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    2024-04-20 03:38:47
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    文章詳情介紹:

    西泠書家濟(jì)濟(jì)

    西泠四友丁仁、王禔、吳隱、葉銘召集同人發(fā)起創(chuàng)建之西泠印社,實(shí)乃文人書家云集之所,以孤山社址為中心,常年公祭印學(xué)先賢、舉辦社員作品和藏品展覽、開展學(xué)術(shù)研討和交流等活動(dòng),詩(shī)詞吟詠、筆墨酬唱、賞鑒珍藏、品茗清談均無不可,在傳統(tǒng)文化土壤日漸衰微的年代,依然生動(dòng)完好地保存著具有傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的文化形態(tài)。民國(guó)初之1913年,近代藝壇巨擘吳昌碩出任首任社長(zhǎng),盛名之下,一時(shí)精英云集,入社者均為精擅篆刻、書畫、鑒藏、考古、文史等之卓然大家。其中書法以黃賓虹、經(jīng)亨頤、張宗祥、馬公愚等人尤有成就。

    黃賓虹(1864-1955)名質(zhì),字樸存,亦作樸丞,號(hào)村岑,別署予向、虹廬,中年更號(hào)賓虹。室名賓虹草堂。祖籍安徽歙縣,生于浙江金華,居杭州?,F(xiàn)代著名畫家、美術(shù)理論家、詩(shī)人。13歲隨父返歙縣應(yīng)童子試,名列前茅。民國(guó)丁戊間,易字賓虹,以字行。1880年春,返歙縣應(yīng)院試,獲雋。此時(shí)其父成昌錢號(hào)為人侵蝕,累及布業(yè),均休歇,家境中落。1886年,返歙縣應(yīng)院試,補(bǔ)廩生。問業(yè)于西溪汪仲伊。1898年,敬敷書院肄業(yè)。戊戌變法失敗,譚嗣同殉難,有詩(shī)悼之;是年典居懷德堂。潭渡有一白石,形似靈芝,移置于宅之花壇,旁植吉祥草,命齋石芝閣。1905年,許承堯改貢院為學(xué)堂,創(chuàng)辦新安中學(xué)堂,招為教授;冬,與許承堯同被薦為安徽鐵路公司“議員”,同赴蕪湖開會(huì);1906年初春,在蕪湖晤遭端方通緝之陳去病,邀其入歙任教新安中學(xué)堂,與許承堯、江煒、陳去病、汪律本等秘密組織黃社,以詩(shī)酒鼓吹革命;1907年以“革命黨”被人告發(fā),亡命上海,加入黃節(jié)、鄧實(shí)創(chuàng)辦之國(guó)學(xué)保存會(huì)。居上海前二十年,主要在報(bào)社、書局任職,從事新聞與美術(shù)編輯工作;后十年轉(zhuǎn)做教育工作,先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937 年由上海遷居北平,被聘為故宮古物鑒定委員。兼任國(guó)畫研究院導(dǎo)師,及北平藝專教授。1948 年返杭州,任國(guó)立杭州藝專教授。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,被聘為中央民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)(因病未赴)。1955 年3月25日因病去世?,F(xiàn)其杭州棲霞嶺舊宅辟為“黃賓虹紀(jì)念館”。

    黃賓翁從小習(xí)字,啟蒙老師是他的父親。父定華公,雖然經(jīng)商,但善擎肘大字。賓翁當(dāng)年, “學(xué)書學(xué)畫并重”。工畫山水,上追唐宋,馳縱百家,屢經(jīng)變革,自成面目。平生遍游山川,重視寫生,積稿疊盈。中年嚴(yán)于用筆,晚年精于用墨,創(chuàng)“五筆七墨”之說。所作山水元?dú)饬芾?,墨華飛動(dòng),渾厚華滋,意境深邃。工詩(shī),善書法,兼治金石文字、篆刻。先后在上海、北京、杭州等地美術(shù)學(xué)校擔(dān)任教授,為中國(guó)畫壇開宗立派的山水畫大師,影響深遠(yuǎn)。

