候補(bǔ)書記不是憑空定下的，除了要有能力，有資歷，還要契合黨和國(guó)家的未來(lái)發(fā)展。

既然抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)取得全面勝利，無(wú)論蔣介石何時(shí)發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，休養(yǎng)生息、重塑山河。都是未來(lái)工作的重中之重，因此兩位候補(bǔ)書記的能力應(yīng)當(dāng)從軍事向經(jīng)濟(jì)和政治建設(shè)上傾斜，而陳云正是這一時(shí)期最合適的人選之一。

陳云早年自五卅運(yùn)動(dòng)時(shí)起開始參加革命，憑借著曾經(jīng)在商務(wù)印書局的工作經(jīng)驗(yàn)成為思想宣傳工作和組織工作的骨干，先后在組織部、工作部等重要部門擔(dān)當(dāng)重任，還曾經(jīng)到紅五軍中做政委，是政治思想工作的一把好手。

更重要的是，他還在中共特科工作過(guò)一段時(shí)間，受到了周恩來(lái)等同志的一致贊賞，如果說(shuō)周恩來(lái)同志離開延安后誰(shuí)能頂替他維持特科的運(yùn)轉(zhuǎn)，此人非陳云莫屬。

不過(guò)成為候補(bǔ)書記沒多久，陳云就到東北去主持解放運(yùn)動(dòng)和地區(qū)重建工作，并沒有在中央待太長(zhǎng)時(shí)間。

新中國(guó)成立之后，陳云負(fù)責(zé)主持全國(guó)的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)工作，重中之重，就是上海。

作為全國(guó)的中心，上海經(jīng)濟(jì)的發(fā)展長(zhǎng)期被國(guó)民黨反動(dòng)派和侵略者把持著，物價(jià)飛漲，通貨膨脹，小微企業(yè)不堪重負(fù)，財(cái)富高度集中……呈現(xiàn)出一幕幕病態(tài)的局面。

陳云高瞻遠(yuǎn)矚地注意到，要想恢復(fù)國(guó)家經(jīng)濟(jì)，就必須快速解決上海的亂象，他親自主持，平抑物價(jià)、刺激市場(chǎng)、剪除資本對(duì)普通老百姓的壓迫，以快刀斬亂麻的手法穩(wěn)定住了局勢(shì)。

但他也不一味地采用雷霆手段，深知?jiǎng)側(cè)岵?jì)的道理，畢竟上海工商界需要恢復(fù)，但人力有限，對(duì)于那些國(guó)民黨時(shí)期的實(shí)業(yè)家們，只要沒有太過(guò)惡劣的行徑，他都給予了充分的尊重和支持，希望以他們來(lái)帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

1950年10月，任弼時(shí)病重，無(wú)法在中央主持工作，于是陳云被正式任命為中央書記處書記，在商業(yè)部主持全國(guó)的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，

抗美援朝期間，他為籌措軍餉四處奔走，三年的時(shí)間里，雖然陳云沒有親自到達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)，但是一顆心總是懸著，日夜操勞，不敢懈怠。

十一屆三中全會(huì)后，陳云復(fù)出主持紀(jì)檢的相關(guān)工作，他拿出經(jīng)濟(jì)工作時(shí)的細(xì)致入微來(lái)，嚴(yán)守底線，嚴(yán)守紀(jì)律，整肅了黨員干部的行事作風(fēng)和工作氛圍。

當(dāng)時(shí)不少人犯錯(cuò)之后想要找陳云求情，他都一概不見，就算僥幸見到了人，無(wú)論說(shuō)什么，是威逼還是利誘，陳云都像一塊石頭一樣不聽不看不理睬。他這樣做事卻沒有人敢說(shuō)他什么，畢竟他這個(gè)人一向嚴(yán)于律己，幾十年工作生涯挑不出錯(cuò)處來(lái)。

改革開放之后，黨和國(guó)家意識(shí)到培養(yǎng)一批年輕的能夠跟得上時(shí)代的干部至關(guān)重要，陳云借此機(jī)會(huì)逐漸淡出中央工作的領(lǐng)導(dǎo)班子，一直在背后推動(dòng)干部群體年輕化建設(shè)。

