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    屬猴的名字里面帶什么字最好跟屬猴名字里帶什么字好

    2024-09-19 17:08:57
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    文章詳情介紹:

    探秘《水經(jīng)注》里的“畫(huà)石山”

    賀蘭口極具代表性的人面像巖畫(huà)。圖片均由本報(bào)記者靳赫攝

    賀蘭山巖畫(huà)中最為著名的“太陽(yáng)神”巖畫(huà)。

    今年6月,在寧夏石嘴山市境內(nèi)新發(fā)現(xiàn)的巖畫(huà)中的一組。

    在石崖、巖穴壁面和獨(dú)立的巖石之上,人類(lèi)先祖用簡(jiǎn)陋的工具,鑿刻描繪出他們的信仰、要求、欲望、歡樂(lè)、痛苦,便有了巖畫(huà)。被視為遠(yuǎn)古人類(lèi)“記事本”的巖畫(huà),作為一種世界性的、尚未被人們完全認(rèn)知的歷史文化現(xiàn)象,是我們管窺先民生活與習(xí)慣的重要參考。

    橫亙?cè)趯幭钠皆桶⒗崎g的賀蘭山,山勢(shì)峻峭、奇峰疊嶂,在歷史上曾有“百戰(zhàn)之地”之稱(chēng),這里靜靜著躺著一部史前人類(lèi)的“天書(shū)”——賀蘭山巖畫(huà)。關(guān)于賀蘭山巖畫(huà),北魏地理學(xué)家酈道元的《水經(jīng)注》中便有記載:“河水又東北歷石崖山西,去北地五百里。山石之上,自然有文,盡若虎馬之狀,粲然成著,類(lèi)似圖焉,故亦謂之畫(huà)石山也?!?

    作為我國(guó)北方巖畫(huà)的杰出代表之一,賀蘭山巖畫(huà)在世界巖畫(huà)家族中有著重要地位。這里的巖畫(huà)數(shù)量眾多、分布相對(duì)集中,除了有大量人面像這一顯著特點(diǎn)外,世界性的巖畫(huà)題材幾乎在這一區(qū)域都能找到。專(zhuān)家研究發(fā)現(xiàn),賀蘭山巖畫(huà)不是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)民族的作品,它是由多個(gè)民族在上下數(shù)千年甚至上萬(wàn)年歷史中制作形成的,以多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)著賀蘭山先民的生活方式和精神世界,也向我們揭示著這一區(qū)域人文歷史演進(jìn)規(guī)律。

    這部連接古今的石上史詩(shī),在為我們提供人文滋養(yǎng)的同時(shí),也給我們提出了保護(hù)、傳承和開(kāi)發(fā)利用的宏大命題。

    數(shù)萬(wàn)幅巖畫(huà)構(gòu)成穿越萬(wàn)年的文化符碼

    1969年的一天,寧夏回族自治區(qū)銀川市賀蘭縣文教衛(wèi)生工作者李祥石到賀蘭縣金山公社下鄉(xiāng)。工作之余,他到附近的賀蘭山上散步,在一處山口發(fā)現(xiàn),巖壁上分布著大大小小的“石刻”,其中各式各樣的人面像尤其讓他印象深刻。

    散步歸來(lái),李祥石問(wèn)了很多在附近居住的老鄉(xiāng),盡管大家早已對(duì)這些“石刻”司空見(jiàn)慣,可即使是年齡最大的也說(shuō)不清它們的來(lái)歷,只告訴李祥石一個(gè)當(dāng)?shù)氐膫髡f(shuō):很久以前,這個(gè)山口是專(zhuān)門(mén)殺人的地方,每殺一個(gè)人,就在山壁上刻一個(gè)頭像。當(dāng)?shù)厝擞X(jué)得這些頭像詭異可怖,平時(shí)都有意無(wú)意躲著走,更從未細(xì)究“石刻”的來(lái)歷。

    回到單位后,李祥石始終對(duì)這段經(jīng)歷念念不忘。他在本職工作之余,查閱了大量文獻(xiàn),還進(jìn)行了細(xì)致的實(shí)地研究工作,才知道這些所謂的“石刻”,其實(shí)是極具研究?jī)r(jià)值的巖畫(huà)。“賀蘭山巖畫(huà)”隨后得以見(jiàn)諸報(bào)端。

