)樗皇俏也艜?huì)有的，說它是幸福的，它把我引向被愛，引向一個(gè)“大家”，引向一個(gè)被證實(shí)有價(jià)值的“自我”，所以我離不開你了。
以前我對(duì)你說的多，現(xiàn)在我想聽你說，因?yàn)槲乙缿倌?，甚至有時(shí)候，我也很生氣自己，覺得這么依戀下去，會(huì)顯得軟弱，顯得不男子氣，像個(gè)“女孩兒”，像個(gè)白面書生，結(jié)果混同于別人強(qiáng)加給我的背景，而失去你的愛，顯得不能用自主來支配依戀?？墒俏疑踔潦敲爸@樣誤解的可能而忍不住地依戀你，思念你。
當(dāng)我們吵架之后，我一個(gè)人覺得說不出的孤寂，很想得到你一個(gè)手勢(shì)，一次嘆息哪怕你生氣地背對(duì)著我，但不會(huì)離去呢！感情是慣于用最強(qiáng)烈的表現(xiàn)的，它不考慮是否合身份、性別。
我孤獨(dú)，因?yàn)槲以蕾囉谝粋€(gè)杏仁及巧克力的家庭（它有別的好，但不是一切都好）而生長(zhǎng)，因?yàn)槲覊?mèng)想得離奇：我要做一個(gè)詩(shī)人，一個(gè)代表性的大詩(shī)人——但又不是這樣，我希望讓我的情感進(jìn)入中國(guó)人的思維歷史中去，像王維，像李商隱，像李白。也因此而變得急進(jìn)，焦躁，不合眾數(shù)，易于苦悶，易于沉默，也易于由此而產(chǎn)生太強(qiáng)烈的依戀。
當(dāng)我吻你的時(shí)候，感到的不全是肉體的魅力，而是感覺到有一個(gè)肯精心幫助我，擴(kuò)大我的生活，深知我的缺陷也不厭倦的女人，愛我這個(gè)古怪又有些力不勝任的男人。一種實(shí)在的支撐感在我心里回旋。以前我看《翠堤春曉》，圓舞曲之王施特勞斯，在他愛人的責(zé)備和激勵(lì)下，寫出了美妙而悸動(dòng)的曲子，我不能理解，但是現(xiàn)在我體會(huì)著那種實(shí)在的支撐感、覺得有些明白了，我愛你。
我想畫下我的愛人
她的眼晴是晴空的顏色
她永遠(yuǎn)看著我
永遠(yuǎn)看著
絕不會(huì)忽然掉過頭去
不要以為我寫給你詩(shī)，就是一種浪費(fèi)和一種造作，我像個(gè)孩子，做一件事的時(shí)候，是全神貫注的，無心旁想，年輕人的心情，是這樣的。也不要以為我的詩(shī)現(xiàn)在不是所有人都能懂而產(chǎn)生不安，當(dāng)我們?cè)谖蓓斏险勂稹熬G石子的河流”時(shí)，我確信，隨著人們審美能力的提高和精確靈敏，這一切都是會(huì)被理解的，被愛的，人們不能永遠(yuǎn)停留在粗疏明白的叫喊和士兵的口令上。
讀詩(shī)的人本來不多，凡讀詩(shī)的就是讓人的精華注入自己心中的人，不能茍且，何況當(dāng)一個(gè)作家可以不寫詩(shī)，但絕不能不具詩(shī)情。
呵，我的愛人，我這是給自己打氣呢，并沒有說你不懂的意思。我愿意誠(chéng)懇地改變自己，平靜中必須有容量，而這正像在花錢時(shí)不能只想著黃金樣。我要把自己變得堅(jiān)毅深沉些，這比較近乎我的習(xí)性，當(dāng)然也要會(huì)玩，會(huì)做菜。
我很想對(duì)你說：再好好想想，假如真的我不能吸引你，讓你生活中要舍棄很多愛好，那你就離開我。可是我也想過到那時(shí)會(huì)怎么樣呢？我會(huì)再一次努力，追隨著你，想辦法得回你的愛，和別的求愛的人擠在一起，被熱情和可怕的頑固燃燒著，那也許是一次結(jié)果為灰燼的燃燒，結(jié)果可能并不是年輕時(shí)青春所留下、所產(chǎn)生、所永在的那種銀色花箔和泉水的飛升噴射，抖閃和飄揚(yáng)，但我也要盲目地燃燒下去。所以再那么說就是故意制造事端了。而一切都會(huì)被很好處理的。