1995年4月10日，90歲高齡的陳云在北京逝世，結(jié)束了他光輝的一生。

彭真和陳云一樣，在1945年秋季的時(shí)候抵達(dá)東北，成立東北局，負(fù)責(zé)解放戰(zhàn)爭(zhēng)和后方的建設(shè)工作。

這方面彭真有豐富的經(jīng)驗(yàn)，1941年前后他就曾主持晉察冀邊區(qū)的建設(shè)工作，那份匯報(bào)書寫得尤其漂亮，鞭辟入里，針砭時(shí)弊，連毛主席看見都忍不住拍案叫絕，止不住夸贊是“領(lǐng)悟馬克思主義的真諦”。

1948年，平津戰(zhàn)役取得全面勝利之后，北平在傅作義的帶領(lǐng)下放下武器，和平解放，彭真于這一年被推選為北平市長(zhǎng)。

老百姓只覺得新市長(zhǎng)和藹可親，平易近人，做什么都要親力親為，彼時(shí)他們都還沒有料到，彭真會(huì)在首都“父母官”這個(gè)職位上一干就是18年。

北京是一座古城，由于日軍的轟炸和國(guó)民黨的踐踏，城市道路遭到了嚴(yán)重的破壞，新中國(guó)剛成立的時(shí)候中央就主張重新建設(shè)首都，在保護(hù)文物古跡的基礎(chǔ)上打造一座現(xiàn)代化的大都市。

彭真找到當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的建筑大師如梁思成等人，虛心向他們請(qǐng)教城市建設(shè)該如何規(guī)劃，并且親自主持了道路圖紙的繪制。

他勵(lì)志要把北京打造成一個(gè)可以容納1000萬(wàn)常住人口的都市，引起了很多人的不解。

戰(zhàn)后的北京并沒有那么多常住人口。

“城市建設(shè)眼光要長(zhǎng)遠(yuǎn)，現(xiàn)在沒有那么多人，以后呢？”彭真提筆把圖紙上每一條道路都加寬加粗，一邊解釋道：“現(xiàn)在老百姓不富裕，沒有多少小汽車，馬路用不了那么寬，以后人多車多，難道還要再改嗎？”

城市道路的建設(shè)影響到方方面面，尤其是首都這樣的地方，以后想推翻重改幾乎不可能，于是在彭真的強(qiáng)烈要求下，道路能建多寬建多寬，公共設(shè)施能建多大建多大。

彭真對(duì)城市建設(shè)上心，對(duì)老百姓一樣上心。

有一年北京郊區(qū)鬧雞瘟，農(nóng)戶們養(yǎng)殖的家禽死了大半，后來(lái)病毒不斷擴(kuò)散，連鑄一類的家畜都被波及，眼看著成千上萬(wàn)人就要沒了過(guò)冬的口糧。

聽說(shuō)這一消息后，彭真親自到鄉(xiāng)間地頭去調(diào)研走訪，他發(fā)現(xiàn)農(nóng)戶們養(yǎng)殖家禽，無(wú)論是散在樹林草叢還是圈在籠子里，為首衛(wèi)生方面都是隱患，羽毛糞便堆砌很容易滋生細(xì)菌，而農(nóng)人們又沒有給雞鴨打藥的習(xí)慣。

于是彭真發(fā)動(dòng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的干部們挨家挨戶地宣傳“衛(wèi)生養(yǎng)殖的思想”，給他們普及藥物的使用方法，挽救了不少飛禽走獸，也挽救了不少的農(nóng)戶。

跟著他一起走訪的年輕同志問(wèn)他：都是小事，何必親力親為呢？彭真看著大伙兒熱火朝天地打掃衛(wèi)生，滿懷欣慰地說(shuō)道：“民以食為天，邦以民為本，這不是小事。”

彭真連續(xù)多次當(dāng)選北京市長(zhǎng)和市委書記，哪怕后來(lái)1956年他在八屆一中全會(huì)上正式擔(dān)任中央書記處書記，依舊被熱情的北京人民推舉為第一書記。

1978年之后，彭真再次回到北京，老百姓們夾道歡迎，都叫他“老市長(zhǎng)”，看得人熱淚盈眶。

改革開放之后，彭真的工作重心轉(zhuǎn)移到立法上來(lái)。

經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，社會(huì)上出現(xiàn)了許多新中國(guó)成立初期立法時(shí)沒有的問(wèn)題，需要對(duì)法律條文進(jìn)行與時(shí)俱行的修改，彭真擔(dān)任法制委員會(huì)主任，研讀了不少法律相關(guān)的書籍，匯聚全國(guó)各地的法律人才對(duì)各款法律進(jìn)行修改和調(diào)整。