    得益于其獨(dú)特的地理歷史淵源,賀蘭山從古至今都是多民族生存、融合和生活的舞臺(tái),也承載了多元文化的生成與傳播。官方資料顯示,賀蘭山巖畫(huà)記錄了3000至10000年前此地遠(yuǎn)古人類(lèi)的生活場(chǎng)景及多種圖案和抽象符號(hào)。

    自20世紀(jì)70年代末,賀蘭山巖畫(huà)向世人慢慢褪下它神秘的面紗后,便因其龐大的數(shù)量、罕見(jiàn)的集中度、顯著的代表性和較高的藝術(shù)性,在國(guó)際上受到越來(lái)越多的關(guān)注。在賀蘭山東、西麓及桌子山、衛(wèi)寧北山、中衛(wèi)大麥地等地的山石上,以及山前洪積扇、草原、山地、沙漠丘陵地帶,都留下了先民們鑿刻的大量巖畫(huà),由于同處賀蘭山、賀蘭山余脈及其周邊地區(qū),且具有一定共性,故將之視為一個(gè)整體。

    目前,已被記錄的賀蘭山巖畫(huà)總數(shù)達(dá)5000余組,單體圖形近兩萬(wàn)幅,事實(shí)上,賀蘭山巖畫(huà)比已調(diào)查、記錄的數(shù)量還要多。銀川世界巖畫(huà)館館長(zhǎng)李學(xué)軍在其《時(shí)空歲月——賀蘭山的根與魂》一書(shū)中提到,初步估計(jì),賀蘭山巖畫(huà)的數(shù)量當(dāng)有兩萬(wàn)多組,單體圖形數(shù)量預(yù)計(jì)超過(guò)5萬(wàn)幅。

    據(jù)專(zhuān)家介紹,賀蘭山巖畫(huà)除相當(dāng)一部分是新石器時(shí)代原始先民的創(chuàng)作之外,還有一部分是商周時(shí)代及之后駐牧在賀蘭山一帶的古代少數(shù)民族的作品,題材內(nèi)容包括代表神祇、人物、動(dòng)物、植物的圖形,放牧、狩獵、祭祀、戰(zhàn)爭(zhēng)、娛舞、交媾等場(chǎng)景,以及抽象、意念化的各種符號(hào)圖案等。

    先民“記事本”的通用“語(yǔ)法”

    作為一種早于文字的原始視覺(jué)語(yǔ)言,巖畫(huà)用直觀的圖畫(huà)形象和抽象符號(hào)表達(dá)著人類(lèi)的思想意識(shí),是遠(yuǎn)古人類(lèi)生活的濃縮和歷史的積淀,被譽(yù)為史前社會(huì)人際交流的“前文字”和留在巖石上的“史記”。經(jīng)歷了千萬(wàn)年風(fēng)雨變遷,發(fā)生在賀蘭山下波瀾壯闊的一幕幕后人雖無(wú)人知曉,但透過(guò)賀蘭山巖畫(huà),我們依然能夠窺見(jiàn)先民們物質(zhì)和精神生活的片段。

    在位于寧夏銀川市的賀蘭口巖畫(huà)保護(hù)區(qū),巖壁上分布的數(shù)以千計(jì)的巖畫(huà),向人們揭示著原始氏族部落自然崇拜、生殖崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜的文化。

    在賀蘭口北山壁上,一幅寬54厘米、長(zhǎng)50厘米的人面像引人矚目。這幅人面像所處位置是這些巖畫(huà)中最高的,也明顯比其他人面像更大。該人面像面部呈圓形,重環(huán)雙眼,長(zhǎng)有射線狀的睫毛,頭部毛發(fā)直立也呈放射狀,外部刻有一個(gè)圓圈,圓圈上刻有繁復(fù)的射線。這便是賀蘭山巖畫(huà)中最為著名的“太陽(yáng)神”巖畫(huà)。

