康熙字典測名字打分(康熙字典取名用字查詢)

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文章詳情介紹：

• 1,陳道明版和焦晃版“康熙”皇帝放在一起，差別就出來了
• 2,口碑最好的10部古裝劇排名，《漢武大帝》墊底，《瑯琊榜》第3
• 3,中國小孩爆款姓名背后的五格剖象法
• 4,給孩子起名姓是幾畫也要搞清楚，你的孩子姓是幾畫

陳道明版和焦晃版“康熙”皇帝放在一起，差別就出來了

扮演過康熙的大腕兒演員有很多，比如《康熙微服私訪記》里的張國立，老版《鹿鼎記》里的劉德華，《康熙傳奇》里的唐國強等等。

但是給人印象最深刻的還是焦晃和陳道明兩位演員。

焦晃在1999年的熱劇《雍正王朝》里扮演了老年康熙。

他的演技過于出色，以至于壓過了主角唐國強飾演的雍正，許多觀眾調(diào)侃道，這部劇前20集應(yīng)該叫《康熙王朝》，后20集叫《康熙不在的日子》，可見焦老爺子的康熙有多么出色。

陳道明在2001年的熱劇《康熙王朝》里扮演了康熙大帝，時間跨度從少年一直到老年。

陳道明版的康熙滿足了男人對權(quán)力和地位的終極幻想，當(dāng)年全國人民都為他癡迷。

舉個例子，陳道明演完這部劇后氣質(zhì)達(dá)到了頂級，他緊接著出演了《無間道3》，每每他一出場，在整部電影中都顯得尤為突出。

問題來了，同樣出演康熙，焦晃和陳道明的表演，誰更勝一籌，兩人表演的差別在哪？

年輕的朋友或許喜歡道明叔的威武霸氣，年長的觀眾更加贊賞焦晃老爺子的沉穩(wěn)內(nèi)斂，今天我們就來從各個角度來看一下兩版“康熙”具體差別之處。

首先談?wù)剷r代背景。

有人或許會說，兩部劇播出就隔了兩年，時代背景是一樣的啊。

其實不然。

1998年的時候全國剛經(jīng)歷了大洪水，又遭遇了下崗潮，改革正進行到了攻堅階段，這部《雍正王朝》其實就暗合了這個背景，整部劇的主題就在講“為君難”，因此創(chuàng)作時的基調(diào)就是深刻內(nèi)斂，焦晃的表演也是在這個基調(diào)下展開的。

而到了2001年，中國迎來了經(jīng)濟騰飛，那年發(fā)生了三件大事：申奧成功、加入WTO和國足出線，整個國家的心氣兒是昂揚向上的。

《康熙王朝》是當(dāng)年12月播出的，作為央視的年終大劇，創(chuàng)作姿態(tài)自然也要是積極向上的，這部劇的主題曲《向天再借五百年》和片尾曲《大男人》也是那種威武霸氣的風(fēng)格，陳道明的表演當(dāng)然也是在這個基調(diào)下展開的。

只隔了兩年，但時代背景的不同，讓兩位老戲骨的表演風(fēng)格也完全相反。

接著就是劇本的不同了。

有人或許會說，《雍正王朝》和《康熙王朝》都改編自作家二月河的小說，劇本應(yīng)該也是差不多的啊。

其實這也只是表面。

就拿二月河來說，他的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》被稱為“落霞三部曲”，從文學(xué)的角度看，《乾隆皇帝》是最具批判性的，直指出人的一些劣根性，文學(xué)價值最高。

但是三部曲改編成電視劇后，《乾隆皇帝》遭到了大量的刪減，拍出來的劇反而是最不出彩的，焦晃在劇中飾演了乾隆，但口碑和他的康熙比起來也是差了很多。

可見，同系列小說改編成的劇本質(zhì)量也是有差距的，而演員的表演受劇本影響很深。

《雍正王朝》拍攝時，二月河是參加了劇本創(chuàng)作的，所以這部劇原汁原味地還原了他小說的精髓，拍出來的味道就像老酒一般更加醇厚綿遠(yuǎn)，二月河自己給這部劇打了80分。

《康熙王朝》拍攝時只是取了小說的大概框架，之后進行了二次創(chuàng)作，一部厚重的歷史小說被改編成了一部大男主偶像劇，第一次看熱血沸騰，但是看完之后很難有二刷的動力。

當(dāng)有人問二月河給這部劇打多少分時，他回答了四個字“無話可說”。

可見他對這個劇本是不滿意的，但我們沒必要否定這部劇，至少在那個年代它順應(yīng)了時代的潮流，給新千年的中國人注入了一針強心劑。

兩部劇時代背景、劇本上的差異，都造成了焦晃和陳道明表演的不同。

具體又有怎樣的區(qū)別呢？

先說焦晃版康熙。

從外形上看，他有個先天的優(yōu)勢就是和康熙本人長得就極像，難怪有觀眾說“陳道明在演康熙，而焦晃（的模樣）就是康熙本人”。

從年齡上看，而這部劇的主角是雍正，所以劇中的康熙也是老年康熙，焦晃也能演得更深。

從表演風(fēng)格看，《雍正王朝》是一部歷史正劇，焦晃的表演也就突出一個接地氣，他不端著，完全口語化和生活化，擺脫了皇帝的臉譜化形象，像極了一個站在我們面前的活生生的人。

