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文章詳情介紹：

• 1,透過季節(jié)透過王響，讓大家看到更多的人生
• 2,男孩名字庫：這些男寶寶名字，個個高風(fēng)亮節(jié)
• 3,寶寶生辰八字起名字：2023寶寶平緩順暢，溫文儒雅的男孩名字推薦
• 4,賦論建構(gòu)與賦體自立

透過季節(jié)透過王響，讓大家看到更多的人生

作者：張 熠、簡工博

“往前看，別回頭！”玉米地里，頭發(fā)花白的王響看到一列火車轟隆隆駛過，身著工裝、對未來一無所知、黑頭發(fā)的王響正從車窗里探出頭來，老年王響沖著中年的自己喊出這句話。20年的命運在此交錯，也為騰訊視頻X劇場首部劇集《漫長的季節(jié)》畫上句號。

“五一”小長假，這部12集網(wǎng)劇成了熱門話題，豆瓣評分從開分時的9.1上漲至收官時的9.5。昨天，記者采訪了該劇導(dǎo)演辛爽，并聽主演秦昊、制片人盧靜等聊起這部現(xiàn)象級新作。

執(zhí)著尋找真相

《隱秘的角落》在2020年的夏天讓觀眾記住了導(dǎo)演辛爽。

出生于1981年的辛爽，選擇犯罪題材作為自己的劇集處女作似乎并不讓人意外，他畢業(yè)于中國政法大學(xué)。他之前的經(jīng)歷也為觀眾津津樂道，比如他曾是朋克搖滾樂隊Joyside的吉他手，曾多年從事音樂相關(guān)工作。2013年他進入廣告行業(yè)，拍攝過一些廣告、MV等作品，2018年湖南衛(wèi)視音樂創(chuàng)演秀節(jié)目《幻樂之城》中五支短片就是他執(zhí)導(dǎo)的。因此他在兩部劇集的音樂選擇上與傳統(tǒng)導(dǎo)演截然不同，每一集片尾曲都不一樣，卻呼應(yīng)劇集內(nèi)容。在《漫長的季節(jié)》里，他竟然將《藍色多瑙河》作為兇手犯罪時的背景音樂，有觀眾稱贊“又磅礴又詭異”；他在畫面設(shè)計上也十分精心，即使一閃而過的物品，都有其意義，“發(fā)現(xiàn)細節(jié)”已成了觀眾“二刷”該劇的熱門話題。

辛爽把為愛奇藝“迷霧劇場”打開局面的《隱秘的角落》概括為“三個孩子在暑假發(fā)生的故事”；而此番再讓騰訊視頻X劇場一炮而紅的《漫長的季節(jié)》，則是“三位生活并不那么順心如意的中老年人尋人的故事”。

劇中“鐵三角”是三位生活失意者，出租車司機王響（范偉飾）耿耿于懷兒子王陽“自殺”，被困在20年前的秋天里；上世紀90年代大學(xué)生龔彪（秦昊飾）的生活就像一個玩笑，當年“沖冠一怒為紅顏”，倒頭卻因生活不順面臨離婚；前刑警隊長馬德勝（陳明昊飾）因為當年王陽相關(guān)案件的辦案思路差異，直接脫了警服。一輛套牌車的出現(xiàn)讓王響抓住通往當年真相的線頭，于是三人再次踏上尋找真相之路。

在辛爽看來，選擇拍攝這個劇本，是因為這個項目里有自己非常想表達，又能抓得住的東西，能給觀眾帶來新鮮感?！斑@個故事的前提就是一個老年的出租車司機，解決自己人生里特別遺憾的一個問題。市場上，從老年群體視角出發(fā)講故事的劇集或電影不是特別多，我希望通過這個視角，讓大家多關(guān)注一些平時不會被關(guān)注的人?！?/p>

“什么階段的人有資格去回顧自己的一生？老年階段才有資格去總結(jié)一些東西?！?0后辛爽，其父輩與王響同齡，“那代人對我來說是最熟悉的，從小到大一直看著的，他們經(jīng)歷過物質(zhì)不豐富的時代，或在機關(guān)或在工廠，凡事有統(tǒng)一安排。但突然有一天世界變了，開始加速了，他們又得跟上這個加速的世界，在后邊追著跑?！?/p>