    學(xué)者們對(duì)比歸納后發(fā)現(xiàn),賀蘭山巖畫(huà)在表意時(shí)往往有一些通用的“語(yǔ)法”,例如重環(huán)雙眼是為了表示地位崇高,只有神靈、大巫師和部落酋長(zhǎng)等才能具有,而放射狀的線條代表光芒,用以表現(xiàn)太陽(yáng)的特征,給人以威嚴(yán)震撼之感?!疤?yáng)神”巖畫(huà)反映的便是古人對(duì)自然的崇拜,有學(xué)者認(rèn)為,時(shí)至今日,這幅巖畫(huà)要傳達(dá)的信息仍未被完整解讀,例如“太陽(yáng)神”頭部放射性光芒的數(shù)字排列為什么是24、12、6,是否代表了先民對(duì)于歷法的樸素認(rèn)知等。

    數(shù)目眾多的賀蘭山巖畫(huà)中,也不乏用簡(jiǎn)單的幾個(gè)圖形記錄史前復(fù)雜故事的例子。在賀蘭口距離地面七八米處的一處巖壁上,分布有兩個(gè)手印以及動(dòng)物、人面像和符號(hào)。經(jīng)專(zhuān)家解讀后,一則遠(yuǎn)古“大事記”躍然石上:最上方居于中間的人面像為重環(huán)雙眼,代表神靈;下方兩只手印大小不一,代表了兩個(gè)強(qiáng)弱不同的部落。小手印左方有一個(gè)向左的箭頭,表明小手的部落即將離開(kāi)此地遷往別處,小手印下方有一頭牛,向著大手印的方向前膝跪倒,象征臣服。如此看來(lái),整幅巖畫(huà)表達(dá)的意思很可能是,小手部落被大手部落征服,只能遷往他處,小手部落的財(cái)產(chǎn)歸大手部落所有,有神靈作證,并“蓋手印”以達(dá)成契約。

    “巖畫(huà)并不像一些人想象的那樣,是原始先民吃飽了之后的娛樂(lè)消遣之作?!便y川市賀蘭山巖畫(huà)管理處副主任張建國(guó)說(shuō),賀蘭口山體巖石多為長(zhǎng)石雜砂巖,其表面硬度為5度,用礫石作工具對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的研磨,也只能得到很淺的印記。在沒(méi)有先進(jìn)工具的情況下制作規(guī)模如此浩大的巖畫(huà),工作量可想而知。這反映了原始先民的精神需求和情感寄托,對(duì)于他們來(lái)說(shuō),制作巖畫(huà)的實(shí)際意義遠(yuǎn)不止于消遣。

    圖畫(huà)文字向象形文字演進(jìn)的過(guò)渡?

    如今,在賀蘭山東麓不少山口及山前洪積扇荒漠草原上,依然有沒(méi)被記錄過(guò)的巖畫(huà)陸續(xù)被發(fā)現(xiàn),這也印證了專(zhuān)家學(xué)者們提出的還有大量沒(méi)有調(diào)查記錄到的賀蘭山巖畫(huà)存在于野外的推斷。

    近期,記者跟隨寧夏石嘴山市博物館館長(zhǎng)韓學(xué)斌徒步四個(gè)多小時(shí),實(shí)地踏查了今年6月石嘴山市境內(nèi)新發(fā)現(xiàn)的巖畫(huà)點(diǎn)。在賀蘭山石嘴山段一處山溝,沿著刀劈斧鑿般的山壁向大山深處步行,踏過(guò)溪流碎石,穿過(guò)古隘口遺跡,才能一睹這100多幅巖畫(huà)的真容。

    這個(gè)巖畫(huà)點(diǎn)平均海拔約1200米,巖畫(huà)分布區(qū)域長(zhǎng)約80米,像一條巖畫(huà)的長(zhǎng)廊。在凹凸不平的巖石表面,不經(jīng)意間便會(huì)發(fā)現(xiàn)巖畫(huà),其中辨識(shí)度高的以馬和鹿的圖案為主,鑿磨刻制出的圖案古樸大氣,和周邊原生態(tài)的環(huán)境有種莫名的契合感。

    在“巖畫(huà)長(zhǎng)廊”旁不遠(yuǎn)處,有一塊裂紋縱橫的巖石,雖經(jīng)歲月侵蝕,裂紋間的群鹿圖依然可辨。這幅巖畫(huà)制作技法明顯比其他巖畫(huà)更為講究,精美的線條讓鹿群的靈動(dòng)感躍然石上,即使沒(méi)有美術(shù)功底的人也能體會(huì)到其中的美感。