類似《婚姻法》、《個(gè)人所得稅法》都是在那個(gè)時(shí)候修訂完成的，基本補(bǔ)足了社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的法律漏洞。

直到走近生命的盡頭，彭真都還在為中國(guó)的建設(shè)和發(fā)展建言獻(xiàn)策，1997年4月26日病逝于北京，享年95歲。

從后世眼光來(lái)看，陳云和彭真都是黨的優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)同志，無(wú)論是做中央書記處書記，還是在國(guó)家需要的各個(gè)領(lǐng)域，他們都竭盡所能做到最好，無(wú)愧于國(guó)家和人民的期待。

奮斗(微小說(shuō))

“爸，咱家親戚咋這樣??！”劉星雙目含淚地望著父親。

“唉”父親老劉長(zhǎng)嘆了一聲“貧居鬧市無(wú)人問(wèn)，富在深山有遠(yuǎn)親，這就是現(xiàn)實(shí)。兒子，咱們要靠自已呀?！?/p>

劉星痛苦地捂著腦袋，今天他抱最大希望的一單生意，也是他踏入社會(huì)接的第一單生意黃了。劉星大學(xué)畢業(yè)后回到生于斯長(zhǎng)于斯的小縣城，發(fā)現(xiàn)這里內(nèi)卷好厲害。好不容易進(jìn)一家房產(chǎn)中介公司賣房，卻兩個(gè)月沒開張。其間劉星很努力，不是在發(fā)傳單就是在跑樓盤，鞋子都磨爛兩雙。

老劉看在眼里痛在心里，剛好有一表兄要給其兒子買房結(jié)婚，于是馬上與其聯(lián)系。“沒問(wèn)題，都是親戚，一定會(huì)支持的?！北硇譂M口答應(yīng)，然而在開盤時(shí)卻變卦了，原來(lái)售樓部的銷售員以一千元私下返款把生意搶了。

幾個(gè)月后表叔喬遷新居請(qǐng)劉星父子赴宴，劉星不愿去，老劉開導(dǎo)道“我們不但要去，還要帶禮金去，咱們不能失禮。兒子你記住，沒有容人之量怎么成大事?！眲⑿峭赣H，突然感覺其無(wú)比高大無(wú)比高尚。

年后劉星前往省城發(fā)展，站在冰冷的火車站前廣場(chǎng)，他忍不住掃視了一下四周“這是我的家鄉(xiāng)，我要走了。”心里居然升起一種凄涼的感覺，一種“不破樓蘭終不還”的感覺“不出人頭地絕不回來(lái)?！眲⑿墙K于走進(jìn)候車室。

省城機(jī)會(huì)還是多的，劉星進(jìn)了一家外貿(mào)公司，公司各方面都不錯(cuò)。從此劉星勤勤懇懇，任勞任怨地工作，深得同事和老板的喜歡。這樣過(guò)了兩年，劉星發(fā)現(xiàn)省城工資高，消費(fèi)也高，根本剩不了多少錢，更不用說(shuō)買房成家，更不要說(shuō)衣錦還鄉(xiāng)了，他迷茫了。

周老板今年五十好幾了，膝下無(wú)兒唯有一女兒阿娟。他常常也暗自神傷，自已掙下千萬(wàn)家產(chǎn)卻后繼無(wú)人，阿娟只喜歡玩樂(lè)，以后怎么撐起這家公司？他在這些員工中瞧起了劉星，此子在人品和能力上都是上上之選，要是他能做自己的女婿就好了。

一天下班后周老板把劉星叫到辦公室。

“劉星，你多大了？”

“26歲”

“有對(duì)象嗎？”

“沒有，咱三無(wú)人員，誰(shuí)看得起？”

“我看得起你，我女兒阿娟你也認(rèn)識(shí)，我想把她許配與你，你以后便可來(lái)打理這公司。你意下如何？”

“阿娟啊”劉星想了想“老板，我想靠自己的努力?！?/p>

“如果努力就可成功，這世上便沒有窮和富之說(shuō)了。”周老板笑著拍了拍劉星肩膀“你努力而完不成的任務(wù)可以借他人完成，這也是一種成功的路徑?！眲⑿峭习?，感覺他就是一個(gè)哲學(xué)家，情感專家?！澳悴挥眉庇谙陆Y(jié)論，想好告訴我?！敝芾习逭f(shuō)道。