你別感到我是在貶低你，是不放心你。甚至在以前，我說你會(huì)有一個(gè)加強(qiáng)班的求愛者時(shí)，也不是在嫉妒，而是有斗嘴的意思，可是有時(shí)候我也弄假成真，自己也逗出真格的來了。你是和諧的，也許你并不是最美的，也不能說你比誰都漂亮，但是我覺得你的每個(gè)線條，每卷硬硬的頭發(fā)，額頭，挺洋氣的嘴唇，讓人想看的下巴，都帶著我愛的表情，活的。
愛我吧，跟著我吧，帶著我吧，我們永遠(yuǎn)不分離。也許我的生活從總體上看起來會(huì)是很不錯(cuò)的。也許在經(jīng)歷上你會(huì)遇到麻煩，但你在情感上卻保持著活力，煩惱，噘嘴，晶瑩地轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛，開朗地笑起來，有點(diǎn)老氣地出神，很快很好地寫東西，轉(zhuǎn)著腦袋看筆記，堵住耳朵叫“不聽不聽不聽”，去買一支發(fā)卡，快活而又詳細(xì)地講那些細(xì)小的事情：那不是廢話，是的，我們的心臟正是在這些細(xì)小的事情所織成的多彩氣氛中，找到敏感的詩(shī)情和尋求真正人生的起點(diǎn)，有意義的。從向紅哭鼻子到去吉林我可以想見她那個(gè)給她講“七把叉”的弟弟，從你妹妹想去外地念書，我想得見一顆動(dòng)蕩的心有些疲倦但實(shí)際上仍想找到好生活的青春的向往……
玞玞，我們都去過海邊了，當(dāng)眩目的太陽(yáng)在沙地上激起一片白光，濕漉漉的海沙在波浪退去時(shí)候顯出石英晶面，當(dāng)我們散發(fā)著咸味，并排伏在氣筏上，用沒什么內(nèi)容但空茫地漾滿了舒適的目光相望，在礁石上談?wù)撛鹿饴?，汽車燈和“他們的打牌……不，在?shù)七”的時(shí)候，當(dāng)我們漂在水里，你把胳臂劃斷了，而這又帶著無意快適的夸張的時(shí)候，我們是幸福的，別人想不到的，我們也不自覺的……
“這一對(duì)給太陽(yáng)曬得黑黝黝的情人……忘記了魚，忘記了魚線，也忘記了船長(zhǎng)。他們忘記了死亡，也忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)。平靜的深藍(lán)色海水和清澈的淡藍(lán)色天空仿佛一個(gè)大圓圈，他們就躺在這圓圈的中心。太陽(yáng)好像只照在他們兩個(gè)人身上?！?/p>
瓦雷里在《海濱墓園》里寫的是：
“啊，為了我自己，為我所獨(dú)有，靠近我的心，靠近詩(shī)情的源頭，介乎空無所有和純粹的行動(dòng)，我等待回聲，來自內(nèi)在的宏麗。”
這仿佛是游向月光路盡頭去的、人生的幻想。
大海，大海啊永遠(yuǎn)在重新開始！
多好的酬勞啊，經(jīng)過一番深思
終得以放眼遠(yuǎn)眺神明的寧?kù)o。
別笑我是個(gè)幻想家，別笑我這樣寫，別覺得詩(shī)都是不真的，只有在升華中我們才能理解深邃，才能發(fā)現(xiàn)一切是多么得來不易！一切又是用怎樣的心血澆成的，讓我回味吧，誰能說現(xiàn)有的比幻想的更真誠(chéng)？我們愛著，付出著，為什么日常的談笑，不曾顯出它自身的無力？在平易隨和之外，我們回味起那些澀味生硬的季節(jié)，不也感到我們多么的不容易嗎？
我的好玞玞，我親愛的！黃昏時(shí)候的思念是一種很怪的、撩人的心情呢。你喜歡黃昏嗎？
吻你！在心里想念你！
永遠(yuǎn)愛你的一禾
1983.8.20
《駱一禾的詩(shī)》，人民文學(xué)出版社2011年11月第1版
駱一禾：“敲響的火在倒下來……”
陳 超