    正如巖畫(huà)研究專(zhuān)家賀吉德、丁玉芳、李學(xué)軍、韓學(xué)斌等人所指出的,賀蘭山巖畫(huà)是反映我國(guó)北方先民生活狀態(tài)最悠久的文化符碼,為研究賀蘭山地區(qū)遠(yuǎn)古時(shí)代,乃至近現(xiàn)代生態(tài)環(huán)境和物質(zhì)條件提供了珍貴的資料,也為推知古代生物多樣性及其生態(tài)環(huán)境變遷提供了珍貴的信息。

    例如在賀蘭山石嘴山段發(fā)現(xiàn)的大量動(dòng)物形象巖畫(huà),為研究這里古代人類(lèi)原始生活方式提供了有力證據(jù)。韓學(xué)斌等人推斷,遠(yuǎn)古時(shí)期這一帶植被茂盛、水澤充沛,是游牧民族的理想放牧之地?!斑@進(jìn)一步印證了古代寧夏是中原農(nóng)耕民族與北方游牧民族文化碰撞、交流、交融的區(qū)域?!表n學(xué)斌說(shuō)。

    張建國(guó)等專(zhuān)家認(rèn)為,古代賀蘭口一帶氣候條件并不適合猴子生存,而在賀蘭口發(fā)現(xiàn)的猴頭像巖畫(huà)有可能反映了古時(shí)人類(lèi)一次群體性遷徙活動(dòng)。

    賀蘭山巖畫(huà)中一部分屬于符號(hào)巖畫(huà),包括人體、自然天體、器物、計(jì)數(shù)、圖騰等符號(hào),一些符號(hào)經(jīng)過(guò)抽象概括和多次使用,已有“約定俗稱(chēng)”的意味。例如在不少巖畫(huà)里,有特定的符號(hào)表示“男根”“女陰”等,還有一些符號(hào)與后來(lái)成熟的象形文字相當(dāng)貼近,已初步具有文字的功能。賀吉德等專(zhuān)家認(rèn)為,巖畫(huà)符號(hào)的應(yīng)用,是文字出現(xiàn)的前兆,是圖畫(huà)文字向象形文字演進(jìn)的過(guò)渡,對(duì)于研究文字的起源意義重大。

    激活躺著的“天書(shū)”

    “七入賀蘭山的經(jīng)歷讓我難以釋?xiě)眩笊缴钐幍哪切┫热肆粝碌膸r畫(huà)給了我無(wú)窮無(wú)盡的想象,讓我徜徉其中,用閃動(dòng)跳躍的靈光和古人來(lái)一場(chǎng)暢快淋漓的對(duì)話?!边@是著名藝術(shù)家韓美林寫(xiě)在他《剪不斷的賀蘭情緣》中的一段話。

    韓美林從不吝惜對(duì)賀蘭山巖畫(huà)的贊譽(yù)之情。20世紀(jì)80年代,韓美林第一次到銀川,便被古老神秘的賀蘭山巖畫(huà)深深打動(dòng),此后他又多次來(lái)到這里,觀摩和記錄巖畫(huà)藝術(shù),汲取創(chuàng)作靈感。而這個(gè)過(guò)程,也對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響,正如他文章中所寫(xiě):“賀蘭山巖畫(huà)的影響,當(dāng)可以看作是我藝術(shù)的轉(zhuǎn)折,這是賀蘭山巖畫(huà)送給我的機(jī)緣和禮物,是上蒼的恩賜?!比缃裨谫R蘭山麓的銀川韓美林藝術(shù)館中,帶有巖畫(huà)意境的韓美林作品數(shù)量十分之多。

    不少第一次走進(jìn)賀蘭山,細(xì)細(xì)端詳巖畫(huà)的人,都會(huì)被其簡(jiǎn)約、拙樸、渾厚之美所震撼。透過(guò)這些巖畫(huà),仿佛能聽(tīng)到遠(yuǎn)古時(shí)代征戰(zhàn)搏殺的吶喊、野獸的吼叫、曠野上的牧歌。先民們限于自身的認(rèn)知和表達(dá)能力,以及當(dāng)時(shí)極為有限的條件和技術(shù),以一種迥異于今人的手法創(chuàng)作了這些作品,這當(dāng)中自然天成、率真質(zhì)樸的藝術(shù)魅力,形成了一種大道至簡(jiǎn)的藝術(shù)感染力。

