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    屬猴的名字里面帶什么字最好(姓楊屬猴的頭像)

    2023-08-10 12:29:30
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    文章詳情介紹:

    【當(dāng)代優(yōu)秀原創(chuàng)詩詞】余春林 詩詠十二生肖

    余春林 詩詠十二生肖

    作者簡介

    余春林:筆名,香澗明月。江西省九江市湖口縣人,現(xiàn)居廣東汕頭市。畢業(yè)于廣東中山大學(xué),中華詩詞學(xué)會會員、江西省詩詞學(xué)會會員、九江詩詞聯(lián)學(xué)會會員,陜西省詩詞學(xué)會會員,詩詞作品在《中華詩詞》《中華辭賦》《江西詩詞》《陜西詩詞》《匡廬詩詞》《石鐘詩詞》《汕頭日報(bào)》《九江文藝》《湖口日報(bào)》等全國多家報(bào)刊雜志發(fā)表,并多次獲全囯詩詞大賽獎。

    序無長幼皆稱老,兩目天生半寸光。

    子夜來時頻作祟,三更過后最猖狂。

    勾連惡犬成狐友,籠絡(luò)慵貓做鬼倀。

    盜世欺名序?qū)僖唬魏螝馑累种型酢?/p>

    慈眉憨態(tài)何言丑?與世無爭善愿藏。

    利角抬頭能觸虎,巨身俯首卻承韁。

    勤耕哪懼西風(fēng)烈,飽食唯需稻草黃。

    年老力衰終被棄,薄情鼎鑊煮羹湯。

    盤踞林泉稱霸王,曾經(jīng)往昔道輝煌!

    獨(dú)臨峭壁千峰渺,一嘯深丘百獸惶。

    陽谷山中為禍亂,景陽岡上命魂亡。

    于今爾輩何瀕絕?不學(xué)恭謙少善良!

    晶瑩潔白一精靈,本是蟾宮搗藥臣。

    也伴嫦娥游浩宇,曾依桂樹作芳鄰。

    情思偶動萌凡念,闈禁雖離落莾榛。

    咽素啖青憂虎患,苦營三窟日何辛!

    鹿角駝頭錦鯉身,胸懷浩宇蘊(yùn)雄心。

    騰云可上重霄九,遁跡能藏碧海深。

    亂世揮戈誅侫賊,災(zāi)年化雨降甘霖。

    無端莫入淺灘水,但免頻遭蝦蟹侵。

    潛蹤斂跡草間藏,八卦盤成暗布防。

    片片銅鱗如鎧甲,顆顆利齒似鋒芒。

    居深處獨(dú)為天性,捕鼠驅(qū)蟲是本行。

    伊索緣何編故事,無端賦得毒心腸。

    仰嘯聲聲浩氣昂,鐵蹄答答韻悠揚(yáng)。

    承轅可負(fù)千斤重,驛使能行萬里長。

    朝夕不甘安后廄,平生唯愿騁疆場。

    老來伏櫪聽風(fēng)雨,壯志依然寄遠(yuǎn)方。

    懷恩跪乳性天然,良善一生真可憐。

    索縛繩牽荒嶺下,咀青嚼綠石坡前。

    絨毛被割編華服,甘汁擠來謀幣錢。

    到老慘遭刀斧戮,奸商猶把爾頭懸。

    形體如人身帶毛,雖為禽獸智尤高。

    著袍被迫招君笑,獻(xiàn)技無辜將幣撈。

    日日登場常不歇,時時鞭撻總難逃。

    世人都道聰明好,且看圈環(huán)鐵鎖牢!

    早離庭院夕歸家,報(bào)曉司晨刻未差。

    綽綽臨風(fēng)披赤冠,頻頻顧影染紅霞。

    舍生敢與雄鷹斗,臨惡能將弱侶遮。

    莫道身微兼力小,夸夸君子怎如他?