走出周老板辦公室，劉星腦袋一片空白，過(guò)了好陣又才將思緒一片一片找回來(lái)?；氐匠鲎馕?，劉星躺在床上久久不能平靜，這些年的經(jīng)歷如萬(wàn)花筒般浮現(xiàn)眼前，表叔，父親，同事，阿娟，周老板走馬燈般去了又來(lái)?！俺晒Γ鋈祟^地，榮歸故里”在喃喃自語(yǔ)中他進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。

兩天后劉星走進(jìn)了周老板的辦公室，辦公室里傳來(lái)周老板開心的笑聲。

這天老劉接到兒子的電話“爸，你明晚到大富豪酒樓訂兩桌，要最好的菜，最好的酒。請(qǐng)親朋好友來(lái)聚一下，我?guī)О⒕昊貋?lái)與大家見面?！崩蟿㈤_心得不知說(shuō)什么好“嗯嗯，好好”

第二天劉星開著價(jià)值百萬(wàn)的瑪莎拉蒂帶著阿娟往家里趕去。

大富豪酒樓很久沒人點(diǎn)這“8888”元一桌的菜了，這兩桌加酒水下來(lái)少說(shuō)要兩萬(wàn)多。親戚朋友見也沒見過(guò)這么貴的菜，都贊嘆不已，紛紛夸劉星能干有出息。老劉也很得意“那是，那是?！蹦贸鍪謾C(jī)看了下時(shí)間“他應(yīng)該馬上就到了，再等幾分鐘?！?/p>

未幾樓下傳來(lái)兩聲嗽叭聲“來(lái)了，來(lái)了”大家都站起來(lái)歡迎。

果然，劉星牽著一位約兩百斤重的姑娘走了過(guò)來(lái)。

(圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，與故事無(wú)關(guān))

篆刻學(xué)習(xí)：一枚782萬(wàn)的吳讓之六面印

2022年嘉德春拍，高價(jià)拍出了兩方六面印，一方是晚清篆刻家吳讓之的作品，拍了782萬(wàn)，一方是民國(guó)時(shí)期篆刻家齊白石和他的弟子們的作品，拍了103萬(wàn)，這兩個(gè)價(jià)格，雖然相對(duì)于2017年秋拍趙之謙的1200多萬(wàn)的“為五斗米折腰”，抑或相對(duì)于2019年春拍趙之謙的954萬(wàn)的 “生逢堯舜君不忍便永訣”來(lái)說(shuō)，都算不上高價(jià)，但足以振奮當(dāng)代篆刻愛好者的心，篆刻藝術(shù)總歸是被越來(lái)越多的人認(rèn)可了。

（蘇文：吳讓之像）

文玩圈里有一句話叫“人不識(shí)貨錢識(shí)貨”，原本是說(shuō)貴的東西有貴的價(jià)值，放在這里也合適，收藏者們用他們手中的銀子認(rèn)可了藝術(shù)家們手下的作品。

本文我們說(shuō)吳讓之的六面印：

(吳讓之的六面?。?/p>

石頭的尺寸是縱4.4厘米，橫4.4厘米，高4厘米。六面印文分別是：“楚客、奉檄之余、坐我春風(fēng)、楚畹農(nóng)、雜佩以贈(zèng)之、草木有本心”。

六面都有內(nèi)容，當(dāng)然沒有邊款，六面印蛻內(nèi)容如下：

（六面印六面內(nèi)容）

第一面內(nèi)容：楚客。“楚客”在中國(guó)文化中一般指屈原，因屈原忠而被謗，身遭放逐，流落他鄉(xiāng)，故稱“楚客”。“楚客”也常常借指作客他鄉(xiāng)的游子，吳讓之因太平軍之亂長(zhǎng)期作客泰州。吳讓之在泰州時(shí)，曾先后客寓數(shù)家名門，這些名人分別有姚正鐮、岑仲陶、陳守吾、朱筑軒、徐東園等，后又在劉漢臣（麓樵）家寓居三年之久，并曾朱書《說(shuō)文》一部贈(zèng)之，文末有“寄食三年，無(wú)以為報(bào)”的跋語(yǔ)，統(tǒng)計(jì)吳讓之客寓劉家的三年之中，不僅為劉家子弟課讀，還為劉本人治印八十八方、刻硯一方，書畫多幅，其報(bào)可謂厚矣。