觀眾在仰俯之間能看到一代帝王不同的身份符號。

走出家門，他是心懷天下的帝王；回到宮寢，他又是眾阿哥心中的慈父；來到大殿，他是和大臣打成一片的領(lǐng)導(dǎo)；深入民間，他又是百姓心中的天；身為滿族人，他是統(tǒng)領(lǐng)滿洲八旗的族長；學(xué)習(xí)漢文化后，他又將儒家思想的神諭散布天下。

這么多身份集合在一起，焦晃做到了“雨露均沾”，演出了皇帝的復(fù)雜性，給人一種橫看成嶺側(cè)成峰的感覺。

具體從細(xì)節(jié)來說，面對逼宮謀反，他表現(xiàn)得泰然自若，將一場危機化為無形，控制住局面后，他對太子特別仁慈，但隨即又把心懷鬼胎的大阿哥撲滅，暗助八阿哥一黨，確立了繼承人。

整個過程展現(xiàn)了很多張面孔，每一面都是點到為止，轉(zhuǎn)變過程十分平順絲滑，讓人既感覺到了角色的層次感和復(fù)雜性，又不會覺得有那種川劇變臉的突兀感。

這種重劍無鋒的表演是最高級的境界，難怪觀眾們會調(diào)侃焦晃根本不需要表演，簡直是本色出演。

我們再來看看陳道明。

客觀來說，我多少為道明叔鳴不平，因為《康熙王朝》的本質(zhì)就是爽劇，爽劇的特點在于當(dāng)下看爽，20年后重溫的話肯定是漏洞百出。

這部劇概括起來就是給一個“龍傲天”的角色穿上了康熙的皮膚，劇情就是：無限強大的男主打怪升級（鰲拜、朱三太子、吳三桂、噶爾丹就是每一個關(guān)卡的boss）+隨意添加的bug級人物（《雍正王朝》里只有鄔思道一個bug，但本劇中有蘇麻喇姑、索尼、李光地、朱國治等bug，暴露了創(chuàng)作時的偷懶）+無限強大的主角光環(huán)（畢竟連包日龍梅都想強暴朕，反派更是全被康熙的個人魅力折服而繳械投降）。

陳道明也能演焦晃那種平易近人的帝王（雖然很難超越），但是龍傲天的劇本擺在手里，他也只能換個路子演。

從年齡上看，陳道明是這部劇的主角，要從青年一直演到老年，時間跨度是幾十年，這就和焦晃只演老年康熙有巨大的區(qū)別。

焦晃可以往深了演，演出角色的縱深感，陳道明只能抓住角色一個特質(zhì)來凸顯，那就是包舉宇內(nèi)并吞八荒的帝王霸氣。

從外形上看，陳道明出演這個角色時47歲，但是他要演各個時期的康熙，縱然有化妝術(shù)的幫助，也很難做到形似。

在接受采訪時，他也回應(yīng)過這個質(zhì)疑：（演少年）只能硬著頭皮上陣，我已經(jīng)是個47歲的人了，要去裝小、裝嫩，肯定別扭，沒有辦法，我只能按照我的方式演了，寧可大家說我演得不像，也不愿意說我演得惡心。

所以在劇集中，他更多的時候就是在抓神，其中的精髓也就是帝王霸氣。

從表演風(fēng)格來看，《康熙王朝》整部劇不是歷史正劇，而是歷史大男主劇，和《甄嬛傳》沒有太大區(qū)別。

陳道明在表演時當(dāng)然不能用接地氣的演法，而是要有一種虛幻的感覺才對，他在表演時也是這么處理的。

比如他在說臺詞前通常都會習(xí)慣性地頷首停頓，說出的臺詞抑揚頓挫，充滿了話劇的感覺。

再比如劇中康熙怒斥索額圖這一段，如果換成焦晃來演，一定是不怒自威，惜字如金，點到為止?？墒恰犊滴跬醭防飬s是一鏡到底，陳道明鏗鏘有力地說了一大堆臺詞，舞臺化的風(fēng)格十分明顯。

這種略夸張的表演和劇本是十分契合的，因此當(dāng)年我們看這部劇時，代入感非常強烈，根本沒有意識到這是爽劇，都當(dāng)做是正劇來看的，直到多年后回想起來，才從陳道明營造的角色幻境中回過神來。

這個角色換別人來演，一定會被評價為用力過猛+表情油膩+蜜汁自信，可是道明叔愣是把爽劇演出了正劇的感覺，以至于20年后，在大家公認(rèn)《雍正王朝》品質(zhì)完勝《康熙王朝》的情況下，兩部劇的豆瓣評分相差無幾（9.2和9.3），一個重要的原因就是陳道明的個人魅力彌補了劇作的差距。

最后綜合比較下來，我們不難發(fā)現(xiàn)，焦晃和陳道明看似是出演了同一個角色，其實是在兩條完全不同的賽道上。

焦晃演的是配角，演的是正劇，時間跨度不長，勝在了深度，他使用的方法是還原真實，觀眾看到是為君之難；

陳道明演的是主角，演的是爽劇，時間跨度很長，勝在了廣度，在深度上他只著重演康熙的霸氣，使用的方法是話劇式的夸張，讓觀眾在產(chǎn)生疏離感的同時心悅神服地被征服，滿足了大家對男人全部的幻想。

