圖源：微博@誰是哀愁

她的天真純凈是整部劇里的一抹亮色，雖然角色小但給人的記憶點非常深刻，所以即使已經(jīng)快過去10年了，我們還是能從譚松韻身上看到淳兒的影子。

雖然鄰家感和小孩臉是她獨有的標簽，但隨著年齡增長也的確會讓人發(fā)出“總演少女”的質(zhì)疑，而《錦衣之下》就像是一個走向其他風格的岔路口。

她出演的袁今夏既有小孩兒那種毛毛躁躁風風火火的耿直，又會有姑娘家的小心思，還有一個好用的聰明腦子。

圖源：微博@誰是哀愁

這種有些小機靈的特質(zhì)是譚松韻最擅長的，所以她劇中詮釋得也很自然，不會給人像是故作孩子氣或甜得發(fā)膩的感覺。

所以沒人是只靠“甜”吃飯的，說到底，甜美感，只是她眾多特質(zhì)中的一個罷了。

近兩年的譚松韻，一來是找到了戲路定位，二來是找到了妝容定位。

作為一名娃娃臉典型，譚松韻看似十分不適合較濃的妝容，可是卻在屢次嘗試中獲得了不錯的效果。

那些怕顯老的趕緊來取經(jīng)，看看小骨相的濃妝智慧。

首先，在畫比較具有修飾感的妝容前，需要對自己面部風格和情況了如指掌才行。

還是以譚松韻為例，整體五官較小，面部肉感較足，看上去很有親和力。那這樣的特點，就不適合刻畫骨骼，而是適合深化五官。

因為譚松韻本來的骨量就不明顯，如果著重去刻畫骨骼，會讓她的妝感看上去又厚又臟，且結(jié)構(gòu)感依舊不明顯。

而著重刻畫五官的話，會讓她的五官體量感變大變深邃，反而會取得不錯的效果。

接著，再來看看細節(jié)。

譚松韻五官較為輕巧，也不適合大面積色塊的描畫。所以她的濃妝感適合在小面積進行，并且是有重點的進行。于是，眼睛和唇部成為了主力軍。

她的眼睛也是較窄的扇形雙眼皮類型，因此更適合細致的內(nèi)眼線。那么要著重刻畫眼部的話，就應(yīng)該以內(nèi)眼線向外延長的方式去描繪。

然后，再以輪廓色著重刻畫雙眼皮范圍內(nèi)的部分，并用色塊與下眼影相連，整體擴大眼睛輪廓，形成一個標準眼型。

這樣的眼妝，近看有細節(jié)，遠看提神不顯臟，

接著是第二個重點，唇部。

我們觀察譚松韻的面部下半部分，能夠看出她的下庭比例略短，再加上嘴唇相對薄一些，整體看上去下庭的體量會有些小。因此她的唇妝會在原有形態(tài)之上，進行擴唇處理。

她的擴唇以M型為基本形態(tài)，加高了上唇的兩個唇峰，這樣一來上唇變得飽滿的同時，起伏感也變大了，因此看上去也更加精致了。

下唇的處理是將嘴角向上畫出約1mm，再與上唇相連并填實，視覺上抬高了嘴角，讓微笑感更明顯。

這樣向大人感邁進的同時，又保持了親和力。

娃娃臉的姐妹們學會了嗎！