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    14筆畫的字適合取名字 起名字幾個筆畫最好

    2024-06-18 02:46:41
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    本篇文章給大家談?wù)?4筆畫的字適合取名字,以及起名字幾個筆畫最好的知識點,希望對各位有所幫助,不要忘了收藏本站喔。

    文章詳情介紹:

    「八字」起名,怎么判斷字的五行屬性?

    文字也具有其五行屬性,根據(jù)八字判斷喜用五行之后,可以用名字來改善運勢。比如八字喜木,名字就取五行屬木的字,這在一定程度上可以改善運勢。

    大部分常用字的五行都比較明顯,像木字旁的“桂”、草字頭的“薇”等,一眼就能看出它的五行是木。但某些字表面看不出來五行屬性,又該怎么判斷呢?下面總結(jié)了幾種判斷漢字五行屬性的方法:

    1,從偏旁部首判斷五行:

    金五行偏旁部首: 钅,釒,匕,刀,刃,皿,刂。比如: 釗,侖,仞,孟,盛,鑫。

    水五行偏旁部首: 水,氵,冫,丷,子。比如: 沙,清,益,雪,澄。

    木五行偏旁部首: 艸,禾,木。比如: 林、菱、槿、季、森、楠、英、蒲、菂。

    火五行偏旁部首: 灬,心,光,日,忄。比如: 照、晨、耀、明、炎、態(tài)。

    土五行偏旁部首: 土,石,山,圭。比如: 磊,壘,城,均,堅、巖、奎。

    2,根據(jù)筆畫數(shù)判斷五行,如果沒有明顯能判斷五行的偏旁部首,可以用筆畫數(shù)看。

    筆畫數(shù)為4、9、14、19的字五行屬金。

    筆畫數(shù)為1、6、11、16點字五行屬水。

    筆畫數(shù)為3、8、13、18的字五行屬木。

    筆畫數(shù)為2、7、12、17的字五行屬火。

    筆畫數(shù)為5、15的字五行屬土。

    3,根據(jù)字的象義判斷五行屬性。

    火五行具有發(fā)光、發(fā)熱、美、明亮的象,那么同樣具有這些象的字就屬火五行。比如“麗”字。

    土五行的象是包容、忍耐、樸實、中庸。同樣具有這些含義的字就五行就屬土。比如“中”字。

    金五行的象是尖銳、剛硬、嚴(yán)肅、高冷。同樣具有這些含義的字,五行就屬金。比如“鋒”字。

    水五行的象是多變、不確定性、幽深、暗,同樣具有這些含義的字五行就屬水,比如“宛”字。

    木五行的象是開始、溫婉。同樣具有這些含義的字,五行就屬木。比如“生”字。

    4,根據(jù)字的形態(tài)判斷五行屬性。

    金,圓形。形態(tài)較圓的字五行屬金。

    水,波浪形。具有波浪特性的字五行屬水。

    木,長形。形態(tài)較長的字屬木。

    火,上尖下闊。上小下大的形態(tài)的字五行屬火。

    土,方形、對稱。整體看起來對稱的,或偏方形狀的字五行屬土。

    最后,如果以上方法都無法判斷其五行屬性的話,可以去查這個字的原始寫法和原始意義,甲骨文、金文,看像什么,具有什么五行特性。

    【綠野詩棚有聲詩評】《“詩苑夢囈”集》(18):十四筆畫詩之最

    【綠野詩棚有聲詩評欣賞】

    《“詩苑夢囈”集》(18)

    原著:袁 浪

    整理:陳躍康

    誦讀:周 進(jìn)

    20世紀(jì)九十年代中期的《文化廣角》雜志

    2020年6月于貴陽觀山湖綠野詩棚

    古今詩評獨一家

    ——《“詩苑夢囈”集》序

    ... ...