而吳讓之是江蘇儀征人，儀征在春秋時(shí)曾屬楚國(guó)，所以，他刻這個(gè)“楚客”，用意既可表示飄零之慨，又可表示思鄉(xiāng)之情。

(楚客）

兩字白文印，因?yàn)橛∶鎯?nèi)容只有兩個(gè)字，于是作者加了邊框和界格。

第二面內(nèi)容：奉檄之余。奉檄之余，典故出自《后漢書》第三十九《劉趙淳于江劉周趙列傳》，原文為：

廬江毛義少節(jié)，家貧，以孝行稱。南陽(yáng)人張奉慕其名，往候之。坐定而府檄適至，以義守令，義奉檄而入，喜動(dòng)顏色。奉者，志尚士也，心賤之，自恨來(lái)，固辭而去。及義母死，去官行服。數(shù)辟公府，為縣令，進(jìn)退必以禮。后舉賢良，公車征，遂不至。張奉嘆曰“賢者固不可測(cè)。往日之喜，乃為親屈也。斯蓋所謂家貧親老，不擇官而仕者也”建初中，章帝下詔褒寵義，賜谷千斛，常以八月長(zhǎng)吏問(wèn)起居，加賜羊酒。壽終于家。

學(xué)篆刻別討厭文言，文言有它的妙處?！胺睢?，指“捧”；“檄”，指官方的委任狀或通知文書。它的大意是這樣的：東漢時(shí)，廬江有個(gè)人叫毛義，以孝著于鄉(xiāng)里，南陽(yáng)有個(gè)名士叫張奉，慕名去拜訪他，剛剛坐定，就有府檄送到，要毛義去任守令，毛義拿到檄，臉上表現(xiàn)出非常高興的樣子，有名士情懷的張奉因此心里很看不起他，后悔自己來(lái)訪，堅(jiān)辭而去。后來(lái)毛義母親死了，毛義就堅(jiān)決不再出去做官了，這時(shí)張奉才知道毛義不過(guò)是“為親屈”，毛義不過(guò)是為了贍養(yǎng)自己的母親屈身任官的。于是學(xué)學(xué)感嘆自己知他不深，實(shí)際上，毛義這就是所謂的“任重道遠(yuǎn)者，不擇地而息；家貧親老者，不擇官而仕”。

毛義奉檄之時(shí)是高興的，因?yàn)樽约航K于可以好好侍奉母親了，而吳讓之獲得書畫收入之后也是高興的，因?yàn)樗K于可以生活下去了。但毛義是無(wú)奈做官，正如吳讓之無(wú)奈出賣自己的書、畫、印作品。所以，這里的“奉檄之余”既有興奮之情，也深含無(wú)奈之狀，這與他“畫梅乞米”的狀態(tài)是相符的。當(dāng)然，這樣一方印，其實(shí)也可以提醒拿到他作品的人，不要忘記給點(diǎn)酬謝。

（奉檄之余）

典型的四字漢白文，三密一疏，很漂亮。

第三面內(nèi)容：坐我春風(fēng)。“坐我春風(fēng)”也有典故，出自宋代大儒朱熹的《伊洛淵源錄》卷四：

“朱公掞見明道于汝，歸謂人曰：‘光庭在春風(fēng)中坐了一個(gè)月?！?/p>

后來(lái)“坐我春風(fēng)”或者“坐如春風(fēng)”發(fā)展為成語(yǔ)，多用來(lái)比喻與品德高尚而有學(xué)識(shí)的人相處并受其熏陶。我們無(wú)法得知吳讓之這方印的具體作用，但他受到教益時(shí)歡愉的心情似乎可以從“坐我春風(fēng)”的字面意思體會(huì)出來(lái)。

(坐我春風(fēng)）

典型的吳讓之白文印，我們可以看他從容不迫地披削，也可以看他對(duì)“方”與“圓”的熟練運(yùn)用，更可以體會(huì)他是如何讓字與字之間有了揖讓穿插之情。

第四面內(nèi)容：楚畹農(nóng)。“楚、農(nóng)”字好說(shuō)，難在“畹”，“畹”是古代的田畝單位，“楚畹”結(jié)合在一起，典故應(yīng)當(dāng)出自屈原的《離騷》：