    作為人類(lèi)歷史上的藝術(shù)瑰寶,今天,在科學(xué)保護(hù)和開(kāi)發(fā)的前提下,賀蘭山巖畫(huà)還逐步發(fā)揮出其社會(huì)經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在全世界70個(gè)國(guó)家150個(gè)主要地區(qū)有巖畫(huà)分布,其中人面像巖畫(huà)僅在環(huán)太平洋國(guó)家和地區(qū)被發(fā)現(xiàn),而寧夏賀蘭山賀蘭口則是人面像巖畫(huà)分布數(shù)量最多的地區(qū)。由于特色明顯,巖畫(huà)集中度高,如今的賀蘭口已成為寧夏最為著名的旅游景區(qū)之一。

    走進(jìn)位于寧夏銀川市賀蘭縣的賀蘭口,石壁上歷經(jīng)千年萬(wàn)年歲月的巖畫(huà)和石壁下川流的現(xiàn)代游客形成一種奇特的輝映,給人一種時(shí)空交錯(cuò)之感。近些年,這里每年接待來(lái)自世界各地的游客40多萬(wàn)名,僅門(mén)票收入便達(dá)到2000萬(wàn)元。而在景點(diǎn)旅游之外,賀蘭山巖畫(huà)的文化衍生價(jià)值也正被越來(lái)越多地開(kāi)發(fā)出來(lái)。

    在寧夏藝盟禮益文化藝術(shù)品有限公司的產(chǎn)品展覽區(qū),擺放著以賀蘭山巖畫(huà)為主題的T恤、冰箱貼、胸針等產(chǎn)品。近些年隨著賀蘭山巖畫(huà)知名度不斷提高,公司設(shè)計(jì)人員受到啟發(fā),創(chuàng)作出越來(lái)越多與之相關(guān)的產(chǎn)品,受到市場(chǎng)認(rèn)可?!斑@些產(chǎn)品在寧夏當(dāng)?shù)氐木皡^(qū)和機(jī)場(chǎng)都賣(mài)得很火,現(xiàn)在他們會(huì)主動(dòng)跟我們定制產(chǎn)品?!惫句N(xiāo)售經(jīng)理王晶說(shuō),賀蘭山巖畫(huà)是一張閃光的名片,很多游客對(duì)此抱有濃厚的興趣,相信未來(lái)加強(qiáng)創(chuàng)意,將這個(gè)特有的資源和當(dāng)下消費(fèi)者的偏好緊密結(jié)合,能打開(kāi)更為廣闊的市場(chǎng)。

    “抗衰”“斷代”成難題

    保護(hù)賀蘭山巖畫(huà),讓子孫后代有機(jī)會(huì)領(lǐng)略其背后流淌著的文化意義重大。1996年,賀蘭山巖畫(huà)被國(guó)務(wù)院公布為全國(guó)第四批重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2002年,寧夏正式成立銀川市賀蘭山巖畫(huà)管理處,成為區(qū)域巖畫(huà)保護(hù)機(jī)構(gòu),隨后確定賀蘭口巖畫(huà)保護(hù)范圍,頒布保護(hù)條例,并開(kāi)展了大范圍的巖畫(huà)調(diào)查、編號(hào)和記錄等工作。

    然而,巖畫(huà)或刻制于山體巖壁上,或散布于地表巖石上,賀蘭山巖畫(huà)南北綿延數(shù)百公里,點(diǎn)多面廣且暴露于野外的特性,使其保護(hù)難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般文物。

    受風(fēng)、雨、雷電、溫度以及巖石本身所含水分、鹽分變化等因素影響,賀蘭山巖畫(huà)持續(xù)承受著坍塌、風(fēng)蝕、水蝕、溫差破壞等威脅,這還僅僅是自然損毀風(fēng)險(xiǎn)中的物理風(fēng)化風(fēng)險(xiǎn)。在自然因素作用下,巖石本身化學(xué)成分發(fā)生改變、微生物大量繁殖分解巖面等化學(xué)風(fēng)化風(fēng)險(xiǎn),以及受動(dòng)植物影響產(chǎn)生的生物風(fēng)化風(fēng)險(xiǎn)等都影響著巖畫(huà)的保存。