    賓翁書法,四十歲時(shí)字體格局已定。在繪畫上,他是早學(xué)晚熟;在書法上,他是早熟晚精。將他的行書,以其四十歲與七十歲相比,“點(diǎn)劃形貌皆自若”,只不過早年筆弱,晚年筆健而已。賓翁少年,學(xué)歐陽外,學(xué)過鐘、王,也學(xué)過顏、柳。中年時(shí)期,他對(duì)李北海、裴煜、文彥博等都有心印。賓翁三、四十歲,凡有好書過目,他便臨寫不輟,以至對(duì)名畫上的款書,他也下了功夫去琢磨。六十歲之后,臨晚明書法家行草尤多,有如臨宋元的米芾,揚(yáng)無咎、倪瓚、吳鎮(zhèn)及明清文征明、沈周,惲道生,倪元璐,邵彌,黃道周、王覺斯、吳山濤、程邃、鄒之麟,卞文瑜及金農(nóng)等書法。這些作品,都未落款,卻是行筆雄健,氣度不凡,雖屬臨寫,仍見其自己風(fēng)貌,可列上品。賓翁精于篆,隸書極少見。黃賓翁篆書,往往于走筆之時(shí),出力又不出力,故能松動(dòng)吐氣;當(dāng)在波磔巧變之時(shí),毫端忽作警蛇游動(dòng)態(tài),故于轉(zhuǎn)折遒勁處多有生趣。書篆之弊,常見板實(shí)造作。賓翁書篆,曲直橫斜,自自然然。其所書如《藝林展望》及《陸子許君》、《繁花?散木》諸篆對(duì),即具如比之美。近人陸維釗對(duì)賓翁篆書,贊不絕口,他認(rèn)為賓翁書法是“畫家之書”。他又說:“賓老書篆,點(diǎn)劃如飛鳥、游魚,活活潑潑,看他的金文堂幅,滿紙直似圖畫,硬是畫家之筆?!眰魇滥E有《華光星彩篆書七言聯(lián)》、《跋吳讓之印存》、信札等。

    民國(guó) 黃賓虹 華光星彩篆書七言聯(lián)

    《華光星彩篆書七言聯(lián)》,紙本篆書。鈐?。骸百e弘(原名質(zhì))?!?釋文:“華光門外竹相對(duì),星采舟中月共移?!笔稹按笾料壬┬?,天都黃賓虹?!秉S賓虹此作中最引人矚目之處在于線條的樸茂厚重、作品凝練、遒勁有力。他筆下所詮釋的金文書法正反映了作為一個(gè)畫家對(duì)于書法的審美觀照,透露出一種蕭散自然與氣韻超脫之氣。黃賓虹在金文書法創(chuàng)作中,充分地表現(xiàn)了他的學(xué)者風(fēng)范、淵博學(xué)識(shí)和藝術(shù)才華,不愧為一代通儒和藝術(shù)大師。