余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。

王逸注稱：“畹，十二畝曰畹?！币灿幸徽f(shuō)一畹等于三十畝（《說(shuō)文解字》就說(shuō)：“畹，田三十畝也”），總之，“畹”指很大面積的田地。這句詩(shī)的大意是：我已經(jīng)栽培了很多春蘭，又種植香草秋蕙一大片。分壟培植了留夷和揭車，還把杜衡芳芷套種其間。

“楚畹農(nóng)”聯(lián)系在一起，就好理解了，吳老先生希望自己是一個(gè)擁有大片土地的種田之人，樸實(shí)勤勞而又與世無(wú)爭(zhēng)。舊時(shí)的文人常常有“歸農(nóng)”之思，吳讓之也是一樣。

(楚畹農(nóng)）

很普通的一方三字白文印，但其中“楚”字上部右邊的“木”的末筆向下伸出，是石料的問(wèn)題，還是吳讓之故意這樣刻，讓它與“農(nóng)”字的末筆左右呼應(yīng)呢？值得猜想。

第五面內(nèi)容：雜佩以贈(zèng)之。這一面的內(nèi)容則出自《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·女曰雞鳴》：

知子之來(lái)之，雜佩以贈(zèng)之。知子之順之，雜佩以問(wèn)之。

詩(shī)意簡(jiǎn)單，大意是：知你對(duì)我真關(guān)懷呀，送你雜佩答你愛呀。知你對(duì)我體貼呀，送你雜佩表謝意呀。“雜佩以贈(zèng)之”，就是以“雜佩”贈(zèng)之。雜佩，也稱作“雜珮”。是連綴在一起的各種佩玉的總稱。毛傳：“雜佩者，珩、璜、琚、瑀、沖牙之類?！庇≈形遄值囊馑己苊鞔_了，就是把自己心愛的東西送給知己之人。

(雜佩以贈(zèng)之）

這方印，印面五字，以“雜佩”兩字對(duì)抗“以贈(zèng)之”三字，我們的關(guān)注點(diǎn)應(yīng)當(dāng)放在疏密形成的節(jié)奏上，“雜佩”二字的左疏右密，“以”“之”的疏，“贈(zèng)”字之密，斷續(xù)有法，細(xì)細(xì)思量，是不是有環(huán)佩叮咚之趣？

第六面內(nèi)容：草木有本心。這一句典故很明顯是出自唐詩(shī)，因?yàn)槲覀儽场短圃?shī)三百首》第一首，就是這首張九齡的《感遇十二首·其四》：

蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰(shuí)知林棲者，聞風(fēng)坐相悅。草木有本心，何求美人折。

選句出自尾聯(lián)，正是“詩(shī)眼”，蘭葉每到春天則葳蕤蓬勃，桂花每到秋天就皎潔盛開，這是它們的本性，并非為了博得美人的折取和欣賞。吳讓之或許是借這句詩(shī)表達(dá)自己高潔的品質(zhì)吧。

(草木有本心）

這是六面中留紅最多的一面，也是筆畫最細(xì)的一面，更多彰顯的是典雅之趣，章法上，五字呈現(xiàn)三列分布，既有中軸對(duì)稱，又有對(duì)角呼應(yīng)。

結(jié)語(yǔ)：

吳讓之大師在創(chuàng)作這方印時(shí)，大概無(wú)論如何也不會(huì)想到，一方普通的青田石料，因?yàn)橛兴@位大藝術(shù)家的手澤加持，在一百五十年之后，會(huì)因其本身所包含的文化與藝術(shù)價(jià)值為后人珍重，一生顛沛流離，“畫梅乞米”的讓翁，如果在天有靈，當(dāng)可一慰吧！