    本是南山一只狼,脫胎換骨便猖狂。

    附依富貴仗人勢,欺侮窮酸咬破裳。

    觀色查顏兇氣足,借風(fēng)助膽吠聲昂。

    勸君記取此間意,似此終無好下場。

    天生一幅好皮囊,憨態(tài)慈眉性順良。

    寸寸肌膚紅透白,根根鬃發(fā)潤兼長。

    倒頭但聽雷聲起,張嘴便觀槽櫪光。

    堪破凡塵有無法,死生禍福視平常。

    憂郁又喜感!“國字臉猴”火了

    浙江紹興,楊女士逛動物園的時候,偶然看到一只猴子長了一張“國字臉”,楊女士表示當(dāng)時看到感覺很可笑,趕緊用手機(jī)記錄了下來。她還表示這只猴子很特別,“略顯成熟穩(wěn)重”。 憂

    來源: 中青網(wǎng)青小小

    探秘《水經(jīng)注》里的“畫石山”

    賀蘭口極具代表性的人面像巖畫。圖片均由本報(bào)記者靳赫攝

    賀蘭山巖畫中最為著名的“太陽神”巖畫。

    今年6月,在寧夏石嘴山市境內(nèi)新發(fā)現(xiàn)的巖畫中的一組。

    在石崖、巖穴壁面和獨(dú)立的巖石之上,人類先祖用簡陋的工具,鑿刻描繪出他們的信仰、要求、欲望、歡樂、痛苦,便有了巖畫。被視為遠(yuǎn)古人類“記事本”的巖畫,作為一種世界性的、尚未被人們完全認(rèn)知的歷史文化現(xiàn)象,是我們管窺先民生活與習(xí)慣的重要參考。

    橫亙在寧夏平原和阿拉善間的賀蘭山,山勢峻峭、奇峰疊嶂,在歷史上曾有“百戰(zhàn)之地”之稱,這里靜靜著躺著一部史前人類的“天書”——賀蘭山巖畫。關(guān)于賀蘭山巖畫,北魏地理學(xué)家酈道元的《水經(jīng)注》中便有記載:“河水又東北歷石崖山西,去北地五百里。山石之上,自然有文,盡若虎馬之狀,粲然成著,類似圖焉,故亦謂之畫石山也?!?

    作為我國北方巖畫的杰出代表之一,賀蘭山巖畫在世界巖畫家族中有著重要地位。這里的巖畫數(shù)量眾多、分布相對集中,除了有大量人面像這一顯著特點(diǎn)外,世界性的巖畫題材幾乎在這一區(qū)域都能找到。專家研究發(fā)現(xiàn),賀蘭山巖畫不是一個時代、一個民族的作品,它是由多個民族在上下數(shù)千年甚至上萬年歷史中制作形成的,以多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)著賀蘭山先民的生活方式和精神世界,也向我們揭示著這一區(qū)域人文歷史演進(jìn)規(guī)律。

    這部連接古今的石上史詩,在為我們提供人文滋養(yǎng)的同時,也給我們提出了保護(hù)、傳承和開發(fā)利用的宏大命題。

    數(shù)萬幅巖畫構(gòu)成穿越萬年的文化符碼

    1969年的一天,寧夏回族自治區(qū)銀川市賀蘭縣文教衛(wèi)生工作者李祥石到賀蘭縣金山公社下鄉(xiāng)。工作之余,他到附近的賀蘭山上散步,在一處山口發(fā)現(xiàn),巖壁上分布著大大小小的“石刻”,其中各式各樣的人面像尤其讓他印象深刻。

    散步歸來,李祥石問了很多在附近居住的老鄉(xiāng),盡管大家早已對這些“石刻”司空見慣,可即使是年齡最大的也說不清它們的來歷,只告訴李祥石一個當(dāng)?shù)氐膫髡f:很久以前,這個山口是專門殺人的地方,每殺一個人,就在山壁上刻一個頭像。當(dāng)?shù)厝擞X得這些頭像詭異可怖,平時都有意無意躲著走,更從未細(xì)究“石刻”的來歷。

    回到單位后,李祥石始終對這段經(jīng)歷念念不忘。他在本職工作之余,查閱了大量文獻(xiàn),還進(jìn)行了細(xì)致的實(shí)地研究工作,才知道這些所謂的“石刻”,其實(shí)是極具研究價值的巖畫?!百R蘭山巖畫”隨后得以見諸報(bào)端。

    得益于其獨(dú)特的地理歷史淵源,賀蘭山從古至今都是多民族生存、融合和生活的舞臺,也承載了多元文化的生成與傳播。官方資料顯示,賀蘭山巖畫記錄了3000至10000年前此地遠(yuǎn)古人類的生活場景及多種圖案和抽象符號。