    經(jīng)亨頤(1877~1938),字子淵,號(hào)石憚,晚年號(hào)頤淵,室名長(zhǎng)松山房,浙江上盧人。教育家、書畫篆刻家,西泠印社早期社員。早年積極參與社會(huì)變革,投身變法運(yùn)動(dòng)。清光緒二十五年,經(jīng)亨頤參加上海紳商士民聯(lián)名電奏,反對(duì)慈禧廢光緒帝,遭到通緝,銀檔人獄。獲釋后避居澳門,隨即與許壽裳和陳衡烙等一道東渡日本,留學(xué)東京高等師范,專攻教育學(xué)。他與陳衡悟一道雅好金石書畫,相知相投。此時(shí)他結(jié)識(shí)了孫中山、廖仲愷,加人同盟會(huì),立志革命。畢業(yè)歸國(guó)后,他大力興辦教育,擔(dān)任浙江省教育學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng),創(chuàng)辦春暉中學(xué)。后曾任全國(guó)國(guó)民政府教高委員會(huì)委員長(zhǎng),一度任中山大學(xué)副校長(zhǎng)及北師大教授。蔣介石叛變革命后,他以書畫金石自遣,同何香凝、柳亞子、陳樹人等組織“寒之友社”,經(jīng)常在一起吟詩(shī)作畫。經(jīng)先生卒于1938年抗戰(zhàn)時(shí)期的上海,1948年遷葬于學(xué)校附近章岙,1978年經(jīng)中央統(tǒng)戰(zhàn)部批準(zhǔn),骨灰安放于北京八寶山革命公墓。原章岙墓前經(jīng)先生自題墓碑,由上虞縣政協(xié)和春暉中學(xué)聯(lián)合安放于教學(xué)樓南側(cè),建成供后人瞻仰的“紀(jì)念碑”。1991年,由經(jīng)亨頤先生女兒廖承志先生夫人經(jīng)普椿先生提議,將“八寶山”骨灰運(yùn)回上虞,安葬于紀(jì)念碑外,使紀(jì)念墓碑成為真正的經(jīng)亨頤墓。經(jīng)亨頤一生勤勉,有《頤淵印集》、《頤淵書畫集》、《頤淵詩(shī)集》、《經(jīng)亨頤作品選》和《經(jīng)頤淵金石詩(shī)書畫合集》等行世。

    經(jīng)亨頤擅書畫,畫以竹、梅、松為多,寥寥數(shù)筆,疏落雅淡;字得人神髓。嗜酒,每當(dāng)酒酣耳熱,高談闊論,大筆淋漓,隨意揮毫,發(fā)揮胸中蘊(yùn)積。其書得魏體神髓,稚拙高古。傳世作品有《詠松》立軸、書法四屏、《百年一物五言聯(lián)》等。

    民國(guó) 經(jīng)亨頤 百年一物五言聯(lián)

    《百年一物五言聯(lián)》,紙本魏碑體,介乎隸楷之間,書于1920年。內(nèi)容“百年甘守素,一物至周天?!睔J二印“頤淵無恙”、“亨頤之?。ò祝?。入署“曼青先生方家屬書,盧綸句;”下署“薛能句,十九年,頤淵集寶子碑字?!贝寺?lián)書法正如《晉故振威將軍建寧太守爨府君之碑》之筆畫質(zhì)拙凝重,然起筆不若《爨府君碑》之方整,不少筆畫呈藏鋒蓄銳。字形大小較為勻稱,結(jié)字緊密但不類型化,變化比較豐富。整件看來文字頗具個(gè)性,稚拙古樸,隸意濃厚,氣質(zhì)高古,視為難得之佳品。