    在對(duì)賀蘭山巖畫(huà)進(jìn)行實(shí)地踏訪過(guò)程中,記者也看到一些巖畫(huà)已由于巖體或巖面崩裂而變得模糊不清。研究人員近幾年也發(fā)現(xiàn),著名的“太陽(yáng)神”巖畫(huà)表面便有白色的物質(zhì)析出,化學(xué)風(fēng)化可能加快這幅巖畫(huà)的損傷。

    或許正如一些專(zhuān)家所說(shuō),在將來(lái),人們對(duì)一些巖畫(huà)進(jìn)行解讀分析時(shí),更多地只能依靠推測(cè)與想象。

    自然損毀之外,人為損毀因素也不容忽視。此前,賀蘭山地區(qū)采礦炸山、挖石取砂等活動(dòng)便曾對(duì)巖畫(huà)造成過(guò)不小的破壞。據(jù)李祥石回憶,1969年他第一次見(jiàn)到賀蘭山巖畫(huà)時(shí),曾被一幅主題疑似為“西夏王出行圖”的精美巖畫(huà)所吸引,但這幅巖畫(huà)后人已無(wú)緣得見(jiàn)。

    “國(guó)際上一些專(zhuān)家預(yù)測(cè),受各種破壞因素影響,到本世紀(jì)末,世界現(xiàn)存四分之一到三分之一的巖畫(huà)或?qū)⑾??!睆埥▏?guó)說(shuō)。

    困擾賀蘭山巖畫(huà)保護(hù)和研究的另一大問(wèn)題是斷代難。翻閱研究賀蘭山巖畫(huà)的書(shū)籍,涉及巖畫(huà)刻制年代的問(wèn)題,表述往往比較模糊。不同專(zhuān)家對(duì)于賀蘭山巖畫(huà)的刻制年代,在觀點(diǎn)上有時(shí)也存在較大差異,例如對(duì)于巖畫(huà)產(chǎn)生年代的上限,便有“舊石器時(shí)代”“中石器和新石器時(shí)代”“新石器時(shí)代中期或稍早”“新石器時(shí)代晚期”“商周時(shí)期”等多種說(shuō)法,至今未有定論。

    在世界范圍內(nèi),自巖畫(huà)發(fā)現(xiàn)以來(lái),精準(zhǔn)判斷古代巖畫(huà)的產(chǎn)生時(shí)代,尤其是利用自然科學(xué)的方法,進(jìn)行可靠的年代斷定,一直是困擾專(zhuān)家學(xué)者們的難題。有專(zhuān)家明確指出,崖壁藝術(shù)的斷代充滿了困難和不確定性,考古學(xué)家在斷定一個(gè)含有木片的房屋遺址年代時(shí),有樹(shù)輪法作為手段;在斷定有機(jī)物的年代時(shí),有碳十四這一極有價(jià)值的助手。但兩者都不能適用于崖壁上畫(huà)出的或雕刻出的線條。考古學(xué)家還有地磁學(xué)、鉀氬法、熱釋光等方法來(lái)判定事物的先后順序,但沒(méi)有哪種方法可以證明對(duì)于斷定崖壁藝術(shù)是有價(jià)值的。

    借力科創(chuàng)最大限度延長(zhǎng)巖畫(huà)“生命”

    針對(duì)這些問(wèn)題,部分巖畫(huà)保護(hù)專(zhuān)家認(rèn)為,當(dāng)務(wù)之急是進(jìn)一步開(kāi)展調(diào)查,盡可能地對(duì)賀蘭山巖畫(huà)信息進(jìn)行記錄、整理、歸檔,并建立數(shù)據(jù)庫(kù)。盡管這是一項(xiàng)十分艱巨的任務(wù),但許多專(zhuān)家認(rèn)為這是值得的,只有先摸清巖畫(huà)的基礎(chǔ)信息,才能為保護(hù)和研究工作打下基礎(chǔ)。即使若干年后一些巖畫(huà)消失不見(jiàn),后人至少也會(huì)知道這些巖畫(huà)的樣貌,并能根據(jù)這些展開(kāi)解讀研究。