    自20世紀(jì)70年代末,賀蘭山巖畫向世人慢慢褪下它神秘的面紗后,便因其龐大的數(shù)量、罕見的集中度、顯著的代表性和較高的藝術(shù)性,在國際上受到越來越多的關(guān)注。在賀蘭山東、西麓及桌子山、衛(wèi)寧北山、中衛(wèi)大麥地等地的山石上,以及山前洪積扇、草原、山地、沙漠丘陵地帶,都留下了先民們鑿刻的大量巖畫,由于同處賀蘭山、賀蘭山余脈及其周邊地區(qū),且具有一定共性,故將之視為一個整體。

    目前,已被記錄的賀蘭山巖畫總數(shù)達(dá)5000余組,單體圖形近兩萬幅,事實(shí)上,賀蘭山巖畫比已調(diào)查、記錄的數(shù)量還要多。銀川世界巖畫館館長李學(xué)軍在其《時空歲月——賀蘭山的根與魂》一書中提到,初步估計(jì),賀蘭山巖畫的數(shù)量當(dāng)有兩萬多組,單體圖形數(shù)量預(yù)計(jì)超過5萬幅。

    據(jù)專家介紹,賀蘭山巖畫除相當(dāng)一部分是新石器時代原始先民的創(chuàng)作之外,還有一部分是商周時代及之后駐牧在賀蘭山一帶的古代少數(shù)民族的作品,題材內(nèi)容包括代表神祇、人物、動物、植物的圖形,放牧、狩獵、祭祀、戰(zhàn)爭、娛舞、交媾等場景,以及抽象、意念化的各種符號圖案等。

    先民“記事本”的通用“語法”

    作為一種早于文字的原始視覺語言,巖畫用直觀的圖畫形象和抽象符號表達(dá)著人類的思想意識,是遠(yuǎn)古人類生活的濃縮和歷史的積淀,被譽(yù)為史前社會人際交流的“前文字”和留在巖石上的“史記”。經(jīng)歷了千萬年風(fēng)雨變遷,發(fā)生在賀蘭山下波瀾壯闊的一幕幕后人雖無人知曉,但透過賀蘭山巖畫,我們依然能夠窺見先民們物質(zhì)和精神生活的片段。

    在位于寧夏銀川市的賀蘭口巖畫保護(hù)區(qū),巖壁上分布的數(shù)以千計(jì)的巖畫,向人們揭示著原始氏族部落自然崇拜、生殖崇拜、圖騰崇拜、祖先崇拜的文化。

    在賀蘭口北山壁上,一幅寬54厘米、長50厘米的人面像引人矚目。這幅人面像所處位置是這些巖畫中最高的,也明顯比其他人面像更大。該人面像面部呈圓形,重環(huán)雙眼,長有射線狀的睫毛,頭部毛發(fā)直立也呈放射狀,外部刻有一個圓圈,圓圈上刻有繁復(fù)的射線。這便是賀蘭山巖畫中最為著名的“太陽神”巖畫。

    學(xué)者們對比歸納后發(fā)現(xiàn),賀蘭山巖畫在表意時往往有一些通用的“語法”,例如重環(huán)雙眼是為了表示地位崇高,只有神靈、大巫師和部落酋長等才能具有,而放射狀的線條代表光芒,用以表現(xiàn)太陽的特征,給人以威嚴(yán)震撼之感。“太陽神”巖畫反映的便是古人對自然的崇拜,有學(xué)者認(rèn)為,時至今日,這幅巖畫要傳達(dá)的信息仍未被完整解讀,例如“太陽神”頭部放射性光芒的數(shù)字排列為什么是24、12、6,是否代表了先民對于歷法的樸素認(rèn)知等。

    數(shù)目眾多的賀蘭山巖畫中,也不乏用簡單的幾個圖形記錄史前復(fù)雜故事的例子。在賀蘭口距離地面七八米處的一處巖壁上,分布有兩個手印以及動物、人面像和符號。經(jīng)專家解讀后,一則遠(yuǎn)古“大事記”躍然石上:最上方居于中間的人面像為重環(huán)雙眼,代表神靈;下方兩只手印大小不一,代表了兩個強(qiáng)弱不同的部落。小手印左方有一個向左的箭頭,表明小手的部落即將離開此地遷往別處,小手印下方有一頭牛,向著大手印的方向前膝跪倒,象征臣服。如此看來,整幅巖畫表達(dá)的意思很可能是,小手部落被大手部落征服,只能遷往他處,小手部落的財(cái)產(chǎn)歸大手部落所有,有神靈作證,并“蓋手印”以達(dá)成契約。