    張宗祥(1882—1965),名思曾,后慕文天祥為人,改名宗祥,字閬聲,號(hào)冷僧,別署鐵如意館主。海寧人。少時(shí)與蔣百里一起勤奮苦讀;俱文采斐然,齊名鄉(xiāng)里。長(zhǎng)大成才各有貢獻(xiàn),硤石鎮(zhèn)上流傳“文有張冷僧,武有蔣百里”之說。清光緒二十五年(1899年)中秀才,二十八年中舉人。先后任教于硤石開智學(xué)堂、桐鄉(xiāng)桐溪學(xué)堂、嘉興府中學(xué)堂和秀水學(xué)堂,以講授地理出名。光緒三十三年應(yīng)聘至浙江高等學(xué)堂任教,又兼教于兩級(jí)師范學(xué)堂和杭州府中學(xué)。在兩級(jí)師范,與魯迅、許壽裳一起領(lǐng)導(dǎo)反對(duì)封建頑固的監(jiān)督夏振武(綽號(hào)“木瓜”)的斗爭(zhēng),號(hào)稱“木瓜之役”。宣統(tǒng)二年(1910年)赴北京應(yīng)試,得一等,任大理院推事兼教清華學(xué)堂地理課。辛亥革命后,在浙江軍政府教育司工作。民國(guó)3年(1914年)進(jìn)京任教育部視學(xué),與魯迅、朱宗萊、單不庵等鉆研古籍。民國(guó)4年參加反對(duì)袁世凱稱帝運(yùn)動(dòng)。后兼任京師圖書館主任,負(fù)責(zé)整理故宮移來的大量古籍,“日拂拭灰土中”,埋頭兩年,成《善本書目》4卷,糾正了過去著錄的不少訛漏。民國(guó)11年南返杭州,任浙江教育廳廳長(zhǎng)。鑒于文瀾閣《四庫(kù)全書》在戰(zhàn)亂中受損,迄未恢復(fù),乃奔走滬杭募款,組織人力去北京補(bǔ)抄。歷時(shí)兩年,抄得4497卷,補(bǔ)齊殘缺。當(dāng)時(shí)實(shí)行中等學(xué)校三三制,他悉心推行新學(xué)制,整頓教育,并籌建浙江大學(xué)。民國(guó)14年調(diào)任甌海道尹。民國(guó)15年冬,定居上海,專事抄校古籍。民國(guó)20年,赴漢口任平漢鐵路局秘書。抗戰(zhàn)期間隨局內(nèi)遷。后到重慶,任職于交通部,不久,入中國(guó)農(nóng)民銀行。并擔(dān)任文瀾閣《四庫(kù)全書》保管委員會(huì)委員,對(duì)該書在抗戰(zhàn)中安全轉(zhuǎn)移和勝利后運(yùn)回杭州出力不少。抗戰(zhàn)勝利后,回到上海。上海解放前夕,拒絕隨農(nóng)民銀行去香港。建國(guó)后,歷任浙江圖書館館長(zhǎng)、浙江省文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)副主席、西泠印社第三任社長(zhǎng),并任浙江省人大代表、政協(xié)常委、中國(guó)國(guó)民黨革命委員會(huì)浙江省委常委等。1957年,將藏書2000 余冊(cè)捐贈(zèng)給海寧縣圖書館。1963年當(dāng)選西泠印社社長(zhǎng)。1965年逝世。

    張宗祥精于書法,善繪畫,并擅長(zhǎng)??惫偶螌W(xué)勤奮謹(jǐn)嚴(yán),經(jīng)他精心??钡墓偶?00多種,已出版的有《說郛》、《國(guó)榷》、《罪惟錄》、《越絕書》等10余種。生平抄書成癖,邊抄邊校,往往夜以繼日;運(yùn)筆如飛,一晝夜能抄二萬四五千字。一生抄校9千余卷,前無古人。亦善畫,印有《冷僧書畫集》。工詩(shī)能文,精鑒賞,通曉醫(yī)藥、戲曲、文學(xué)、史地等,詳見本志《著作目錄》篇。昆曲《十五貫》解放后演出劇本亦由其改定。他重視鄉(xiāng)邦文獻(xiàn),海寧學(xué)者著作經(jīng)他校訂的有500多卷。著有《臨池隨筆》、《書法源流記》、《論書絕句》、《論晉人書法》、《不滿硯齋謄稿集》、《游桂草》、《入川草》、《清代文學(xué)史》、《鐵如意館雜記》、《臨癥雜談》、《醫(yī)藥淺說》、《本草簡(jiǎn)要方》等。還印有《冷僧書畫集》。晚年創(chuàng)作改編昆曲《十五貫》,神話劇《平颶母》、《卓文君》等。