    在銀川世界巖畫(huà)館的研究室里,記者見(jiàn)到了名為“賀蘭山巖畫(huà)可視化平臺(tái)”的三維可視化數(shù)據(jù)庫(kù)。銀川市賀蘭山巖畫(huà)管理處主任胡志平說(shuō),這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)將賀蘭口的形態(tài)和其中的巖畫(huà)進(jìn)行了高精度掃描和建模,通過(guò)電腦便可以查看賀蘭口的整體情況和個(gè)體巖畫(huà)的樣貌,這讓巖畫(huà)以數(shù)字化的形態(tài)得到存續(xù)。

    與此同時(shí),專(zhuān)家也呼吁加強(qiáng)巖畫(huà)科學(xué)保護(hù)力度。目前,對(duì)于巖畫(huà)保護(hù),全國(guó)各地力度不一,像銀川市這樣有專(zhuān)門(mén)保護(hù)機(jī)構(gòu)的地方并不多,更遑論科學(xué)劃定保護(hù)區(qū)域。

    李學(xué)軍等專(zhuān)家認(rèn)為,要做好巖畫(huà)保護(hù)工作,首先要解決全社會(huì)對(duì)于巖畫(huà)認(rèn)同不足的問(wèn)題,讓更多人了解巖畫(huà)的價(jià)值。還有不少學(xué)者建議,加強(qiáng)人員、資金、設(shè)備等方面的投入,在更大范圍內(nèi)明確巖畫(huà)保護(hù)的主體和權(quán)責(zé),盡可能減小巖畫(huà)保護(hù)區(qū)內(nèi)人類(lèi)活動(dòng)的影響,依法打擊人為盜竊、破壞巖畫(huà)的行為,在有把握的前提下,對(duì)部分破損較為嚴(yán)重的巖畫(huà)進(jìn)行搶救性修復(fù),最大限度延長(zhǎng)巖畫(huà)的“生命”。

    加強(qiáng)斷代研究同樣是一個(gè)重要議題。確定賀蘭山巖畫(huà)的刻制年代,不僅關(guān)乎這些巖畫(huà)的“身世”及其在世界巖畫(huà)之林中的地位,對(duì)于準(zhǔn)確解讀巖畫(huà)信息,理解其中的文化也至關(guān)重要。不少學(xué)者期盼,加強(qiáng)巖畫(huà)斷代研究的支持力度,繼續(xù)探尋適合巖畫(huà)斷代方面的技術(shù),希望在不久的將來(lái),對(duì)于類(lèi)似的巖畫(huà)斷代問(wèn)題,能給出更加令人信服的答案。

    在保護(hù)的基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā),以開(kāi)發(fā)促進(jìn)保護(hù),是保護(hù)和利用巖畫(huà)資源的有效手段。受訪的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,巖畫(huà)所能傳遞的信息并不僅在畫(huà)內(nèi),其所在的環(huán)境及其與環(huán)境的關(guān)系也是研究巖畫(huà)的重要依據(jù),例如巖畫(huà)的位置、朝向、大小等等,甚至巖石上一些特定的石疤,都在傳遞著信息。這也是為什么一些單體巖石上的巖畫(huà)一旦被移進(jìn)室內(nèi),就丟失了部分原真性的原因。

    專(zhuān)家們認(rèn)為,在巖畫(huà)的開(kāi)發(fā)過(guò)程中,不僅要注意保護(hù)巖畫(huà)本身,還應(yīng)保持巖畫(huà)周邊自然、古樸的環(huán)境風(fēng)貌,“不失真”應(yīng)成為開(kāi)發(fā)的底線。同時(shí),利用巖畫(huà)資源進(jìn)行文旅開(kāi)發(fā)時(shí),應(yīng)突出特色,注重打造品牌,將更多創(chuàng)意元素引入下游衍生品的開(kāi)發(fā)中,建立巖畫(huà)文化生態(tài)圈,使歷史文化遺產(chǎn)的魅力更好地散發(fā)開(kāi)去。(記者劉學(xué)奎、何晨陽(yáng)、靳赫 )

    來(lái)源:新華每日電訊

    作者:piikee | 分類(lèi):八字起名 | 瀏覽:16 | 評(píng)論:0
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