駱一禾是后新時(shí)期以來為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)作出很大貢獻(xiàn)的青年詩(shī)人之一。他是海子生死相托的朋友，他與這個(gè)高邁的、激情的、短命的詩(shī)人有一些相似之處，但他的意義卻在于他和海子不同的方面。這體現(xiàn)在，海子的詩(shī)是個(gè)人化的、狂熱的，在撲向光明的旅程中，伴隨著一種陰郁的心境。海子不但對(duì)以知識(shí)論為基礎(chǔ)的世界文明絕望，而且最后發(fā)展到對(duì)人類肉身的絕望；而駱一禾則沉毅、謙抑地對(duì)待人類智慧、傳統(tǒng)，并在詩(shī)中廣闊地設(shè)下了朝霞、血涌和新理想主義初萌般的靜寂。
海子辭世后駱一禾傾其全力投入對(duì)海子詩(shī)歌的整理、推介工作，可以說，沒有駱一禾與西川的努力，海子光輝的詩(shī)歌的影響力決不會(huì)如此迅速地廣被中華文壇（又豈止是文壇）。朋友們認(rèn)為，從某種程度上說，駱一禾的離世，與他在短期內(nèi)整理、推介海子詩(shī)歌而使自己身心過度勞瘁有關(guān)。然而，正因如此，駱一禾在當(dāng)時(shí)就被詩(shī)歌界只是定位為海子詩(shī)歌的“傾聽者”，這種定位一直到今天竟未曾改變。而我以為，如果說新生代詩(shī)人中有誰被真正遮蔽了的話，那么首先就是杰出的詩(shī)人駱一禾。這位詩(shī)人離開我們將近20年了，20年就是一代人，而逝者的精神應(yīng)該生還了。
置身于相對(duì)主義和懷疑主義的時(shí)代語境中，要堅(jiān)守一種理想精神，已是很困難的事。我們見識(shí)過那些浮泛的偽“崇高”的叫喊，那不過是利用了人類的“倫理固定反應(yīng)”寫出的道德高調(diào)。這類詩(shī)遭到有敏識(shí)力的讀者的厭棄是當(dāng)然的事。但是，我們不能不加細(xì)辨地一律排斥崇高和理想主義精神，不能忘記詩(shī)乃是人類向上精神的閃灼。駱一禾的理想主義是發(fā)自內(nèi)在靈魂的，是對(duì)人類精神歷史有足夠了解后所得出的個(gè)人內(nèi)在道德律，他從不以自戀的詩(shī)句表達(dá)“成圣”的僭妄之心，而是追尋大地上的人的精神“修遠(yuǎn)”。
駱一禾詩(shī)歌的復(fù)現(xiàn)語象，有與中國(guó)古典詩(shī)和西方經(jīng)典詩(shī)歌“陳陳相因”之處。這種共時(shí)的文本間性，使其帶有健康、簡(jiǎn)勁和緬懷的力量。它們不是匆匆寫成的、天啟的、夢(mèng)幻的，而是定居型的、內(nèi)氣遠(yuǎn)出和經(jīng)得起原型批評(píng)的。如果說，詩(shī)是一種令人難忘的語言，駱一禾詩(shī)語的難忘則在于它是人類偉大詩(shī)歌共時(shí)體上隆起的一種回聲，是已成詩(shī)歌的萬美之美印證著它。駱一禾是較早注意到現(xiàn)代詩(shī)與傳統(tǒng)之間有著不可消解的互文性關(guān)系的詩(shī)人；他通過寫作把這種關(guān)系具體化?？b密的知性和輝煌的抒情，表現(xiàn)出這位擁有宏大目標(biāo)的中國(guó)知識(shí)分子所熱衷的精神“修遠(yuǎn)”一元性態(tài)度。
駱一禾的重要詩(shī)作《修遠(yuǎn)》，從精神維度上與屈原《離騷》“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”密切相關(guān)。他在詩(shī)中表達(dá)了詩(shī)人應(yīng)“是被平地拔出的”持志前行的人文精神履踐者。他的方向是“北方”，因?yàn)榫途褡鴺?biāo)而言，北就是向上。“金光出于北方”，詩(shī)人在北斗中暢飲，“方向的誕生／血就砍在了地上”，詩(shī)人說“與罪惡我有健康的競(jìng)技”，因此，詩(shī)歌不僅是語言的技藝，不僅是情感的宣泄，還是人精神的修持歷練。在他看來，精神的上升或孤獨(dú)自我獲啟是一體的。這使他敢于渾身大火“在一條天路上走著我自己”：