    張宗祥書法受家學(xué)影響,在30歲前,一直學(xué)顏魯公。32歲時(shí)得到明拓本李邕的《云麾將軍李思訓(xùn)碑》,更加肆力臨寫。34歲時(shí),得李邕《麓山寺碑》、《法華寺碑》等。臨寫了一兩年后,他認(rèn)為李邕力薄,就大量臨寫了《龍門造像記》、《張猛龍碑》,兼習(xí)漢隸《史晨碑》、《西岳華山廟碑》。直至38歲,他都是各碑參互臨習(xí),兼融漢魏碑法,得雄渾灑脫。張宗祥的書法,有碑的雄俊偉茂,又有帖的清氣逸韻。他筆力雄健,沉著痛快處似李邕,瀟灑飄逸處似董其昌。沈尹默譽(yù)為“瀟灑風(fēng)流”,高二適稱他為“‘北?!偈馈薄魇滥E有行楷《古木寒波七言聯(lián)》、草書《毛澤東詞十六字令》等。

    民國(guó) 張宗祥 古木寒波七言聯(lián)

    《古木寒波七言聯(lián)》,紙本行楷。張宗祥早年又是在外祖父的影響下而熱愛書法,所以其早年作品必然是“顏味”濃厚。再觀此件對(duì)聯(lián),酷似何紹基風(fēng)格,行楷之間透露出顏體的深厚底子??醋髌仿淇?,骨氣洞達(dá),節(jié)奏分明,沉著痛快,奕奕如有神力,已開始顯示出李北海筆意,應(yīng)該是上世紀(jì)二十年代張宗祥四十歲左右時(shí)所寫。

    民國(guó) 張宗祥 毛澤東詞十六字令

    《毛澤東詞十六字令》,紙本草書。張宗祥先生的這件書法,深得用筆之法,運(yùn)筆時(shí)按時(shí)提,筆提得起而鋒自正,在使轉(zhuǎn)處出力所寫之字自然就遒勁。因?yàn)槌芍裨谛厮詧?zhí)筆大膽,觀此幅書作,猶能看到張宗祥先生當(dāng)年執(zhí)筆在手氣定神逸,筆在他手中盤旋飛舞,極其靈動(dòng)的情景,正因?yàn)樗_(dá)到了這種境界,才能創(chuàng)作出如此瀟瀟灑灑,瘦硬活潑的經(jīng)典之作。

    馬公愚(1893—1969),本名范,初字公馭,后改公禺、公愚,晚號(hào)冷翁,因其齋名“畊石簃”,故又署畊石簃主,永嘉城區(qū)(今溫州鹿城區(qū))百里坊人。永嘉馬氏,自清以來,以詩(shī)文、金石、書畫傳家凡二百年。公愚幼承家學(xué),稍長(zhǎng)曾師承瑞安孫詒讓、究心周鼎秦權(quán)、石刻奇字。

    清光緒三十四年(1908)考入浙江高等學(xué)堂。宣統(tǒng)三年(1911)畢業(yè)后返里,次年創(chuàng)辦永嘉啟明女學(xué)。1914年創(chuàng)設(shè)東甌美術(shù)會(huì),后任教浙江省立十中。1919年7月,與鄭振鐸等發(fā)起組織永嘉新學(xué)會(huì),提出“改革舊思想,創(chuàng)立新思想”的主張,次年出版《新學(xué)報(bào)》。1924年赴上海,先后任上海中學(xué)教員,存德中學(xué)、勤業(yè)中學(xué)董事長(zhǎng),上海美專教授,大夏大學(xué)文書主任兼中國(guó)文學(xué)系國(guó)文教授。1929年,與鄭曼青、馬孟容等創(chuàng)辦中國(guó)藝術(shù)專科學(xué)校,并任書法教授。同年,教育部舉辦第一次全國(guó)美術(shù)展覽,被聘為委員;后又應(yīng)聘為“西湖博覽會(huì)”美術(shù)館委員。中年居滬遇淪陷之變,辭職蓄須以鬻字為生,1933年,其作品參加柏林“中德美術(shù)展覽”,后又參加“中日聯(lián)合繪畫展”及英國(guó)、意大利等地畫展。1941年,與馬漪等在上海大新畫廳舉辦“永嘉五馬畫展”。戰(zhàn)后美國(guó)畫展及國(guó)內(nèi)歷次各大美展,亦均有作品參加。在此期間,還先后任上海美術(shù)會(huì)、中國(guó)畫會(huì)理事,中華藝術(shù)教育社常務(wù)理事及上海市美術(shù)館籌備處設(shè)計(jì)委員等職。建國(guó)后,任上海文史館館員、上海中國(guó)畫院畫師,還兼任中國(guó)文字改革委員會(huì)委員,并參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海中國(guó)書法篆刻研究會(huì)等。晚年書風(fēng)趨于老辣凝練,嚴(yán)謹(jǐn)之外,灑脫奇肆。書名遍播大江南北。“文化大革命”中備受折磨,而對(duì)藝事仍鉆研不懈。1969年2月21日病逝于上海,終年75歲,遺體歸葬溫州。