在制片人盧靜看來，從老年人的角度講故事視角很新，近幾年的影視劇中他們較少被作為主角。“我希望觀眾共情這個人物，你在他身上能看到時間的流逝?！彼榻B，王響定了兩三次妝，“我希望他看起來年紀大一些。他在鏡頭里吃餅干那一刻，看得我特別難過，那一刻我就完全相信這個人物了?！?/p>

為了呈現(xiàn)出老年階段的年齡感，《漫長的季節(jié)》主創(chuàng)團隊用國內(nèi)劇集很少運用的物理特效化妝方式還原老年。造型指導(dǎo)田壯壯說：“你的變化、你皮膚的衰老，肉眼是可以看出的?！崩夏犟R德勝跳拉丁舞的片段曾在社交媒體火爆一時，在田壯壯看來應(yīng)該“允許這樣的人物有這樣的戲劇化”，“在這個角色生活里，他也會精致打扮自己”。

辛爽也表示，所謂“漫長的季節(jié)”，狹義上是指一個人被困在一個季節(jié)里，即王響被困在多年前的秋天里；“更廣義的理解，其實季節(jié)它是一個四季輪回、很漫長的東西，特別像人生。我們希望透過這個東西、透過王響，讓大家看到更多人的人生”。

強化生活質(zhì)感

《漫長的季節(jié)》是原創(chuàng)劇本，借用了作家班宇短篇小說的名字。辛爽回憶，自己拿到劇本時已是第四稿。在那之后，他和團隊又用了近一年時間做調(diào)整?！罢{(diào)整的重點就是強化了原劇本中生活質(zhì)感的部分，然后把生活的部分和懸疑的部分平衡；再放大劇本里一些很好的人物，讓主題更明確?！?/p>

《漫長的季節(jié)》開篇時，不少觀眾是被中老年“鐵三角”幽默風(fēng)趣的斗嘴場面吸引，“好像一出生活劇”——這其實是導(dǎo)演故意為之。“我沒把這部戲當成喜劇拍，現(xiàn)在大家會覺得劇里有一些喜劇元素的部分，其實來自東北這個舞臺，東北人的語言天然就有一點幽默感?！毙了菛|北人，拍攝《漫長的季節(jié)》時他想呈現(xiàn)一個自己印象里“特別明媚的東北形象”。

在辛爽的理解中，所謂“生活質(zhì)感”，本質(zhì)上是為一個故事選擇一個舞臺。“這個舞臺到底像不像，對觀眾很重要。如果大家不相信那個舞臺，也就不相信那個故事。所以我們要為故事選擇一個非常真實的舞臺?！痹谒磥恚^“生活化”，其實是導(dǎo)演希望觀眾用一種更放松的狀態(tài)來進入故事。

預(yù)告片推出之時，不少人就被秦昊飾演的中年龔彪發(fā)胖的體形和凹凸不平的臉部震驚了?！盀槭裁此忠稽c？因為胖一點更有年齡感。胖瘦跟角色走，跟演員本身沒關(guān)系，主要是看符不符合角色?！痹谇仃豢磥恚堵L的季節(jié)》喚醒了他關(guān)于家鄉(xiāng)的記憶。中年的龔彪是一個再普通不過的東北人，樂觀、善良、不服輸。他努力感染著身邊的人，就像一個“老舅”。定妝時，秦昊和團隊都希望把屬于“秦昊”的特質(zhì)拿掉，留下歲月給“彪子”的印記，在外形上盡可能做到貼近角色。

劇中龔彪和黃麗茹一起去看電影的那場戲讓不少觀眾開懷一笑。這場秦昊最喜歡的戲，竟是后面臨時加的。到電影院后，再過一個小時就要開拍，辛爽才把劇本飛頁遞給秦昊，“我看完后發(fā)現(xiàn)臺詞寫得太有趣了，那場戲的臺詞寫到讓我連‘的、地、得’都不用改，包括停頓。臺詞寫得那么貼合人物，又那么風(fēng)趣幽默，到現(xiàn)在我還記憶猶新?！?/p>

在敘事結(jié)構(gòu)上，《漫長的季節(jié)》三條時間線交錯并行。一條時間線是2016年，另外兩條時間線則是案發(fā)前的1997年和案發(fā)后的1998年。辛爽說：“我們找到這三條時間線、三條故事線，其實是互為謎題和謎面的。在創(chuàng)作過程中，我們會比較注意什么時候給謎面，什么時候在另一條線里給謎題。”片中王陽寫的詩，其實是班宇寫的《漫長的》，其中有一個“響指”的意象?！斑@三條時間線，每一條線都像是另一條時間線的‘響指’，只有這幾個‘響指’產(chǎn)生共鳴的時候，故事才真正開始展現(xiàn)出它的全貌?！?/p>