    20世紀(jì)的1994年7月至1996年6月,貴州省文化廳主辦的時尚流行月刊《文化廣角》雜志,特邀袁浪老師兼任《文化廣角》雜志專欄作家,讓他展現(xiàn)在中國古典詩詞方面的學(xué)識與修養(yǎng),弘揚中國民族優(yōu)秀詩歌文化傳統(tǒng),袁浪老師將專欄命名為:“詩苑夢囈”。

    “詩苑夢囈”專欄刊行整整兩年,發(fā)表袁浪老師撰寫的有關(guān)中國古代與近現(xiàn)代詩詞點評、賞析文章二十四篇,洋洋五萬余言,已然成為《文化廣角》雜志一道獨特的文化風(fēng)景線。

    《文化廣角》雜志極為贊賞“詩苑夢囈”之文,評價其“空靈精妙?!弊u(yù)為“彪世之作、千古絕唱。”

    “詩苑夢囈”專欄與其他談?wù)撝袊诺湓娫~欄目或文章,最大不同之處在于,她既不“以人論詩”,也不“以詩論詩”,更不“以名論詩”,而是獨辟蹊徑,“以筆畫論詩”。

    “詩苑夢囈”在浩若煙海的中國古詩詞中,以詩詞開頭第一句第一個字筆畫為起點,點評出同一筆畫中,詩詞最佳之作,從一筆畫詩,一直點評到第二十四筆畫詩詞。

    “詩苑夢囈”文章筆觸所至,前接漢魏,縱橫唐宋,波及明清,延伸民國與現(xiàn)代,涉獵不可謂不廣。

    文章從詩詞筆畫、感情色彩、藝術(shù)賞析、思想立意、歷史背景、傳聞典故及相互間比較分析、概括評論等各個層面,解析中國古代、近現(xiàn)代近百位詩人與詩作。尤其是推選從一至二十四筆畫起字詩作之最佳作品,仿佛攀越文字與詩歌之天梯,步步登高及至最后一梯。當(dāng)點評到第二十四筆畫起字之詩作時,可以說已經(jīng)窮盡了作者腹中最后一滴墨汁。

    在20世紀(jì)90年代,電腦,網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代科技信息工具尚未普及,作為一位業(yè)余寫作者,要完成如此有廣度、有高度、有深度之創(chuàng)作任務(wù),其難度是很難想象的。

    “詩苑夢囈”之文,博古通今,情理交融,論評結(jié)合。集嚴(yán)羽《滄浪詩話》之“妙悟”說,袁枚《隨園詩話》之“性靈”說,王國維《人間詞話》之“境界”說于一體;熔漢晉古風(fēng)、唐詩宋詞、自由新詩于一爐。完成了中國詩詞史上從一筆畫詩到二十四筆畫詩之首次賞析大“串燒”。

    故謂之“古今詩評獨一家”。

    18、十四筆畫詩之最.mp319:18

    來自綠野來客詩棚

    第十四章 十四筆畫詩之最:

    誓掃匈奴不顧身

    誓掃匈奴不顧身

    墨灑處,千般神韻;詩成時,萬種風(fēng)情。

    這是在詩苑詞海中徜徉時,十四筆畫開頭的詩詞給袁浪先生的切身感受。詩詞中的各種意蘊風(fēng)格,組成了十四筆畫開頭的獨特群體,佳作令人激動不已,而妙句又讓人過目難忘。以至于遍品十四筆畫開頭之作,也難分出座次高低。

    真所謂篇篇錦繡,字字珠璣。若非得找出其中的壓卷之作,袁浪先生也只得根據(jù)自己的好惡而勉為其難了。

    且請讀蘇軾十四筆畫開頭的七絕《中秋》:

    暮云收盡溢清寒,

    銀漢無聲轉(zhuǎn)玉盤;

    此生此夜不長好,

    明月明年何處看。

    這首詩給人無邊的遐想和難以言喻的溫馨,是任何一首十四筆畫開頭的詩都難以在其之上的。

    長天收盡了傍晚的暮云,無垠的蔚藍(lán)擁抱著一輪滿月;明亮的撩人情思的清輝啊,仿佛溢出了秋夜的水一樣的清涼。寂靜的天地間,使人沉浸于一種奇特的透明的光芒中,只有那玉盤般的月亮,在茫茫的天河中轉(zhuǎn)動。

    多么美好的月夜,又是多么美好的意境啊,但人生又能遇上幾次這樣美好的夜晚呢?這令人銷魂的明月,明年的此時還能看得到么?