兩版康熙，不同的風(fēng)格，同樣的精彩，我們給兩位老戲骨鼓掌喝彩！

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

未經(jīng)授權(quán)請勿進行任何形式的轉(zhuǎn)載

口碑最好的10部古裝劇排名，《漢武大帝》墊底，《瑯琊榜》第3

中華民族5千年歷史，拍古裝劇有著天然的歷史優(yōu)勢，但拍得好不好，又是另一回事了。

這幾年來古裝劇泛濫，但及格的劇卻寥寥可數(shù)，稱得上優(yōu)秀的更是鳳毛麟角。

借此，接下來我們就一起來看看，豆瓣評分最高的10部國產(chǎn)古裝劇，也算是口碑最高的10部國產(chǎn)古裝劇。

這里先說明一下，本文將劇集所講的古裝年限，限制在中國近代史也就是1840年之前，且打分人數(shù)須在5萬以上。

第十：《漢武大帝》

豆瓣評分：9.2

很難想象，這樣一部陽剛雄渾的歷史大劇，竟是出自于一位女導(dǎo)演之手：胡玫。

當(dāng)我們翻下履歷，會發(fā)現(xiàn)她還有另一部歷史巨制——《康熙王朝》。

這是注定要被寫入我國電視史冊的人才。

作為從漢景帝時期平定七國戰(zhàn)亂、到漢武帝54年統(tǒng)治時間，《漢武大帝》整部劇橫跨的時間相當(dāng)長。

在這段時期內(nèi)，匈奴頻頻入侵中原，漢武帝進行全民動員，連續(xù)數(shù)十載對其征伐。

但該劇所呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭戲，在播出時受到的批評卻不少。

據(jù)導(dǎo)演所說，這類戲拍了很多、也很用心，但播出時卻被大幅度刪減了。

雖然戰(zhàn)爭場面不足，但該劇依舊淋漓盡致地展現(xiàn)了那個讓人自豪的時代，劇中漢武帝那句“寇可往，我亦可往”，如今聽到還是一樣的振奮人心。

該劇的大部分情節(jié)都是出自于史詩記載，也展現(xiàn)了不少歷史典故，例如“張騫出使西域”。

浪漫大氣、開拓進取的大漢精神風(fēng)貌，會讓觀眾不由自主地產(chǎn)生民族自豪感。

作為第一男主角，漢武帝的一生被進行了全景式的展現(xiàn)，雄才大略有之、膽識過人有之，晚年的荒唐作為也不避諱。

那段牽連數(shù)十萬人、將皇后衛(wèi)子夫和兒子劉據(jù)逼至死路的“巫蠱之亂”，所謂伴君如伴虎，也不過如此。

值得一提的是，該劇的服化道也十分講究，外將內(nèi)士、后宮嬪妃都宛如從歷史中走出的人物一般。

因此，《漢武大帝》也成為了許多人對大漢王朝的初印象，甚至是最深刻的印象。

第九：《康熙王朝》

豆瓣評分：9.2

2001年，著名小說家二月河的“落霞三部曲”中的第一部，《康熙大帝》被改編為《康熙王朝》搬上銀幕。

在熱度上，該劇的爆火程度，不輸三部曲改編的另一劇作《雍正王朝》。

但在口碑方面，它卻受到了諸多爭議。

有相當(dāng)一部分觀眾認(rèn)為，《康熙王朝》本質(zhì)上是一部披著歷史劇外衣的大男主爽劇，甚至是陳道明的個人秀。

劇中的康熙仿佛戴上了金手指一般，主角光環(huán)無比強大，又有天降奇兵似的角色助之化險為夷，一路上升級打怪、手到擒來。

而劇中的女性角色，則幾乎都對他愛得死心塌地。

在史實方面，該劇也出現(xiàn)了不少歷史錯誤，其中最讓人詬病的莫過于孝莊自稱謚號。

有些臺詞也頗為大膽，即便是現(xiàn)在看也會為之一驚。

但客觀來講，該劇在重大事件上還是忠于歷史的。

而它之所以讓老少觀眾都為之著迷，最主要的原因便是劇情的張力相當(dāng)?shù)轿?、各個角色都塑造得非常鮮活生動。

廣電曾評價它“思想性、藝術(shù)性、政治性都達(dá)到了相當(dāng)高度”。

此外，值得一提的是，該劇展示了康熙與大臣商政時的各種狀態(tài)，于觀眾而言，比其他劇里的帝王更多了幾分真實，不帶一絲臉譜化。

當(dāng)然了，本劇的主題曲《向天再借五百年》，更是畫龍點睛般的存在。

總的來說，這部劇瑕疵明顯，但仍不失為經(jīng)典之作。

第八：《大秦帝國之縱橫》

豆瓣評分：9.3

兩千多年前的戰(zhàn)國歷史，殘存的文獻記載其實不多。

電視系列劇《大秦帝國》，改編自孫皓暉同名小說，從首播到完結(jié)，共歷時11年時間。

系列四部曲，分別為《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》以及《大秦賦》。

從口碑上來看，前兩部的好評明顯勝出許多，第四部則是吐槽聲不斷。

而前兩部作品也常常被拿來做對比，不少人認(rèn)為《大秦帝國之縱橫》的歷史厚重感相對較弱。

但與此同時，第二部也不再像前作那樣有些“拔高”秦，而是刻畫出了人性的復(fù)雜，展示了群像的參差感。

劇中的秦惠文王、張儀、楚王和羋月等人，也都顯得更加真實和立體。

此外，該劇在呈現(xiàn)秦國的日常禮儀、風(fēng)土人情方面，也尤為考究。

劇組專門請專家制作了純正古樸的服裝道具，還特聘了禮儀專家，對演員的儀態(tài)及談吐方面進行了專業(yè)的培訓(xùn)，真正體現(xiàn)了那個時代的歷史風(fēng)骨。