    “巖畫并不像一些人想象的那樣,是原始先民吃飽了之后的娛樂消遣之作?!便y川市賀蘭山巖畫管理處副主任張建國說,賀蘭口山體巖石多為長石雜砂巖,其表面硬度為5度,用礫石作工具對其進(jìn)行長達(dá)數(shù)小時的研磨,也只能得到很淺的印記。在沒有先進(jìn)工具的情況下制作規(guī)模如此浩大的巖畫,工作量可想而知。這反映了原始先民的精神需求和情感寄托,對于他們來說,制作巖畫的實(shí)際意義遠(yuǎn)不止于消遣。

    圖畫文字向象形文字演進(jìn)的過渡?

    如今,在賀蘭山東麓不少山口及山前洪積扇荒漠草原上,依然有沒被記錄過的巖畫陸續(xù)被發(fā)現(xiàn),這也印證了專家學(xué)者們提出的還有大量沒有調(diào)查記錄到的賀蘭山巖畫存在于野外的推斷。

    近期,記者跟隨寧夏石嘴山市博物館館長韓學(xué)斌徒步四個多小時,實(shí)地踏查了今年6月石嘴山市境內(nèi)新發(fā)現(xiàn)的巖畫點(diǎn)。在賀蘭山石嘴山段一處山溝,沿著刀劈斧鑿般的山壁向大山深處步行,踏過溪流碎石,穿過古隘口遺跡,才能一睹這100多幅巖畫的真容。

    這個巖畫點(diǎn)平均海拔約1200米,巖畫分布區(qū)域長約80米,像一條巖畫的長廊。在凹凸不平的巖石表面,不經(jīng)意間便會發(fā)現(xiàn)巖畫,其中辨識度高的以馬和鹿的圖案為主,鑿磨刻制出的圖案古樸大氣,和周邊原生態(tài)的環(huán)境有種莫名的契合感。

    在“巖畫長廊”旁不遠(yuǎn)處,有一塊裂紋縱橫的巖石,雖經(jīng)歲月侵蝕,裂紋間的群鹿圖依然可辨。這幅巖畫制作技法明顯比其他巖畫更為講究,精美的線條讓鹿群的靈動感躍然石上,即使沒有美術(shù)功底的人也能體會到其中的美感。

    正如巖畫研究專家賀吉德、丁玉芳、李學(xué)軍、韓學(xué)斌等人所指出的,賀蘭山巖畫是反映我國北方先民生活狀態(tài)最悠久的文化符碼,為研究賀蘭山地區(qū)遠(yuǎn)古時代,乃至近現(xiàn)代生態(tài)環(huán)境和物質(zhì)條件提供了珍貴的資料,也為推知古代生物多樣性及其生態(tài)環(huán)境變遷提供了珍貴的信息。

    例如在賀蘭山石嘴山段發(fā)現(xiàn)的大量動物形象巖畫,為研究這里古代人類原始生活方式提供了有力證據(jù)。韓學(xué)斌等人推斷,遠(yuǎn)古時期這一帶植被茂盛、水澤充沛,是游牧民族的理想放牧之地?!斑@進(jìn)一步印證了古代寧夏是中原農(nóng)耕民族與北方游牧民族文化碰撞、交流、交融的區(qū)域?!表n學(xué)斌說。

    張建國等專家認(rèn)為,古代賀蘭口一帶氣候條件并不適合猴子生存,而在賀蘭口發(fā)現(xiàn)的猴頭像巖畫有可能反映了古時人類一次群體性遷徙活動。

    賀蘭山巖畫中一部分屬于符號巖畫,包括人體、自然天體、器物、計(jì)數(shù)、圖騰等符號,一些符號經(jīng)過抽象概括和多次使用,已有“約定俗稱”的意味。例如在不少巖畫里,有特定的符號表示“男根”“女陰”等,還有一些符號與后來成熟的象形文字相當(dāng)貼近,已初步具有文字的功能。賀吉德等專家認(rèn)為,巖畫符號的應(yīng)用,是文字出現(xiàn)的前兆,是圖畫文字向象形文字演進(jìn)的過渡,對于研究文字的起源意義重大。