    我們讀完這首詩后,有誰不為之動情,又有誰能不挑起自己獨特的生活感受而沉浸于詩意的纏綿之中呢?

    但從另一種感覺來說,又有一首十四筆畫開頭的五言詩,更令人難以忘懷。請讀元稹的《行宮》:

    寥落古行宮,

    宮花寂寞紅;

    白頭宮女在,

    閑坐說玄宗。

    這首短短的二十字的五言詩,以一種懷舊的蒼涼筆觸,勾勒出了一幅晚景凄涼的圖畫。難能可貴的是,作者在一種貌似輕松的敘述中,隱喻了一個令人凄然的故事。

    玄宗是唐代在位最長的風(fēng)流皇帝,在他統(tǒng)治的五十五年里,也是唐朝強(qiáng)盛時代的尾聲。唐玄宗能歌善文,卻又沉湎酒色,他同楊貴妃的愛情故事直到今天仍然還是家喻戶曉。

    史說,唐朝后宮有三宮六院、七十二妃、三千粉黛和萬名彩女宮娥。龐大的后宮隊伍,注定了千萬個女性的悲哀。這些聰明伶俐、姿色出眾的少女,自進(jìn)宮后絕大多數(shù)都只能過著“寂寞恨日久、孤燈伴夜長”的痛苦生活。

    她們無權(quán)愛別人,更不能得到別人的愛。繁華的古行宮,隨著歲月的更替已經(jīng)寥落了,只有那一年一度的宮花,在寂寞地開放。昔日的妙齡少女,已被歲月的霜雪染白了鬢發(fā),在孤寂無聊中訴說著玄宗時期的往事。

    詩詞作者深深感嘆朝代變更、往事如煙,卻又用一種清冷的筆調(diào)淡淡寫出,就更增添了詩作的深度和魅力。

    但從情意的含蓄機(jī)巧、截取生活畫面的準(zhǔn)確獨特,袁浪先生似乎又覺得清代無名氏的《閨猜》更勝一籌:

    碧紗窗下啟緘封,

    尺紙從頭徹尾空;

    應(yīng)是仙郎懷別恨,

    憶人全在不言中。

    據(jù)《隨園詩話》載:有一名叫郭暉遠(yuǎn)的年輕文士,新婚后離家外出,由于蜜月綢繆,對獨守空閨的嬌妻萬分思念,燈下?lián)]毫,極盡渴盼之情。匆忙恍惚間,竟將一張白紙裝進(jìn)了信封之內(nèi)。沒想到他的妻子接到這封信后,還以為丈夫別有深意,就像自己思念丈夫一樣,可謂“萬語千言意,俱在不言中”。在這種心態(tài)下寫出這首詩,就更當(dāng)感人至深了。

    我們俱可想象,當(dāng)這位新婚少婦第一次收到丈夫的書信時,一定是偷偷地、臉紅心跳地拿著它,來到明亮的、有著碧綠紗簾的窗前。

    當(dāng)拆開信封,展開那尺余長潔白無字的信箋時,這位少婦卻又在驚奇的失望中突然悟到了什么?所以才道出了“應(yīng)是仙郎懷別恨,憶人全在不言中”。

    仙郎是年少夫婦的愛稱或戲稱,恨者即愛也。這里反而用之更覺入木三分。這就像現(xiàn)代的婦女,對她鐘愛的人常常罵他壞一樣。這位粗心丈夫的錯誤,引起多情妻子的這番誤會,既合情合理又耐嚼耐讀,從而使得這首詩傳情傳神,令人心醉神搖,反復(fù)把玩,仍覺余味無窮,實當(dāng)詩中精品。

    但若從寫景狀物、妙筆如神、前人自遜一籌,后人無法超越的某一點來說,賀知章十四畫開頭的《詠柳》,實可謂獨占鰲頭了。

    我們來看看:

    碧玉妝成一樹高,

    萬條垂下綠絲繚;