值得一提的是，該劇在剛上線時，豆瓣評分只有7分，飾演秦惠文王的富大龍更是受到了不少爭議。

其實史書上對于秦惠文王的記載很少，所以富大龍是在通讀了僅有的文獻之后，加上自己的理解來詮釋人物。

而隨著時間的推移，他詮釋的亦正亦邪的“另類帝王”，也逐漸被觀眾所認(rèn)可。

第七：《大秦帝國之裂變》

豆瓣評分：9.3

所謂“裂變”，既是指“商鞅變法”這一變革，也暗示了商鞅最后被車裂的慘痛結(jié)局。

在這其中所涉及到的人物，除了商鞅，還有秦孝公、魏惠王和公叔痤等人。

在王志飛、侯勇和李立群等戲骨的精彩演繹之下，各個角色都顯得十分生動立體，相當(dāng)貼近歷史原型。

除了演員的表演，該劇最為人稱道的，莫過于精良到位的制作，堪稱是史詩一般的觀感。

其中，劇中的戰(zhàn)爭場面尤為恢弘大氣，儀式感強、相當(dāng)講究，將古戰(zhàn)場的戰(zhàn)術(shù)和章法都展現(xiàn)得十分明確。

軍隊整齊劃一、氣勢如牛，如同那句經(jīng)典臺詞“赳赳老秦、共赴國難”一般，血性十足。

此外，劇中臺詞堪稱絕妙，比如秦孝公和衛(wèi)鞅的四連問答。

不能變？ 法立如山。 不能緩？ 法貴時效。 不能減？ 減刑潰法。 不能特赦？ 法外無恩。

足可見商鞅行法治之堅決、秦國政論之開明，劇集的格局也立馬被打開。

但必須承認(rèn)的是，該劇對商鞅和秦國的“美化”，確實引發(fā)了不少爭議。

編劇對秦國的推崇，已經(jīng)到了認(rèn)為其是中華文明正源的程度，這顯然和我們一直以來對秦國的印象大相徑庭。

不過，這種不跟風(fēng)、甚至是挑戰(zhàn)史觀的勇氣，或許也是促使該系列劇成為經(jīng)典的原因之一。

第六：《雍正王朝》

豆瓣評分：9.3

在許多觀眾眼里，《雍正王朝》不僅是口碑佳作，還代表了國產(chǎn)歷史劇的最高水平。

在其播出的1999年，我國的改革開放正處于攻堅階段，而這一時代特色也成為了該劇的主題，即改革。

本劇也不負(fù)眾望，在保持主題深度的同時，也兼顧了內(nèi)容的通俗性，真正做到了雅俗共賞。

歷史劇應(yīng)有的厚重感、緊湊感及精致感，該劇處理得一一到位。

因此，播出后它既收獲了好口碑，也不失熱度。

《康熙王朝》通過奪嫡和吏治兩大重點劇情，真正探討了一個王朝是如何運作的。

劇中刻畫了波譎云詭的政治風(fēng)波、以及精彩絕倫的朝堂爭奪，高潮迭起、環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾看得欲罷不能。

其所涉及到的人生道理和職場智慧，也被不少現(xiàn)代人當(dāng)做成功學(xué)的寶典。

此外，該劇也刻畫出了歷史人物的復(fù)雜性，從年羹堯、隆科多到八爺、十三爺?shù)龋甲屓擞∠笊羁獭?/p>

其中由焦晃飾演的康熙皇帝，沉穩(wěn)老練、帝術(shù)由心，更成為了許多觀眾心目中最經(jīng)典的康熙形象。

而這一版的雍正，則被塑造成了一位改革的英雄，雖四面楚歌，仍為天下人力挽狂瀾。

但即便如此，雍正身上那種身為帝王的無力感和寂寞感，卻格外明顯，始終揮之不去。

末了，八爺一句“四哥，我輸了，可是你也并沒有贏，你贏得的不過是生前身后的罵名”，原來英雄是孤獨。

有網(wǎng)友評價說，《雍正王朝》是20世紀(jì)最后一部大制作，卻給21世紀(jì)的開端留下濃墨重彩。

這句話確實不虛，該劇引發(fā)了拍攝歷史劇的潮流，之后的《漢武大帝》《貞觀之治》《走向共和》等先后出現(xiàn)。

甚至是十年之后的清穿劇，著眼于雍正帝的劇情設(shè)計，都可看做是該劇的影響。

第五：《大宋提刑官》

豆瓣評分：9.3

作為國內(nèi)首部古裝紀(jì)實刑偵劇，《大宋提刑官》在當(dāng)時可謂是“非常規(guī)”題材，說是天然流量也不為過。

該劇在當(dāng)年創(chuàng)下了7.85%的平均收視率，超過了《新聞聯(lián)播》的6.18%。

能夠口碑和熱度兼收的原因有很多，首先不得不提的，即是這部劇在很大程度上還原了書中的驗尸手法。

動不動就是什么蒸骨法、漏骷法，正面直給的死尸鏡頭來得猝不及防。

再過來便是劇中情節(jié)的設(shè)計，做到錯綜復(fù)雜又環(huán)環(huán)相扣，在細(xì)節(jié)上也是追求精準(zhǔn)把控，每個伏筆都有用處。