關(guān)注人的情感

由于涉及三條時間線，劇中有大量轉(zhuǎn)場鏡頭，但每次轉(zhuǎn)場不僅時間線變化，也帶領(lǐng)觀眾情緒變化。比如王陽在鏡子前的兩種狀態(tài)，一個抬頭便實現(xiàn)時間、情緒的無縫轉(zhuǎn)場。在辛爽看來，剪輯也好，敘事節(jié)奏也好，主要是為了提高敘事效率。

懸疑只是包裹著生活題材的外殼，《漫長的季節(jié)》講的是人生的反復(fù)無常。劇中有不少關(guān)于“無?！钡木钤O(shè)計，比如劇集開篇，龔彪得意地向王響展示自己的新車，被王響一語道破是“泡水車”。而劇集結(jié)尾，終于彩票中獎的龔彪遭遇車禍，出租車再次泡水——就像此前預(yù)示提醒的那樣。“我們特別希望觀眾是以打開一部劇情片的方式來打開它。”在秦昊看來，《漫長的季節(jié)》有懸疑元素，但和很多懸疑片包括《隱秘的角落》都不一樣?！斑@部戲到最后一集，大家真正被打動不是因為懸疑的元素或是感官的刺激，大家是跟著人物的命運在走、跟著他們的生活在走。看到最后一集，大多數(shù)觀眾傳遞給我的都是誰是兇手已經(jīng)不重要了?！?/p>

“不光是懸疑，任何類型的作品本質(zhì)上都是在講人的故事。最終我們關(guān)注的還是人、人的情感?！毙了f，生活本身就是最大的懸疑，因為你不知道人生的下一刻會發(fā)生什么、你的命運下一刻會給你什么，“我這次是把懸疑犯罪的材料用一個比較生活化的方式去處理，希望給觀眾呈現(xiàn)出比較新鮮的東西。至于它是不是創(chuàng)作的一股趨勢，我希望它不要變成趨勢。觀眾希望看到的是更新的東西，我希望有更多新的類型、新的風(fēng)格出現(xiàn)”。（張熠 簡工博）

來源： 解放日報

男孩名字庫：這些男寶寶名字，個個高風(fēng)亮節(jié)

我們都知道名字是要伴隨孩子一生的，而如何給孩子取個好名字成為了很多父母感到困擾的事情，因為他們都希望給自己的孩子取出來的名字是好聽，特別，有個性的。

爸爸媽媽都翹首以盼著自己的孩子安康順遂，讓名字成為護身符，守護一生。

朝揚

詩詞出處："何山無朝云，彼云亦悠揚。"——《全唐詩 樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高》

點評：“朝揚”選自于句中，可以理解為清晨的云朵在山間悠揚，給人一種無憂無慮、自由自在的感覺?！俺瘬P”作為起名，諧音“朝陽”，象征著生機、希望，寓意孩子斗志昂揚，有少年的熱血，能夠趁年輕實現(xiàn)自己的夢想?！俺瘬P”二字又都可以理解為動詞，象征著一種向著夢想前進的勢頭。

鴻軒

點評：“鴻”這個字是大的意思，是寓意牛寶寶男孩有遠大抱負和未來很美好的意思?！傍欆帯边@個名字的讀音為hóng xuān，屬于平音，讀起來十分動聽醉人。而“軒”這個字含有“車”，屬于牛年宜用字，是寓意牛寶寶男孩器宇軒昂、有好的發(fā)展機會和機遇的意思。

恒平

解析：恒字帶有忄字根，為年取名最佳用字，本指恒久，入名則表示持之以恒，喻有堅韌不拔、剛毅不屈之理。平字指平安、平靜，蘊有平心氣和方能成就大事之理，入名亦帶平安順遂、萬事如意之期望祝福。此二字搭配起名，字音平穩(wěn)若山，陽而平之，朗朗上口頗為動聽。