    激活躺著的“天書”

    “七入賀蘭山的經(jīng)歷讓我難以釋懷,大山深處的那些先人留下的巖畫給了我無窮無盡的想象,讓我徜徉其中,用閃動跳躍的靈光和古人來一場暢快淋漓的對話?!边@是著名藝術(shù)家韓美林寫在他《剪不斷的賀蘭情緣》中的一段話。

    韓美林從不吝惜對賀蘭山巖畫的贊譽(yù)之情。20世紀(jì)80年代,韓美林第一次到銀川,便被古老神秘的賀蘭山巖畫深深打動,此后他又多次來到這里,觀摩和記錄巖畫藝術(shù),汲取創(chuàng)作靈感。而這個過程,也對其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響,正如他文章中所寫:“賀蘭山巖畫的影響,當(dāng)可以看作是我藝術(shù)的轉(zhuǎn)折,這是賀蘭山巖畫送給我的機(jī)緣和禮物,是上蒼的恩賜?!比缃裨谫R蘭山麓的銀川韓美林藝術(shù)館中,帶有巖畫意境的韓美林作品數(shù)量十分之多。

    不少第一次走進(jìn)賀蘭山,細(xì)細(xì)端詳巖畫的人,都會被其簡約、拙樸、渾厚之美所震撼。透過這些巖畫,仿佛能聽到遠(yuǎn)古時代征戰(zhàn)搏殺的吶喊、野獸的吼叫、曠野上的牧歌。先民們限于自身的認(rèn)知和表達(dá)能力,以及當(dāng)時極為有限的條件和技術(shù),以一種迥異于今人的手法創(chuàng)作了這些作品,這當(dāng)中自然天成、率真質(zhì)樸的藝術(shù)魅力,形成了一種大道至簡的藝術(shù)感染力。

    作為人類歷史上的藝術(shù)瑰寶,今天,在科學(xué)保護(hù)和開發(fā)的前提下,賀蘭山巖畫還逐步發(fā)揮出其社會經(jīng)濟(jì)價值。在全世界70個國家150個主要地區(qū)有巖畫分布,其中人面像巖畫僅在環(huán)太平洋國家和地區(qū)被發(fā)現(xiàn),而寧夏賀蘭山賀蘭口則是人面像巖畫分布數(shù)量最多的地區(qū)。由于特色明顯,巖畫集中度高,如今的賀蘭口已成為寧夏最為著名的旅游景區(qū)之一。

    走進(jìn)位于寧夏銀川市賀蘭縣的賀蘭口,石壁上歷經(jīng)千年萬年歲月的巖畫和石壁下川流的現(xiàn)代游客形成一種奇特的輝映,給人一種時空交錯之感。近些年,這里每年接待來自世界各地的游客40多萬名,僅門票收入便達(dá)到2000萬元。而在景點(diǎn)旅游之外,賀蘭山巖畫的文化衍生價值也正被越來越多地開發(fā)出來。

    在寧夏藝盟禮益文化藝術(shù)品有限公司的產(chǎn)品展覽區(qū),擺放著以賀蘭山巖畫為主題的T恤、冰箱貼、胸針等產(chǎn)品。近些年隨著賀蘭山巖畫知名度不斷提高,公司設(shè)計(jì)人員受到啟發(fā),創(chuàng)作出越來越多與之相關(guān)的產(chǎn)品,受到市場認(rèn)可?!斑@些產(chǎn)品在寧夏當(dāng)?shù)氐木皡^(qū)和機(jī)場都賣得很火,現(xiàn)在他們會主動跟我們定制產(chǎn)品?!惫句N售經(jīng)理王晶說,賀蘭山巖畫是一張閃光的名片,很多游客對此抱有濃厚的興趣,相信未來加強(qiáng)創(chuàng)意,將這個特有的資源和當(dāng)下消費(fèi)者的偏好緊密結(jié)合,能打開更為廣闊的市場。