而且每當(dāng)證人回憶時，這部劇還會將口述內(nèi)容進行畫面重現(xiàn)，顯得更加真實和客觀。

此外，全劇設(shè)計了50個以上的人物，每個人出場都和案件息息相關(guān)，所以這部劇的群像刻畫也相當(dāng)精彩。

其中，宋慈與反派角色吳淼水、刁光斗等人的對峙，堪稱是劇中最精彩的橋段。

在這些過程中，既是正義與罪惡的交鋒，也道盡了官場微妙的生存法則，更直指封建社會的政治根基。

劇中的臺詞直透人心。

這讓宋慈從一心求真相，到切身體會到自己無力掃清大宋官場積弊，一場大火更是將他最后一道防線擊潰。

理想主義縱橫官場后以悲愴結(jié)尾，而這也是國產(chǎn)劇里少見的結(jié)局。

除了劇情之外，該劇的妝造也很考究，而水墨風(fēng)格的畫面，也高度還原了宋風(fēng)古韻。

值得一提的是，該劇許多演員例如郭達(dá)、范偉和郭冬臨等人，都是喜劇出身的演員，但卻一點兒也不會讓人出戲。

飾演男主角宋慈的何冰，演技也是十分細(xì)膩到位。

那場臨走前望著衙門的特寫鏡頭，從滿眼淚水到釋然一笑，沒有所謂的“炸裂”戲碼，卻直戳人心。

第四：《甄嬛傳》

豆瓣評分：9.3

和《康熙王朝》一樣，《甄嬛傳》受到的爭議也很多。

但播出至今十幾年，還能時常登上熱播榜、被進行各種有趣的二次創(chuàng)作，足可證劇集本身質(zhì)量確實在線，經(jīng)得住放大看、仔細(xì)琢磨。

連導(dǎo)演鄭曉龍都忍不住發(fā)問：你們沒有別的劇可看嗎？

作為一部宮廷劇，該劇所出現(xiàn)的角色相當(dāng)多，而能讓觀眾記住十個以上的角色，就是《甄嬛傳》主創(chuàng)們的本事了。

在這部劇中，不管是主角還是配角，都不能用非黑即白的角色設(shè)定來看待，她們鮮活又立體，讓人又愛又憐又恨。

從某種程度來講，宮斗劇是女性視角下的“權(quán)謀劇”。

所以在播出時，該劇也被稱作是清宮版的《杜拉拉升職記》。

在后宮的磨難與洗禮中，從下往上爬的女主形象，確實很容易成為現(xiàn)實女性崇敬的對象。

但《甄嬛傳》要表達(dá)的明顯不僅于此。

在甄嬛的反殺和黑化過程中，其實是以人性的反抗失敗，襯托封建皇權(quán)對女性的壓迫和異化。

當(dāng)人們口中的“爽”劇，并不以大快人心作為結(jié)局，反而是讓觀眾深深感受到那個時代女性的悲哀。

這樣具有歷史沉淀感的劇集，顯然和其他大部分宮斗劇不在一個水平上。

此外，該劇的服化道也非常出色，幾乎每個參演的女演員，都在劇中呈現(xiàn)了最好的狀態(tài)。

另外這部劇的臺詞設(shè)計也是一絕，像是經(jīng)典的“賤人就是矯情”“臣妾做不到”等，到今天都相當(dāng)出圈。

第三：《瑯琊榜》

豆瓣評分：9.4

作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的電視劇，《瑯琊榜》影視化過程之用心程度，著實值得當(dāng)下國產(chǎn)劇的制作團隊學(xué)習(xí)。