鈞遠

名字分析：鈞字帶有虎年宜用的钅字根，本指鈞慈，入名表示才智卓絕，出神入化，舉世無雙之義。遠字意指志存高遠，胸懷大志，搭配鈞字取名，給人文韜武略、高瞻遠矚的印象，意指人足智多謀，未來有所建樹，必定成才成器，是個寓意深遠順遂一生的好名字。

子泰

解釋：取自《論語.子路篇》“君子泰而不驕，小人驕而不泰?！?/p>

時遠

釋意：時字很簡單，是一個常見字，但是用在名字中的頻率還是比較少的，與遠字結(jié)合，有一種熟悉的陌生感，既清新自然，又十分的獨特。時字意為時間，用在名字中可指時來運轉(zhuǎn)，運氣好，而遠字講究的實際，指男孩擁有深層的內(nèi)涵。

洲遠

古詩詞中有："搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。"——《楚辭 九歌》

注釋：這兩句表現(xiàn)出了作者遺世獨立的氣質(zhì)。“洲遠”選自于句中，適合作為男孩名字，可以理解為心向遠方，熱愛馨香的品格?！爸蕖弊钟米魅嗣感貞汛笾?、有理想、有抱負?！斑h”字指遠大，形容孩子志存高遠，胸襟廣闊。

景德

點評：“景”表示景色之意，象征著美好之物，故用之為男孩名字，有著玉樹臨風(fēng)的內(nèi)涵，由于“景”包含的意義廣泛，自然界美好的東西都可稱為景，內(nèi)裹大氣氛圍?！暗隆敝钙返?，配與“景”字作為寶寶名字，意表品貌兼優(yōu)、涵養(yǎng)非凡。

皓鳴

釋意：皓字所指白也，延伸為皎潔之意，象征純真善良。鳴字為鳥叫也，不同凡響，氣勢十足。皓鳴此名，皓月千里，一鳴驚人。其音如平地驚雷，留有余韻，聲聲入耳。皎皎明月光，灼灼朝日暉，表前途光明、樂觀積極也，道其不飛則已，一飛沖天，意表不同凡響、出類拔萃。

沐陽

意思：木字與林字引申寓意相同，在屬虎的男孩名字中嵌入帶有木字根的沐字，吉利也，可見沐陽此名亦是屬虎的男孩起名宜用名字。沐浴陽光而成之人定然正直、充滿正義感，作為名字形容受日月光華的潤澤，賢才逢明時，得遇貴人，最終成就一番大事業(yè)，是一個好運的吉利名字。

澤蘭

點評：別名又作“露蕊烏頭”，具有祛瘀消癰，利水消腫之功效。其開花時形似蘭花，給人清貴淡雅的感覺，含有一種古風(fēng)驚艷之美，男孩借此起名冷門少見。澤字，指澤被、潤澤，寓意吉祥美好，蘭指蘭花，形容人品貌端正、謙遜溫和之義，帶有一種清雅出塵的氣質(zhì)，唯美動聽。

寶寶生辰八字起名字：2023寶寶平緩順暢，溫文儒雅的男孩名字推薦

擁有一個好名字是非常重要的，名字能夠彰顯出一個人的氣質(zhì)和形象，有利于我們的社交。但想起個好名字并不是那么容易，一個好名字，需要有好聽的音律和美好的寓意，同時還需要符合孩子的生肖命理。2023年是，那么寶寶男孩取什么名字好呢，看看小編分享的男孩名字，這些適合起名。

明謙

“明”字有聰明、明亮、光明的意思，入名寓指男孩聰明機智，前途光明；“謙”字指謙虛，入名寓指男孩謙虛有禮?！懊髦t”作為男孩名字給人彬彬有禮，謙遜恭敬的印象，寓意男孩博學(xué)多才而謙和有禮，給人謙謙公子的形象。兩字讀起來平緩順暢，溫潤動聽，給人溫和柔順之感，且名字中含起名宜用字根“月”，入名吉利。

瑋翔

“瑋”字部首為王字旁，適合屬男孩起名，本指玉名，入名帶有君子儒雅之風(fēng)，寓指男孩高風(fēng)亮節(jié)，品質(zhì)高雅，且富有古風(fēng)雅韻；“翔”字指飛翔，作為人名寓指男孩展翅高飛，鵬程*。“瑋翔”作為男孩名字，帶有大氣之感，彰顯出男孩的男子氣慨，寓指男孩溫文儒雅，高風(fēng)峻節(jié)，自由灑脫。