    馬公愚素有“藝苑全才”之譽(yù)。書畫、篆刻、詩(shī)文,悉承家傳,髫齡從父學(xué)書,十五六歲便以能書聞,在浙江高等師范就讀時(shí),為張宗祥賞識(shí),得其指誨。馬世代書家,自乾嘉以還凡二百年,臨池課子,力學(xué)不輟,人才輩出,蔚成家風(fēng)。繪畫擅長(zhǎng)山水、花卉、鳥魚等,篆刻取法秦漢,探本求源,所作小璽漢白饒有古意。無絲毫近人習(xí)氣,但均為書名所掩。著有《公愚印譜》、《畊石簃雜著》等;中國(guó)《現(xiàn)代篆刻選輯》(三)一書,收錄其印刻53方。其書法,篆、隸、真、草,無一不精。篆隸更具功力,篆書宗法《秦詔版》、《石鼓文》,古樸厚重,典麗儒雅。隸書取經(jīng)《石門》、《華山》、《曹全》等漢代諸碑,結(jié)字疏朗,波挑舒展,柔中寓剛。真書取法鐘太傅,筆力渾厚,結(jié)體寬博,行草學(xué)王右軍,筆力渾厚,氣息醇雅;俊逸神超,妍美流便。著有《書法史》、《書法講話》、《畊石簃墨痕》、《耕石簃雜著》。一生書碑碣甚多,傳世墨跡有篆書《異時(shí)佳淵八言聯(lián)》、《以古及時(shí)八言聯(lián)》、隸書《德音雅度七言聯(lián)》、行書《節(jié)臨漢許慎說文解字?jǐn)ⅰ?、草書《臨王羲之多疾帖》、《草書七言詩(shī)軸》、行草信札《致孫正和》等。

    《臨王羲之多疾帖》,水墨紙本草書立軸,縱65厘米,30厘米。鈐?。骸疤ハ嫞ò祝?、冷翁(朱)、書畫傳家二百年(白)”??钍穑骸案木邮垦艑?,馬公愚?!碧ハ⑿胁莩跆ハ②w之謙法,后上追鍾王,此書臨池功力之深,幾可亂真,世人推為神手。

    民國(guó) 馬公愚 草書七言詩(shī)軸

    《草書七言詩(shī)軸》,水墨紙本草書立軸,作于民國(guó)十八年(1929 年)。縱116厘米,35厘米。鈐?。骸榜R公愚印、吉羊止止室”;鑒藏印:“仁者壽、此物最相思、鄭立希”??钭R(shí):“十八年初夏日,永嘉馬公愚時(shí)客海上?!惫抻霉P喜硬毫、馬毫,剛?cè)嵯酀?jì),拙而不滯,最為得心應(yīng)手,得典雅開張之韻致,氣息淳古而絕俗。

    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:53 | 評(píng)論:0
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