劇集保留了原著的架空背景，在服化道方面，卻是盡力參考了真實的歷史，制作非常精良。

從服裝、器物、室內(nèi)裝潢，到鏡頭的畫面構(gòu)圖，該劇盡顯古風(fēng)古韻，獲得了海內(nèi)外觀眾的屢屢稱道。

在劇情方面，這部劇刪減了原著中一些不必要的支線，讓故事看起來更加緊湊。

有網(wǎng)友評價道：《瑯琊榜》是用做正劇的態(tài)度去做爽劇。

這句話可能會引發(fā)粉絲的不滿，但必須承認(rèn)的是，和大眾意義上的權(quán)謀歷史劇相比，《瑯琊榜》確實存在不少“爽點”。

從這些來看，《瑯琊榜》其實是被嚴(yán)重高估了。

像是劇中出現(xiàn)的一些神秘機構(gòu)和奇詭之術(shù)，江湖味十足，看著雖然娛樂性十足但缺在容易失真。

而在權(quán)斗內(nèi)容部分，不少觀眾也批評說劇情安排得有些幼稚，邏輯經(jīng)常存在不能自洽之處。

除此之外，太過理想化的主角及故事發(fā)展，也頗有爭議。

但從另一個角度看，這部劇所強調(diào)的家國情懷和價值理念，的確是和傳統(tǒng)文化價值觀一脈相承。

而中國傳統(tǒng)“士人”的道德品格與政治理想，也借由梅長蘇這一角色，得到了恰到好處的呈現(xiàn)。

作為觀眾的我們，確實會在不同程度上，為之感動、與之共鳴。

第二：《武林外傳》

豆瓣評分：9.6

和本文中出現(xiàn)的其他古裝劇相比，《武林外傳》確實有那么一點“不正經(jīng)”。

當(dāng)年開播第一天，該劇也以1.95%的低收視率，體現(xiàn)出觀眾對這一新奇劇集的“不適應(yīng)”。

但很快，次日該劇便攀升至4.26%，此后一直穩(wěn)定在5%左右。

一直到現(xiàn)在，這部劇都是重溫率領(lǐng)先的劇集，“國產(chǎn)情景喜劇的巔峰之作”當(dāng)之無愧。

劇名雖為《武林外傳》，但劇中的主角卻每日都在“搗漿糊”，你損我，我損你。

但正是在這些人的成長過程中，讓大家看到具有生活質(zhì)感的辛酸苦辣和喜怒哀樂，用“人情味”打動了觀眾。

劇中的佟湘玉、郭芙蓉、白展堂、呂秀才、李大嘴等都鮮活立體，像是身邊的你我一樣，觀眾既是看他們，也是看自己。

所謂有人的地方就有江湖，在這里或許可以更準(zhǔn)確地說，真正的俠義，在于心靈的成長。

就像片尾曲說的那樣：這世界有太多不如意，但你的生活還是要繼續(xù)。

前80回結(jié)束了，但江湖并沒有完結(jié)，后面的內(nèi)容，留給觀眾自己去寫。

在很大程度上，該劇稱得上是一部超前的神劇，是對傳統(tǒng)武俠敘事的顛覆，同時也提升了我們的喜劇品味。

劇中的臺詞到今天都不過時，關(guān)于打工人、關(guān)于明星片酬、關(guān)于愛情，應(yīng)有盡有。

第一：《大明王朝1566》

豆瓣評分：9.7

2007年，《大明王朝1566》為芒果臺買進，播出后收視始終沒有沖破0.5%，顯而易見的慘淡。

2017年，某視頻平臺買下了該劇的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)隨后正式重播，到如今有17多萬人打分，9.7分的王者段位，神劇舍它其誰。

神在哪？神在對官場運作，以及權(quán)力斗爭進行了淋漓盡致的表現(xiàn)。

這部劇甚至杜絕了其他劇對權(quán)力和政治的意淫。

從皇帝嘉靖到內(nèi)閣、再到地方要員、中下層官吏，沒有人是絕對的清濁，也沒人可以擁有金手指助力。

在權(quán)力的漩渦中，每個人都是凡胎肉體，即便權(quán)力在手，也都在焦灼不安著。

該劇的敘事結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，人物的行為、故事的發(fā)展都符合動機邏輯，他們站在各自的立場，表現(xiàn)出對時局的看法和態(tài)度。

有人說，在它面前，《權(quán)力的游戲》只能改名叫《權(quán)力的斗毆》。

這部劇里的權(quán)謀斗爭，強調(diào)的是各方勢力的互相牽制和平衡。

而這一點，就是到了現(xiàn)在也是適用的。

而劇中所蘊含的官場智慧與人生哲理，這也是為何有觀眾會一刷再刷的原因。

在劇情方面，該劇從“改稻為?！闭唛_始，帶出廉腐之爭和貧富對立的話題。

并將矛頭直指權(quán)力最高者，深度之強是其他絕大部分劇集所不能匹敵的。

與此同時，它又站在現(xiàn)代的角度，批評封建制度本身的局限和腐朽，進而剖析大明王朝衰敗的原因。

此外，該劇在人物形象的塑造上也相當(dāng)出色，刻畫了封建社會的官場眾生相，堪稱一部完美的群戲。

陳寶國、黃志忠、倪大紅等人的表演各個都精彩到位，感染力十足。

而該劇的導(dǎo)演張黎、編劇劉和平，也合作及各自創(chuàng)作出了好幾部國產(chǎn)精品。

美中不足的是，這部劇的服飾不夠考究。

除了以上十部劇之外，86版《西游記》、87版《紅樓夢》和94版《三國演義》的評分也位居前列，還有98版的《水滸傳》也深受好評。

由于四大名著本身就具有廣泛的觀眾基礎(chǔ)，在早期甚至是獨領(lǐng)風(fēng)騷，屬于獨一檔的存在，限于篇幅的原因本文就不再列出來講。

還有《走向共和》也同樣優(yōu)秀，要是單看口碑在這個榜單也是數(shù)一數(shù)二的，但由于劇中的近代戲的分量不少，這里就不放進來了。

而從上述十部劇來看，一半以上都是歷史劇，可見這類劇確實受大家關(guān)注。

也正是因為如此，歷史劇的制作就更不能馬虎。

我們并沒有要求一部歷史劇巨細(xì)靡遺地還原歷史，但在把握劇情的嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性、刻畫和塑造人物方面，都絕不能隨意為之。

而不管是歷史劇、宮斗劇或是喜劇，作為一部古裝劇，至少要讓大家身臨其境，給人古代的氛圍。

綜上可知，一部優(yōu)秀劇集的誕生，導(dǎo)演、編劇、演員等主創(chuàng)們的水平都要在線，同時也要輔之以精良的服化道和配樂等。

如今的國產(chǎn)劇，動輒s級、幾億大制作，有的還請來了老戲骨坐陣，最終大多雷聲大雨點小，不過是在爛劇的名單上再加上一位罷了。

那些口碑佳的經(jīng)典劇集，曾經(jīng)以為是某種劇的起點，結(jié)果竟成了巔峰。

過了十幾年、二十年，念念不忘，沒有回響。

青石電影 | 柯棠

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中國小孩爆款姓名背后的五格剖象法

細(xì)心的話就會發(fā)現(xiàn)，在幼兒園或者小學(xué)里， 梓、睿、浩、萱、涵、玥、昊、博、宇、豪、思、桐、琪、雨、可等字的應(yīng)用頻率特別高。梓萱、梓琪、子涵、雨馨、雨彤、浩然、子軒、子豪等名字顯然已經(jīng)成了爆款。 是什么原因?qū)е铝诉@種現(xiàn)象呢？