梓俊

“梓”字指梓樹，也有杞梓之才之義，入名寓指男孩優(yōu)秀不凡，堅韌不拔，且含“木”字根，適合男孩起名；“俊”字本義指才智超群的人，引申表示相貌清秀好看，作為人名寓指男孩英俊瀟灑，才高八斗。“梓俊”這個名字聲調(diào)為上聲，去聲，讀起來抑揚頓挫，大氣又好聽，寓指男孩出類拔萃，品貌非凡。

星彥

“星彥”這個名字的聲調(diào)為陰平、去聲，整體讀起來有起伏感，給人一種平地驚雷的感覺，非常響亮好聽。其中，“星”指星星，入名寓指男孩如星星般能夠發(fā)光發(fā)亮，成為焦點，能夠有一番事業(yè)；“彥”指有才學(xué)，有品德的人，寓指男孩才德兼?zhèn)?，含“彡”字根，為起名喜用字?！靶菑币幻寐犜⒁夂茫⒅改泻⒉鸥甙硕?，耀眼奪目。

宇桐

“宇”字本指屋檐，引申為風(fēng)度、儀容，作為人名寓指男孩胸懷博大，儀表堂堂，偏度翩翩；“桐”字指梧桐樹，鳳凰的棲息地，是為祥瑞之木，且?guī)в小澳尽弊指?，入名吉利，寓指男孩堅強剛毅，前途似錦。“宇桐”這個名字讀起來溫和清雅，悅耳動聽，且?guī)в幸环N古風(fēng)的韻味，彰顯出男孩的文雅之氣。

彬睿、俊泰、澤翔、弘君

博義、瑋泰、遠新、哲南

昌遠、志邦、江杉、羽德

翰信、昊愷、元錦、皓騏

宏茂、榮啟、宇廣、聰賢

弈才、柯杰、景皓、宏柏

振松、銘騏、瑋騏、啟賢

璟建、茂崝、棟浩、棟林

文建、之景、文皓、建嘉

梓輝、毅元、凱鈺、賢宏

東杰、桂建、杰桂、杰霄

智玄、泰軒、翰言、晉瑞

弘樺、德君、濤浩、彬羽

思海、瑋磊、弘羽、瑋歐

峻凱、淇丞、尚寧、琪碩

君賢、宸浩、睿信、新遠

弘瑞、榮庭、俊樺、哲銘

浩君、德春、旭宇、鴻光

哲瑋、玉楓、新文、劍琿

玉韜、弈德、偲瑋、遠東

修興、澤晉、恒晨、燁鋒

琪華、欽鴻、鴻銘、明謙

祺遠、千程、彌遠、德羽

聲明：本文為 天賜佳名 編輯，圖文來源于網(wǎng)絡(luò)，

賦論建構(gòu)與賦體自立

作者：易聞曉（貴州師范大學(xué)文學(xué)院教授）

賦發(fā)端于戰(zhàn)國，興盛于漢代。賦論則起于漢人《詩》學(xué)本位的賦作批評，并不承認賦體的自立。漢代賦論構(gòu)造了《詩》《騷》及賦的流變系統(tǒng)，以班固之論為代表，《兩都賦序》謂“賦者古詩之流”，實際上也視《騷》承《詩》，而賦承楚《騷》，則亦《詩》之流亞?！稘h書·藝文志》又以“不歌而誦謂之賦，登高能賦可以為大夫”，則所謂“古詩之流”，是以《詩》六義之“賦”看待賦體創(chuàng)作。賦、比、興與風(fēng)、雅、頌相為表里，賦也具有諷、頌的功用，在《詩大序》六義中，則獨標諷旨。漢人論《騷》亦本諷義，同于《詩大序》的立場。《漢志》又謂屈原、荀子“皆作賦以風(fēng)，咸有惻隱古詩之義”，前此淮南王劉安作《離騷傳》(《史記·屈原列傳》取之)，也說《離騷》間取風(fēng)、雅，王逸《離騷序》更謂“依詩取興，引類譬喻”。