這遠(yuǎn)方的太陽(yáng)：深淵的火精神寒爽，獨(dú)自燦爛不使我被庸人和時(shí)代所赦免
再如：
在黑暗的籠罩中清澈見底是多么恐怖在白閃閃的水面上下沉在自己的光明中下沉一直到老、至水底
這場(chǎng)較力是不祥的。但駱一禾沒有像現(xiàn)代詩(shī)人那樣表現(xiàn)自己的騷動(dòng)不寧或激憤，他用一種天樂齊鳴的清音沖淡了詩(shī)中善惡對(duì)峙的強(qiáng)烈效果。他的“向下”之路（“在自己的光明中下沉”），更像是為精神升入“屋宇”之巔所鋪設(shè)的臺(tái)基，而不是通過“我”的失敗來褻瀆神圣的缺席。如果說在駱一禾某些詩(shī)中（特別是那首有名的《日和夜》）也顯豁地呈現(xiàn)了悵惘和陰郁，那也只是表明在他生命的瞬間展開中，“天空預(yù)示般地將陰影投在你的頭上”（荷爾德林《日爾曼尼亞》）。這種天空的“陰影”是高不可及的，幾至造成對(duì)詩(shī)人的壓迫、審視，這與那般由自我迷戀走向自我懷疑和毀滅的詩(shī)人，不可作同日語。正像詩(shī)人所說，“黑暗是永恒的，而光明／必須運(yùn)行……”
駱一禾的詩(shī)節(jié)奏緩慢、平穩(wěn)。在錯(cuò)落不齊的詩(shī)行中，他試圖以插入短促尖新的獨(dú)詞句來調(diào)整節(jié)奏以造成跌宕效果。但很少能充分實(shí)現(xiàn)。他太有耐性了，情感一絲一縷抽取出來，深念美德的詩(shī)人，難以漂亮地實(shí)現(xiàn)“爆發(fā)”狀態(tài)。但也恰緣于此，使駱一禾詩(shī)歌的語音及句群，像是堅(jiān)定駛往“圣地”的方陣，稱頌、肅穆、永不衰退。因此，如果說海子的詩(shī)歌不乏莊嚴(yán)長(zhǎng)號(hào)的啟示之音的話，謙遜的駱一禾則說要將自己的詩(shī)歌“裝入排簫”，在黑暗中輕聲吹奏，和雨后的新月一起帶給人夙夜匪懈的交流、溝通和對(duì)話。
在詩(shī)學(xué)立場(chǎng)上，駱一禾強(qiáng)調(diào)身心合一意義上的性靈本體論。但他反對(duì)由此導(dǎo)向“放縱主義”（Bohemianism）——這是我們常見的詩(shī)人性靈擴(kuò)張的后果。怎樣整合這一矛盾狀態(tài)？他選擇了永恒理念圖式對(duì)性靈的加入。這種“加入”，使個(gè)體生命的性靈本體論不再按這個(gè)概念的準(zhǔn)確內(nèi)含體現(xiàn)于他的詩(shī)學(xué)中。因此，他的詩(shī)學(xué)意志很難施放于廣大的詩(shī)人／讀者，他們寧愿放棄他的詩(shī)學(xué)而專注于他的創(chuàng)作本身。這無論如何是十分可惜的事。在貧乏的時(shí)代，詩(shī)學(xué)立場(chǎng)要想征服眾人，最簡(jiǎn)潔的辦法是走各式各樣的極端，以令人目眩的片面的強(qiáng)光，刺瞎讀者的視力。而他太像個(gè)宿儒了，他不屑于說：“嗨！此處嚴(yán)禁行走！”
駱一禾欽崇的是“美神”（他的惟一一篇完整表述詩(shī)學(xué)立場(chǎng)的論文即以此命名），他企望以此變衍生命、重建信心。他的詩(shī)即體現(xiàn)了此種至美至善的純一性。也許他想對(duì)世人說“要進(jìn)入永生，就當(dāng)遵守此誡命”。但他不像海子那樣以從天下視的先知的方式說出，他更像是一位地上的義人，不僅是“想起方向的誕生／血就砍在了地上”，而且“修遠(yuǎn)／我以此迎接太陽(yáng)／持著詩(shī)”，“有一片曬燙的地衣／閃耀著翅膀……有一層深思在為美而想”。就我個(gè)人的喜好而言，我或許更傾向于駱一禾的態(tài)度。親切，友善，觸動(dòng)心房。這個(gè)平展著紅布的目光清澈的詩(shī)人，是謙和的仁義之士。