有人說問題出在專業(yè)取名公司，也有人說是家長在網(wǎng)上用起名軟件導(dǎo)致的，其實無論上述哪個方式，都來自于同一個根源，那就是坊間流行的五格剖象姓名學(xué)。

中國孩子取名陷入種某程式化，其實和一個叫熊崎健翁的日本人有關(guān)，他在公元1929年結(jié)集出版了一本叫《姓名の神秘》的書籍，后來在七十年代由臺灣省引進，九十年代傳入內(nèi)地，真正開始流行是在公元2000年以后，計算機普及后又被寫成軟件，漸漸成了很多中國家長判斷姓名吉兇的標(biāo)準(zhǔn)。大概熊崎健翁自己都沒有想到，自己發(fā)明的這套五格剖象理論在數(shù)十年后會影響如此深遠(yuǎn)。

在談五格剖象法之前，先要說一下它的重要基礎(chǔ)參數(shù)，即81畫數(shù)理吉兇表。也就是根據(jù)字的筆畫數(shù)來決定一個字是吉是兇，然后把名字劃分為五個部分，稱為五格。通過五格計算得出來的數(shù)字按表查閱，吉的數(shù)字越多，名字得分越高。

注：計算漢字筆畫時，是以《康熙字典》為標(biāo)準(zhǔn)，比如草字頭為六畫，王字旁為五畫之類的，所以外行人用軟件計算出某個字與你認(rèn)知的筆畫數(shù)量不同時，不要以為是錯了，它就是這么設(shè)置的。

吉的筆畫：1、3、5、7、8、11、13、15、16、18、21、23、24、25、31、32、33、35、37、39、41、45、47、48、52、57、61、63、65、67、68、81

中平筆畫：6、17、26、27、29、30、38、49、51、55、58、71、73、75

兇的筆畫：2、4、9、10、12、14、19、20、22、28、34、36、40、42、43、44、46、50、53、54、56、59、60、62、64、66、69、70、72、74、76、77、78、79、80

這種制定非常隨意，比如你憑什么認(rèn)定12畫是兇的，而35畫是吉的？有什么根據(jù)嗎？還有人把這種東西和中國傳統(tǒng)的《周易》扯到一起，不好意思，周易不背這個鍋，別亂攀關(guān)系。 另外這套體系中有還一個三才的設(shè)置，更是毫無根據(jù)。

簡單說，五格剖象法就是把人的姓名按筆畫劃分成五個部分，分別是天格、地格、人格、外格、總格，合稱為五格。然后根據(jù)81數(shù)理吉兇法則，對姓名進行評分。

這種簡單的五格劃分法無需用文字?jǐn)⑹觯苯佑脠D表明吧，我覺得只要是上過學(xué)的人都能看懂它的劃分方法。 ?

上圖即五格剖象法，左側(cè)的數(shù)字11、11、12是名字的原筆畫，最上面的1是用來給不足四字的名字湊數(shù)的。經(jīng)過幾種加法，弄出了五個數(shù)字，就是五格了。外格是總格減去人格再加一得來的。也不知道熊崎氏是怎么想出這種數(shù)字游戲的，但可以知道的是，他是根據(jù)日本的文字搞出來的這套東西，我們是移植過來的，很多地方可能并非他的本意。

從示例可以看出，天格的取法，是姓氏筆畫加上一得出來的，按81數(shù)理吉兇表，12畫是大兇的筆畫，那么也就是說，如果姓張、許、黃、曹、梁等姓氏，那姓名天格必定是12，也就是大兇。憑什么？這些姓氏的人扒你家祖墳了？ 而且按著這種五格剖象理論，只要筆畫合格，就能獲取高分的名字，哪怕你叫阿貓阿狗，也能在數(shù)理上獲吉。這當(dāng)然是不行的，所以如果要在數(shù)理上和字意上都獲吉，那么取名的范圍就會被縮小。

也許有人會覺得取名公司喜歡這套理論，其實取名公司最恨的就是這個五格剖象法。有很多專業(yè)取名機構(gòu)本來給客戶取的名字非常好，這人回家到電腦上用五格剖象的評分軟件一測，才六十分，立刻不高興，要求重新改，改來改去，就集中出現(xiàn)一批重復(fù)率高的爆款名字了。

那些爆款的名字未必就不好，但是扎堆出現(xiàn)，導(dǎo)致一所幼兒園里同名、相似名現(xiàn)象過多，就有點顯得過于混亂。

說點正經(jīng)的，中國人的姓名文化源遠(yuǎn)流長，取名以音形義和諧吉祥為大原則，各朝各代也是各種特點，秦漢時期多用單字名，魏晉時期信道教的人喜歡在名字后面加個之字，如王羲之、王獻之、劉牢之等等。 唐宋以后命理學(xué)流行，取名時要考慮一下八字里金木水火土五行缺什么？五行缺金，名字就使用一個帶金字旁的字，缺木就使用一個木字旁的字，以此類推。

轉(zhuǎn)眼就到了新世紀(jì)，人們的思想進一步開放，有的家長在取名的時候就別出奇招，基本可以歸為以下幾類：

模仿香港臺灣慣用名字，如佳宜、佩珊。

使用生僻漢字來取名字，如張燚、李垚。

父母姓氏組合成四字名，如周方子函。

單姓氏隨機取出四字名，如高天流云。

上述取名方式中，除第一種屬于個人喜好之外，使用生僻漢字取用會帶來極大的不方便，比如有些生僻字在字庫中屬于非標(biāo)準(zhǔn)存在，錄入戶口的時候就比較難，而且由于生僻字的結(jié)構(gòu)往往比例不佳，印刷出來以后也特別不美觀，更慘的是大多數(shù)人都不認(rèn)識，可能會對自己造成不利影響。