但在漢人賦論中，漢賦卻已喪失《詩》義諷諫?！稘h志》既視屈《騷》承《詩》以諷，然“其后宋玉、唐勒，漢興枚乘、司馬相如，下及揚子云，競為侈麗閎衍之詞，沒其風(fēng)諭之義，是以揚子悔之，曰‘詩人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫’”。班固在《典引序》又謂司馬相如賦“但有浮華之辭，不周于用”，此前《史記·司馬相如列傳》已指相如“虛詞濫說”，然終歸節(jié)儉，不害諷諫。在《詩》學(xué)諷諫，本是發(fā)情止禮，兼用比興。然自宋玉承《騷》為賦，棄情敘物，漢大賦承之，亦非興情。章炳麟《國故論衡》謂“風(fēng)、雅、頌者，蓋未有離于性情，獨賦有異”，固未“動人哀樂”。漢人指賦失諷，亦在棄情乏興，《文心雕龍·情采》亦謂“詩人什篇，為情而造文，辭人賦頌，為文而造情”，漢賦本非抒情，不當以《詩》概之。同書《比興》篇則指漢賦“日用乎比，月忘乎興，習(xí)小而棄大，所以文謝于周人也”。漢賦棄情，本不用興，以《詩》例賦，則賦無所取。在以上否定性的批評中，賦體自始即已喪失自立的地位，后世賦論仍之，卒無改變。

首先需在《騷》、賦傳承的基礎(chǔ)上辨明《詩》與《騷》、賦體制之異。賦論自漢以來都以賦承于《騷》。所謂“賦者古詩之流”，關(guān)鍵在于《詩》《騷》源流的預(yù)設(shè)。但《詩》《騷》異體，晚清姚華《論文后編》謂屈《騷》楚辭“不受桎梏，自成閎肆，于《詩》為別調(diào)，于賦為濫觴”?！对姟贰厄}》之別，要歸異體，體制的形式規(guī)定乃是文學(xué)之本。人們依照一定的形式認識和反映世界，形成不同的學(xué)科，例如數(shù)學(xué)和藝術(shù)，對象都是客觀世界，而其所以不同，根本在于人們認識和反映世界的形式之別?！对姟匪难苑终潞蠘?、重章疊句的集體詠唱或伴舞表演，乃是出于禮制規(guī)定的國家行為，其主題、章句、字詞都可能數(shù)經(jīng)改易，相反的卻是《離騷》擺脫一切禮制形式制約的個體自由抒發(fā)，它或取于楚地徒歌的形式卻是句式長短不齊的一順敷陳，沒有國家典禮的規(guī)定以及樂師、舞者的合作，也唯此才能掙脫《詩》制的“桎梏”而“自成閎肆”，正是賦體鋪陳的濫觴。

其次則在《詩》《騷》體制之異的基礎(chǔ)上分辨二者主題和表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)手法乃至語詞運用等表面的相似，不可但凡內(nèi)容字句相似，就指《騷》祖于《詩》。實際上班固和劉勰賦論在肯定《詩》《騷》傳承的同時也指出二者之異。班固《離騷序》謂《騷》“多稱昆侖冥婚宓妃虛無之語，皆非法度之政、經(jīng)義所載”，劉勰《文心雕龍·辯騷》則褒貶各半，指《騷》稱堯、舜、湯、武并“忠怨之辭”及“比興之義”同《詩》，而《騷》及屈辭他篇“詭異之辭”“譎怪之談”“狷狹之志”“荒淫之意”則指“異乎經(jīng)典者也”。實際上唯以“詭異”“譎怪”的“虛無之語”預(yù)導(dǎo)漢賦“憑虛”的鋪陳，不同于《詩》篇“現(xiàn)實主義”傾向；“狷狹”則以怨懟激發(fā)迥異《詩》篇“發(fā)情止禮”的“主文譎諫”；“荒淫”則不拘禮而惟適己志，乃是異乎《詩》制群體性呈現(xiàn)的個體創(chuàng)作。他如當代《詩》與《騷》及楚辭的比較，在時間先后和“先秦文學(xué)”的歷時性視域中，后承于前視為必然，凡祭祀、女性、婚戀、動植等等一切方面，都可以作為比較的主題，在不考慮體制之異的情況下，很難說明《騷》承于《詩》。至于《詩》《騷》及楚辭或有語詞相同相似，則多屬漢字共用或南北表達同然，所謂“祖述”的指認多不成立。