    “抗衰”“斷代”成難題

    保護(hù)賀蘭山巖畫,讓子孫后代有機(jī)會領(lǐng)略其背后流淌著的文化意義重大。1996年,賀蘭山巖畫被國務(wù)院公布為全國第四批重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2002年,寧夏正式成立銀川市賀蘭山巖畫管理處,成為區(qū)域巖畫保護(hù)機(jī)構(gòu),隨后確定賀蘭口巖畫保護(hù)范圍,頒布保護(hù)條例,并開展了大范圍的巖畫調(diào)查、編號和記錄等工作。

    然而,巖畫或刻制于山體巖壁上,或散布于地表巖石上,賀蘭山巖畫南北綿延數(shù)百公里,點(diǎn)多面廣且暴露于野外的特性,使其保護(hù)難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般文物。

    受風(fēng)、雨、雷電、溫度以及巖石本身所含水分、鹽分變化等因素影響,賀蘭山巖畫持續(xù)承受著坍塌、風(fēng)蝕、水蝕、溫差破壞等威脅,這還僅僅是自然損毀風(fēng)險(xiǎn)中的物理風(fēng)化風(fēng)險(xiǎn)。在自然因素作用下,巖石本身化學(xué)成分發(fā)生改變、微生物大量繁殖分解巖面等化學(xué)風(fēng)化風(fēng)險(xiǎn),以及受動植物影響產(chǎn)生的生物風(fēng)化風(fēng)險(xiǎn)等都影響著巖畫的保存。

    在對賀蘭山巖畫進(jìn)行實(shí)地踏訪過程中,記者也看到一些巖畫已由于巖體或巖面崩裂而變得模糊不清。研究人員近幾年也發(fā)現(xiàn),著名的“太陽神”巖畫表面便有白色的物質(zhì)析出,化學(xué)風(fēng)化可能加快這幅巖畫的損傷。

    或許正如一些專家所說,在將來,人們對一些巖畫進(jìn)行解讀分析時,更多地只能依靠推測與想象。

    自然損毀之外,人為損毀因素也不容忽視。此前,賀蘭山地區(qū)采礦炸山、挖石取砂等活動便曾對巖畫造成過不小的破壞。據(jù)李祥石回憶,1969年他第一次見到賀蘭山巖畫時,曾被一幅主題疑似為“西夏王出行圖”的精美巖畫所吸引,但這幅巖畫后人已無緣得見。

    “國際上一些專家預(yù)測,受各種破壞因素影響,到本世紀(jì)末,世界現(xiàn)存四分之一到三分之一的巖畫或?qū)⑾А!睆埥▏f。

    困擾賀蘭山巖畫保護(hù)和研究的另一大問題是斷代難。翻閱研究賀蘭山巖畫的書籍,涉及巖畫刻制年代的問題,表述往往比較模糊。不同專家對于賀蘭山巖畫的刻制年代,在觀點(diǎn)上有時也存在較大差異,例如對于巖畫產(chǎn)生年代的上限,便有“舊石器時代”“中石器和新石器時代”“新石器時代中期或稍早”“新石器時代晚期”“商周時期”等多種說法,至今未有定論。

    在世界范圍內(nèi),自巖畫發(fā)現(xiàn)以來,精準(zhǔn)判斷古代巖畫的產(chǎn)生時代,尤其是利用自然科學(xué)的方法,進(jìn)行可靠的年代斷定,一直是困擾專家學(xué)者們的難題。有專家明確指出,崖壁藝術(shù)的斷代充滿了困難和不確定性,考古學(xué)家在斷定一個含有木片的房屋遺址年代時,有樹輪法作為手段;在斷定有機(jī)物的年代時,有碳十四這一極有價值的助手。但兩者都不能適用于崖壁上畫出的或雕刻出的線條。考古學(xué)家還有地磁學(xué)、鉀氬法、熱釋光等方法來判定事物的先后順序,但沒有哪種方法可以證明對于斷定崖壁藝術(shù)是有價值的。

    借力科創(chuàng)最大限度延長巖畫“生命”