取四字名的家長很多是為了避免重名，再加上又覺得四字名很有創(chuàng)意。但事實上除非你姓上官、歐陽這些傳統(tǒng)的復(fù)姓，否則四字名在中國是非常不合適的，?剛開始很新鮮，叫久了會越來越別扭。專業(yè)取名公司的人曾經(jīng)反映，當(dāng)初取四字名的孩子，后來大部分都重新改回了三字名。 如：高山名珠、呂宋輕揚、劉水清純，這些單姓取的四字名，開始覺得挺新鮮，時間一久就會感覺不合適。

生活中遇到的真正的好名字 有時候從孩子的名字可以看出家長的文化修養(yǎng)，就是有些孩子的名字，乍一看也沒怎么樣，細(xì)細(xì)一琢磨就能品出文化的底蘊來，在文化格局上要比扎堆的名字稍勝一籌。

在2013年以后，電腦打分的爆款名字越來越多，有的班里叫浩然、博涵、子軒的小男孩多達(dá)四五個，女孩叫梓琪、紫萱、雨馨的往往也是好幾個，區(qū)別只是姓氏不同。 其實姓名常用漢字總共不過萬，無所謂哪個字老化，哪個字新鮮，無非在于搭配。比如你叫張桂英、李桂英就感覺挺六十年代，但你要是叫穆桂英，氣勢馬上就不一樣了。

傳統(tǒng)好名字的特征

傳統(tǒng)上好的標(biāo)準(zhǔn)，那就是前面提到的音形義和諧吉祥，在此基礎(chǔ)上如果再有文化方面的某種寓意或用典，則更加完美。在幼兒園中確實也發(fā)現(xiàn)有很多家長給孩子取的名比較符合中國傳統(tǒng)好名標(biāo)準(zhǔn)，比如：

趙知微，語出 《韓非子》：“圣人見微以知萌，見端以知末“。

鐘呂，典出《周禮》：“黃鐘大呂”。

王希言，語出《道德經(jīng)》：”希言自然“。

周嘉會，語出《文言》：”亨者，嘉之會也“。

李正音，語出《淮南子》：” 比于正音，故為和 “。

許乾，許恒，龍鳳胎兄妹，《周易》上經(jīng)首乾坤，下經(jīng)首咸恒，男孩取了上經(jīng)之首奇數(shù)位，女孩取了下經(jīng)之首偶數(shù)位。

上面這些名字，看起來并不出奇，但你一探究，就能從中查出根源來，再加上音形義和諧吉祥，算得上是傳統(tǒng)意義上的好名字了。話說取名是真能見文化功力的，能拼湊出花哨名字的人，就不一定能取出看似平和，其實大有深意的名字，因為這可能需要讀很多書，還得考慮音形義，不是在網(wǎng)上下載一張什么《詩經(jīng)》取名大全、《楚辭》取名大全就能解決的。

取名是人生的一件大事，也是為人父母所獲得的最自豪的權(quán)力。每個人的觀念不同、喜好不同，取出的名字自然不同，不能要求所有人使用同一標(biāo)準(zhǔn)，有條件的話謹(jǐn)慎一點就好。????今天的子軒、紫萱、梓瑄變成爆款，與我們上世紀(jì)五六十年代的建國、衛(wèi)國、立國沒有什么本質(zhì)區(qū)別，喜歡就好，不要沉迷于電腦打分就可以了。

給孩子起名姓是幾畫也要搞清楚，你的孩子姓是幾畫

姓氏的筆畫數(shù)一般依據(jù)的是《康熙字典》該字的寫法，這是需要注意的。有的家長不清楚這一規(guī)則，給孩子起名時連姓的筆畫數(shù)都搞錯，為此。小編列舉10個較為常見或者特殊姓氏的筆畫數(shù)供讀者參考

張：即“張”，11畫。


趙：即“趙”，14畫。

畢：即“畢”，11畫。

歐：即“歐”，15畫。


魯：即“魯”，15畫。

劉：即“劉”，15畫。

勞：即“勞”，12畫。


楊：即“楊”，13畫。

顧：即“顧”，21畫。

陳：即“陳”，16畫。


還有一些姓氏，雖然字跟現(xiàn)實的一樣，但是與康熙字典的部首不同，筆畫也就不相同。例如：

黃：11畫，康熙字典12畫。

苗：6畫，康熙字典11畫。

郭：10畫，康熙字典15畫。


?。?6畫?？滴踝值?9畫。


下面給大家解釋一下，為什么某個姓按照某個筆畫起名，以薛姓為例


薛姓按照19畫起名，因為”康熙字典“里薛歸為【艸部】。薛姓歷史悠久，遠(yuǎn)古時期，皇帝有二十五子。其中有一子名叫禺陽。因被封在任（今山東濟寧一帶）而的任姓，任姓禺陽的裔孫奚仲在夏禹時任”車正“官。奚仲是歷史上鼎鼎有名的人物，因其發(fā)明車輛有功，被大禹任命為車正，專門管理天下車轅之事，奚仲因此也被視為車的創(chuàng)造者，受后人仰慕。車輛的發(fā)明與使用大大加快了中華文明進步的步伐，大禹賜封奚仲以薛（今山東滕州）為邑，城薛侯。

其它的姓氏大家可以百度“康熙字典”在線查詢自己姓氏的筆畫。