圖源：微博@誰(shuí)是哀愁

她的天真純凈是整部劇里的一抹亮色，雖然角色小但給人的記憶點(diǎn)非常深刻，所以即使已經(jīng)快過(guò)去10年了，我們還是能從譚松韻身上看到淳兒的影子。

雖然鄰家感和小孩臉是她獨(dú)有的標(biāo)簽，但隨著年齡增長(zhǎng)也的確會(huì)讓人發(fā)出“總演少女”的質(zhì)疑，而《錦衣之下》就像是一個(gè)走向其他風(fēng)格的岔路口。

她出演的袁今夏既有小孩兒那種毛毛躁躁風(fēng)風(fēng)火火的耿直，又會(huì)有姑娘家的小心思，還有一個(gè)好用的聰明腦子。

圖源：微博@誰(shuí)是哀愁

這種有些小機(jī)靈的特質(zhì)是譚松韻最擅長(zhǎng)的，所以她劇中詮釋得也很自然，不會(huì)給人像是故作孩子氣或甜得發(fā)膩的感覺(jué)。

所以沒(méi)人是只靠“甜”吃飯的，說(shuō)到底，甜美感，只是她眾多特質(zhì)中的一個(gè)罷了。

近兩年的譚松韻，一來(lái)是找到了戲路定位，二來(lái)是找到了妝容定位。

作為一名娃娃臉典型，譚松韻看似十分不適合較濃的妝容，可是卻在屢次嘗試中獲得了不錯(cuò)的效果。

那些怕顯老的趕緊來(lái)取經(jīng)，看看小骨相的濃妝智慧。

首先，在畫(huà)比較具有修飾感的妝容前，需要對(duì)自己面部風(fēng)格和情況了如指掌才行。

還是以譚松韻為例，整體五官較小，面部肉感較足，看上去很有親和力。那這樣的特點(diǎn)，就不適合刻畫(huà)骨骼，而是適合深化五官。

因?yàn)樽T松韻本來(lái)的骨量就不明顯，如果著重去刻畫(huà)骨骼，會(huì)讓她的妝感看上去又厚又臟，且結(jié)構(gòu)感依舊不明顯。

而著重刻畫(huà)五官的話，會(huì)讓她的五官體量感變大變深邃，反而會(huì)取得不錯(cuò)的效果。

接著，再來(lái)看看細(xì)節(jié)。

譚松韻五官較為輕巧，也不適合大面積色塊的描畫(huà)。所以她的濃妝感適合在小面積進(jìn)行，并且是有重點(diǎn)的進(jìn)行。于是，眼睛和唇部成為了主力軍。

她的眼睛也是較窄的扇形雙眼皮類型，因此更適合細(xì)致的內(nèi)眼線。那么要著重刻畫(huà)眼部的話，就應(yīng)該以內(nèi)眼線向外延長(zhǎng)的方式去描繪。

然后，再以輪廓色著重刻畫(huà)雙眼皮范圍內(nèi)的部分，并用色塊與下眼影相連，整體擴(kuò)大眼睛輪廓，形成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)眼型。

這樣的眼妝，近看有細(xì)節(jié)，遠(yuǎn)看提神不顯臟，

接著是第二個(gè)重點(diǎn)，唇部。

我們觀察譚松韻的面部下半部分，能夠看出她的下庭比例略短，再加上嘴唇相對(duì)薄一些，整體看上去下庭的體量會(huì)有些小。因此她的唇妝會(huì)在原有形態(tài)之上，進(jìn)行擴(kuò)唇處理。

她的擴(kuò)唇以M型為基本形態(tài)，加高了上唇的兩個(gè)唇峰，這樣一來(lái)上唇變得飽滿的同時(shí)，起伏感也變大了，因此看上去也更加精致了。

下唇的處理是將嘴角向上畫(huà)出約1mm，再與上唇相連并填實(shí)，視覺(jué)上抬高了嘴角，讓微笑感更明顯。

這樣向大人感邁進(jìn)的同時(shí)，又保持了親和力。

娃娃臉的姐妹們學(xué)會(huì)了嗎！