再次則相對于《詩》關(guān)現(xiàn)實的諷諫，《騷》及楚辭“虛無”以至漢賦“憑虛”的夸飾，正是賦體鋪陳的本質(zhì)特征，需要出脫《詩》學(xué)征實的正面闡發(fā)。漢賦“憑虛”，“其本質(zhì)要義是顯示炫耀，其敘述視角則假托虛擬，其主導(dǎo)傾向為夸麗藻飾，其虛夸目的在悚動人主，其才學(xué)施為在虛設(shè)空間，其鋪排充實在名物事類，其祖述取用在殊方異物”（易聞曉：《漢賦“憑虛”論》，《文藝研究》2012年第12期）。與賦體憑虛夸飾相關(guān)而與《詩》諷諫相對的是頌的問題。諷、頌并在六義，然《詩大序》偏主諷旨，漢人論賦亦然。晚近林紓《春覺齋論文·流別論》謂“立賦之體”為頌而“達賦之旨”為諷，前者是謂賦體頌用，后者則是賦家作賦的主觀意識。例如司馬相如《子虛》《上林》整體為頌，只是“曲終奏雅”以諷，即欲抑先揚，先事極力鋪陳，結(jié)尾自我否定，形成肯定——否定的二重結(jié)構(gòu)。然求諷于頌，卒莫可得，因為賦的夸飾鋪陳只能是頌，賦家凡寫一地、一事、一物，都必以極盡夸飾、騁才炫博為至，作賦本在頌揚，也是賦體憑虛鋪陳的要旨。

最后是大賦名物和語詞的鋪陳，司馬遷謂相如賦“虛詞濫說”、班固謂宋玉至漢賦“侈麗閎衍之詞”，并揚雄謂“辭人之賦麗以淫”，其否定性的批評恰恰表明大賦名物和語詞的巨麗敷寫，這是賦體鋪陳的本職，不符合《詩》學(xué)諷諫的要求。賦是主物的文學(xué)，不同于詩主情和文主事理，正如《西京雜記》卷二假托司馬相如論賦所謂“苞括宇宙，總覽人物”，又清王芑孫《讀賦卮言》謂“賦者，鋪也，抑云富也，裘一腋其弗溫，鐘萬石而可撞”，乃在長篇巨制的名物、語詞鋪陳。“賦”訓(xùn)聚斂，本義是天下古今無數(shù)單個之物的類聚，也是賦體鋪陳的要義。進而可以考察漢賦大題容涵和散語結(jié)構(gòu)，如《子虛》《上林》，凡云夢、上林周遭地理形勢、其內(nèi)山川土石草木、動植飛走并畋獵場面、獵后慶祝等等，無不詳盡鋪寫。其四言一順的散語長句用為鋪陳，名物如《子虛》“其山則……其土則……其石則……其東則……其南則……其高燥則……其卑濕則……其西則有……其中則有……其北則有……其樹則……其上則有……其下則有……”，都是眾多名物的直接呈現(xiàn)，具體如最后“其樹楩柟豫章，桂椒木蘭，蘗離朱楊，樝梨梬栗，橘柚芬芳”，顯示物類的無比豐富。又如張衡《西京賦》“其中則有黿鼉巨鱉，鳣鯉鱮鲖，鮪鯢鲿鯊……鳥則鹔鹴鴰鴇，鴐鵝鴻鶴”，字類連邊，鱗次櫛比，顯示漢字排列的視覺之美。語詞形容的鋪陳則如《上林賦》一段：

沸乎暴怒，洶涌澎湃，滭弗宓汨，逼側(cè)泌瀄，橫流逆折，轉(zhuǎn)騰潎洌，滂濞沆溉，穹隆云橈，宛潬膠戾，逾波趨浥，涖涖下瀨，批巖沖擁，奔揚滯沛，臨坻注壑，瀺灂霣墜，沈沈隱隱，砰磅訇礚，潏潏淈淈，湁潗鼎沸，馳波跳沫，汨濦漂疾。

一氣直陳的四字句不可點斷，呈現(xiàn)語詞描寫的疊復(fù)堆積和連綿形容的聲韻系聯(lián)，資于小學(xué)，顯示學(xué)問，辭藻巨麗，字類繁難，并名物之富、苞覽之廣，在文本形式上顯示漢賦巨制鋪陳的博闊厚重，不是賦論所主的《詩》學(xué)本位，而是主物的鋪陳與《詩》異體，自立于中國文學(xué)之林。

《光明日報》（2023年06月26日13版）

來源： 光明網(wǎng)-《光明日報》