    針對這些問題,部分巖畫保護(hù)專家認(rèn)為,當(dāng)務(wù)之急是進(jìn)一步開展調(diào)查,盡可能地對賀蘭山巖畫信息進(jìn)行記錄、整理、歸檔,并建立數(shù)據(jù)庫。盡管這是一項(xiàng)十分艱巨的任務(wù),但許多專家認(rèn)為這是值得的,只有先摸清巖畫的基礎(chǔ)信息,才能為保護(hù)和研究工作打下基礎(chǔ)。即使若干年后一些巖畫消失不見,后人至少也會知道這些巖畫的樣貌,并能根據(jù)這些展開解讀研究。

    在銀川世界巖畫館的研究室里,記者見到了名為“賀蘭山巖畫可視化平臺”的三維可視化數(shù)據(jù)庫。銀川市賀蘭山巖畫管理處主任胡志平說,這個數(shù)據(jù)庫將賀蘭口的形態(tài)和其中的巖畫進(jìn)行了高精度掃描和建模,通過電腦便可以查看賀蘭口的整體情況和個體巖畫的樣貌,這讓巖畫以數(shù)字化的形態(tài)得到存續(xù)。

    與此同時,專家也呼吁加強(qiáng)巖畫科學(xué)保護(hù)力度。目前,對于巖畫保護(hù),全國各地力度不一,像銀川市這樣有專門保護(hù)機(jī)構(gòu)的地方并不多,更遑論科學(xué)劃定保護(hù)區(qū)域。

    李學(xué)軍等專家認(rèn)為,要做好巖畫保護(hù)工作,首先要解決全社會對于巖畫認(rèn)同不足的問題,讓更多人了解巖畫的價值。還有不少學(xué)者建議,加強(qiáng)人員、資金、設(shè)備等方面的投入,在更大范圍內(nèi)明確巖畫保護(hù)的主體和權(quán)責(zé),盡可能減小巖畫保護(hù)區(qū)內(nèi)人類活動的影響,依法打擊人為盜竊、破壞巖畫的行為,在有把握的前提下,對部分破損較為嚴(yán)重的巖畫進(jìn)行搶救性修復(fù),最大限度延長巖畫的“生命”。

    加強(qiáng)斷代研究同樣是一個重要議題。確定賀蘭山巖畫的刻制年代,不僅關(guān)乎這些巖畫的“身世”及其在世界巖畫之林中的地位,對于準(zhǔn)確解讀巖畫信息,理解其中的文化也至關(guān)重要。不少學(xué)者期盼,加強(qiáng)巖畫斷代研究的支持力度,繼續(xù)探尋適合巖畫斷代方面的技術(shù),希望在不久的將來,對于類似的巖畫斷代問題,能給出更加令人信服的答案。

    在保護(hù)的基礎(chǔ)上開發(fā),以開發(fā)促進(jìn)保護(hù),是保護(hù)和利用巖畫資源的有效手段。受訪的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,巖畫所能傳遞的信息并不僅在畫內(nèi),其所在的環(huán)境及其與環(huán)境的關(guān)系也是研究巖畫的重要依據(jù),例如巖畫的位置、朝向、大小等等,甚至巖石上一些特定的石疤,都在傳遞著信息。這也是為什么一些單體巖石上的巖畫一旦被移進(jìn)室內(nèi),就丟失了部分原真性的原因。

    專家們認(rèn)為,在巖畫的開發(fā)過程中,不僅要注意保護(hù)巖畫本身,還應(yīng)保持巖畫周邊自然、古樸的環(huán)境風(fēng)貌,“不失真”應(yīng)成為開發(fā)的底線。同時,利用巖畫資源進(jìn)行文旅開發(fā)時,應(yīng)突出特色,注重打造品牌,將更多創(chuàng)意元素引入下游衍生品的開發(fā)中,建立巖畫文化生態(tài)圈,使歷史文化遺產(chǎn)的魅力更好地散發(fā)開去。(記者劉學(xué)奎、何晨陽、靳赫 )

    來源:新華每日電訊

    古人的智慧藏在簡單的圖案里,吉祥的名字里

    今年年后第一次開工聚餐,快結(jié)束時,領(lǐng)導(dǎo)讓每個人講幾句新年祝福,我想說點(diǎn)不一樣的,但是我的腦海里沒有祝福語的內(nèi)存。最近偶然看到了《吉祥譜》這本書,我大為震驚,這不就是我夢寐以求的吉祥話教程嗎?而且還有那么多美麗的圖,剛好讓我的眼睛放松休息下。