駱一禾的長(zhǎng)詩(shī)《世界的血》《大?！返?，無愧于20世紀(jì)中國(guó)最優(yōu)秀的大詩(shī)章。它們展示了知性的綿密力量，卻又將之和諧地融匯于高邁放達(dá)的激情和想像中。這是智慧的、挑戰(zhàn)的，又是困惑的、老式的；它將寬廣的語境和精雕細(xì)琢的細(xì)節(jié)含義共時(shí)呈現(xiàn)，將悲慨的緬懷和朗照的前景化若無痕地銜接在一起。在組織的精心和情感的高貴方面，它們不同于五四以來任何時(shí)期的文學(xué)風(fēng)尚，它更類似于一種近乎天意的絕對(duì)訴說，那是“亞細(xì)亞的疼痛／足金的疼痛”。無論是其精神內(nèi)核還是其構(gòu)成形式，這些詩(shī)都堪稱典范。從整體來看，這些長(zhǎng)詩(shī)的主題是精神“還鄉(xiāng)者”的處境。詩(shī)人試圖以此再造新時(shí)代的“中世紀(jì)”。救贖的單純，墓志銘式的贊頌，和午夜降臨的悲劇氣質(zhì)，都被一種準(zhǔn)神示著述般的習(xí)語裹挾。這種迂闊又高蹈的主題類型，使他既像是一個(gè)精神濟(jì)貧院的執(zhí)事，又像是一個(gè)承擔(dān)人類前途的先驅(qū)。
1988年，我受托為江西百花洲文藝出版社編一部名為《對(duì)話與獨(dú)白》的詩(shī)學(xué)文集，約駱一禾寄來了他的長(zhǎng)文《火光》手稿。在我剛剛編定此書時(shí)，傳來了詩(shī)人過世的消息。當(dāng)時(shí)在我腦海里閃現(xiàn)的是駱一禾的詩(shī)句：
誰的肋骨里傾注了基礎(chǔ)的聲音在晨曦的景色里這是誰的靈魂？在誰的最少聽見聲音的耳鼓里敲響的火在倒下來
20年來，這些詩(shī)至今依然在我腦海逡巡，未曾稍事沖淡。這樣一位杰出的詩(shī)人，在現(xiàn)代漢詩(shī)的歷史上，曠日長(zhǎng)久地被稱為是“傾聽者”，受到如此嚴(yán)重的遮蔽，這不僅是詩(shī)壇嚴(yán)重的失察，也表明人心的冷漠與勢(shì)利，我們誰都沒有權(quán)力更不應(yīng)有膽量和心腸再繼續(xù)沉默下去。捧讀厚達(dá)近900頁(yè)的《駱一禾詩(shī)全編》（上海三聯(lián)版），我感到它不僅喚起了80年代理想主義的記憶，即使對(duì)新世紀(jì)的人們而言，更不乏心智的啟迪，靈魂的濯洗。讀這樣超越時(shí)代的詩(shī)，我們會(huì)置身一個(gè)“問—答”結(jié)構(gòu)，即今天我們問的越多，駱一禾的詩(shī)就會(huì)對(duì)今天說的越多。而如果聽任如此杰出的詩(shī)歌被遮蔽，我們實(shí)際上是遮蔽了自己。敲響的火如果倒下，就讓它站立起來，再錚錚作響。駱一禾的死，正像奧地利杰出詩(shī)人與思者霍夫曼斯塔爾一樣源于腦血管突發(fā)性大面積出血。在此，我且以霍夫曼斯塔爾的詩(shī)句祭獻(xiàn)駱一禾在天之靈：
那時(shí)，與我們共同度過漫長(zhǎng)歲月的人和那些早已入土的同胞他們與我們?nèi)匀唤阱氤?/strong>他們與我們?nèi)匀磺橥肿?/strong>
選自2008年6月18日《中華讀書報(bào)》
本期編輯：曼曼
春去夏猶清，最美的夏天，在詩(shī)詞里！
世上無難事，只要肯登攀 | 60年前的今天，他們第一次登頂珠峰