    不知細(xì)葉誰裁出,

    二月春風(fēng)似剪刀。

    這是一首詠楊柳寫春風(fēng)的詩,古往今來,不少詩人學(xué)者均嘆息沒有一首春風(fēng)楊柳的詩能在其之上。若將這首詩看成是寫景描物當(dāng)然也算佳品。然而,作者的匠心卻是落在了人身上,那就更讓同類詩可望而不可及了。

    古典詩詞中,常用楊柳的形態(tài)比喻美人的身姿,寫酒中就有“君子入腹臉?biāo)铺?,佳人入口腰如柳”之喻?!氨逃駣y成一樹高”這一句就將楊柳化成了美人,高字映襯出美人娉婷裊娜的風(fēng)姿。垂字暗示出纖腰在風(fēng)中的姿態(tài)?!赌鲜贰氛f劉悛之為益州刺史,獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,說它“條甚長、狀若絲縷”。齊武帝說它“風(fēng)流可愛”。此詩將柳條說成綠絲緣就是由此而來,人們所說的小家碧玉,不就是對清純少女的美喻么?

    美女身上的綠絲絳是誰裁出的呢?那能感到卻看不到的春風(fēng)就被“似剪刀”的藝術(shù)形象呈在了讀者面前。這剪刀裁出了嫩綠鮮紅的春的色彩,剪出了生機(jī)盎然的大地春光。無須贅述,僅此就能掂出這首七絕的藝術(shù)分量。

    以上這些十四筆畫開頭的詩,不管是將哪一首定為領(lǐng)頭之作都不過分。

    但如果一首詩能同民族和國家的命運聯(lián)系在一起,那么它的重量和深度就不僅僅局限于藝術(shù)的范疇了。

    這就是為什么袁浪先生雖然對以上詩作極力推崇,卻又只能將唐代詩人陳陶的《隴西行》,定為十四筆畫開頭的詩中狀元的原因。

    這首詩的慘烈悲壯,這首詩的愛憎激情,實令人潸然淚下。

    請讀:

    誓掃匈奴不顧身,

    五千貂錦喪胡塵;

    可憐無定河邊骨,

    猶是春閨夢里人。

    這里說的無定河,在現(xiàn)今的陜北綏德境內(nèi)。為抵抗外族入侵,唐朝軍隊曾同匈奴軍在這里多次激戰(zhàn)。許多戰(zhàn)死的將士早已化為枯骨,但家鄉(xiāng)的妻子卻無從知道,仍然淚眼望北方,盼著從軍的丈夫早日歸來。

    詩中并沒有直寫戰(zhàn)爭的殘酷慘烈,而那白骨化為女人閨房春夢的哀涼卻更令人揪心。

    “可憐無定河邊骨,猶是春閨夢里人”的絕句,不但是藝術(shù)表現(xiàn)上的純清境界,更是令人肝腸寸斷而百感頓生的問鼎之作??!

    今將陳陶的《隴西行》,定為十四筆畫開頭的最佳之作,實在是當(dāng)之無愧。

    原著:袁浪

    袁浪簡介:

    袁浪,湖北省武漢市人,貴州省作家協(xié)會會員,貴州省電影家協(xié)會主席、名譽(yù)主席,中國電影協(xié)會原理事;地質(zhì)文學(xué)期刊《杜鵑花》創(chuàng)始人,《杜鵑花》第二任主編;貴州知名暢銷書作家;其電影文學(xué)劇本《血濺秋風(fēng)樓》《無名三俠客》,先后被長春電影制片廠、北京電影制片廠拍成暢銷影片;報告文學(xué)作品《爸爸呀,您是天下最好的媽媽》,被《人民日報》(海外版)選入2000年“六.一”國際兒童節(jié)專版。

    整理:陳躍康

    陳躍康簡介:

    陳躍康,筆名,綠野來客。貴州省作家協(xié)會會員、中國自然資源作家協(xié)會全國委員、中國旅游協(xié)會地質(zhì)旅游分會副秘書長、貴州省散文學(xué)會副會長、《杜鵑花》地質(zhì)文學(xué)雜志主編、新時代中國古風(fēng)、樂府詩復(fù)興倡議者與踐行人。

    誦讀:周進(jìn)

    周進(jìn)簡介:

    周進(jìn) 貴州資深廣播電視播音主持人、國家一級播音員。

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