    兩個作者寫了兩個版本的序言,雖然沒見到他們本人,但給我的感覺是他們對傳統(tǒng)文化的研究很深,脫口而來就是古詩詞。作者說,“吉祥背后蘊(yùn)含的是古人對于理想生活的誠摯向往,是中國特有的一種文化表達(dá)方式”。而這本書集齊了吉祥的兩種呈現(xiàn)方式:文字和圖案。

    本書選取了100個吉祥的圖案,參考了明清傳統(tǒng)吉祥圖案的配色,重新給這100幅作品以顏色,并且加了詳細(xì)的注解,令我眼界大開的同時又感到自豪。中華文化,博大精深。以后再去吉慶的場合,我也有更好的祝福語啦。

    福(32幅)

    月季是我最喜歡的花之一,它在不同的圖案里是不同的意思。它在“天地長春”里是象征著“長春”。

    而在“四季平安”里,它象征著四季??傊录静焕⑹鞘澜缢拇笄谢ㄖ弧?/p>

    有些圖看起來隨意潦草,但寓意卻很好,比如這幅“天中集瑞”。蜘蛛,古代又稱喜蛛、喜子或喜母。所以蜘蛛垂絲,預(yù)示著喜從天降,是吉兆。

    大蒜味道辛辣,民間認(rèn)為能祛除百毒。菖蒲形狀似劍,和艾葉一樣有獨(dú)特的香氣(菖蒲還是世界四大切花之一)。枇杷酸甜可口,又被稱為“黃金果”。這三樣都是端午節(jié)時用的寓意較好的東西。所以這幅圖叫做“天中集瑞”。

    歲歲平安,畫面中以絲帶將九株稻穗扎成束,寓意年年歲歲風(fēng)調(diào)雨順,四季平安。這幅圖是我第三喜歡的圖。

    安居樂業(yè)這幅圖讓我笑出聲來,但隨即我又為自己可能不夠有文化而郁悶,因?yàn)槲覜]認(rèn)出圖中兩個野鳥是鵪鶉,而它們諧音“安”。它們旁邊的菊花,諧音“居”,所以這幅圖名為“安居樂業(yè)”。沒想到諧音梗在國內(nèi)出現(xiàn)得這么早。

    每逢高考,總有媽媽穿著旗袍接送孩子,寓意“旗開得勝”。那么不如給孩子準(zhǔn)備一盤“聰明伶俐”吧。蔥、藕、菱角、荔枝,剛好也是夏天的應(yīng)季食物。

    祿(32幅)

    畫面中牧童騎在牛背上放紙鳶,紙鳶直抵云霄,寓意春風(fēng)得意,平步青云。所以這幅畫叫做“青云得意”。這也是一幅看起來不起眼,但寓意極好的圖。

    去年有兩個同事說自己在家養(yǎng)了金魚,還給我們做了很詳細(xì)的養(yǎng)魚知識分享。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn),他養(yǎng)魚的潛在目的可能是為了“金玉滿堂”的吉祥寓意。

    出去吃飯,常有的一道菜是五谷登科。但我沒想到五子登科是如此樸實(shí)的圖。我很遺憾,當(dāng)初我家養(yǎng)了雞時,我沒有拍下類似的圖紀(jì)念一下。

    古人十年寒窗苦讀,所有人中的第一名就是“一甲一名”。但我沒想到配圖是如此地樸實(shí),一只鴨子口中銜有蘆葦,就寓意狀元高中。

    二甲傳臚的圖比一甲一名的圖不遑多讓,同樣地樸實(shí)無華。兩只螃蟹鉗住蘆葦,寓意科舉中第、金榜題名。

    最近,我經(jīng)常看到有新聞?wù)f,某某去旅游被猴子打了。不過下面有猴的圖案寓意很好,是“封侯掛帥”。

    后面是壽和喜的分別18幅吉祥圖案和文字解說。祝壽的吉祥語錄不是我們?nèi)粘=?jīng)常用慣的好詞,而是一些更新穎寓意更好的詞。而喜慶的吉祥語錄,適用于親人朋友結(jié)婚的場合。

    這是一本既好看又漲知識的書。我相信大家都能像我一樣愉快地讀完它,甚至可能會二刷三刷,但大家也不要忘了在日常生活中多應(yīng)用?。?/p>

    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:67 | 評論:0
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