（部分圖片源自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原版權(quán)方所有）

近30年最好的10部家庭劇排次序：《張大民》墊底，《大宅門》第3

2011年，演員海清成為了不少非洲人的偶像。

那一年，由她主演的《媳婦的美好時(shí)代》被非洲國(guó)家坦桑尼亞引進(jìn)。

盡管中非文化存在巨大差異，但該劇卻以溫情劇情內(nèi)核觸動(dòng)不少非洲家庭，隨之在當(dāng)?shù)責(zé)岵ァ?/p>

而女主海清對(duì)新時(shí)代好媳婦毛豆豆的詮釋，更鼓舞到不少非洲婦女，讓演員本人也至此走紅非洲。

隨后多年，海清多次受邀參加與非洲有關(guān)的活動(dòng)，還成為坦桑尼亞動(dòng)物保護(hù)形象大使，一躍成為非洲之友。

而海清和《媳婦的美好時(shí)代》異國(guó)他鄉(xiāng)的走紅，也側(cè)面反映國(guó)產(chǎn)家庭劇的文化傳播力。

縱使存在文化隔閡，不同國(guó)度的人們從繁雜的家庭生活獲得的感悟卻是相似的，這也是家庭劇內(nèi)核穿透國(guó)界的魅力所在。

而在國(guó)產(chǎn)家庭劇領(lǐng)域，像《媳婦的美好時(shí)代》這樣能代表中國(guó)扛起大旗的作品還有很多。

下面我們就來(lái)放眼過(guò)去30年的國(guó)劇領(lǐng)域，好好盤點(diǎn)一番那些優(yōu)質(zhì)家庭劇，并為他們一一排名吧。

————京城胡同里的平民小品

2000年1月，國(guó)劇《貧嘴張大民的幸福生活》的開播，為我們揭開老北京胡同里的煙火氣。

該劇改編自作家劉恒小說(shuō)，以北京大雜院里的張大媽一家六口人作為主背景。

通過(guò)性格樂(lè)天的張家長(zhǎng)子張大民視角，導(dǎo)演將市井生活以嬉笑怒罵的方式呈現(xiàn)而出。

貫穿全劇，《張大民》顯現(xiàn)了極為鮮明的優(yōu)點(diǎn)：

以喜劇畫風(fēng)打開生活百態(tài)

盡管老張家一家人家境窮苦，多口人日常擠在狹窄空間，但身為家中老大哥的張大民卻用自己的樂(lè)觀讓日子過(guò)得有滋有味。

無(wú)論是日常與家人相處還是與鄰居對(duì)話，張大民的貧嘴畫風(fēng)始終如一，一言不合就犯貧的風(fēng)格很是有趣。

當(dāng)家里的魚被貓叼走時(shí)，他那揣著200斤體格上房抓貓的畫面更是逗笑大伙。

主演梁冠華此時(shí)還沒“晉升”為狄大人，當(dāng)時(shí)才30出頭、體重200多斤的他卻也早年出色的話劇功底和憨態(tài)可掬的形象將張大民演得很生動(dòng)。

盡管劇作尾聲進(jìn)入了悲情氛圍，張大媽罹患老年癡呆，霍思燕飾演的張家四妹因病離世，就連男主也下了崗，但在短暫悲傷過(guò)后，張大民及時(shí)調(diào)整過(guò)來(lái)的樂(lè)觀姿態(tài)讓人觸動(dòng)。

片尾，他與兒子的這段對(duì)話，就成了全劇的靈魂注腳。

當(dāng)兒子小樹拋出“人為什么要死”的哲學(xué)問(wèn)題時(shí)，張大民以那句“沒意思也得活著，沒人槍斃你就別死”點(diǎn)破生活真諦。

不出意外，這部笑中帶淚而又細(xì)嚼有味的國(guó)劇播出后取得廣泛好評(píng)，隨后更是席卷金鷹獎(jiǎng)等各大獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂拿獎(jiǎng)拿到手軟。

直至如今，國(guó)產(chǎn)家庭劇天花板上，張大民依舊在那里樂(lè)呵呵地“坐著”呢...

————遠(yuǎn)播海外的婆媳關(guān)系教科書

家庭劇里，婆媳關(guān)系往往是繞不開的熱門話題。

2009年開播的《媳婦的美好時(shí)代》中，海清扮演的女主毛豆豆就遇到堪稱地獄模式的婆媳難題..

由于丈夫余味的特殊家庭構(gòu)造，毛豆豆嫁入婆家時(shí)遇到兩個(gè)不同風(fēng)格且水火不容的婆婆，甚至捎帶手“附贈(zèng)”一個(gè)充滿敵意的小姑子。

面對(duì)如此糟糕的開局，相比于常規(guī)婆媳劇里的“受氣小媳婦們”，毛豆豆卻得體地將潛在矛盾一一化解。

面對(duì)不同秉性的兩位婆婆，她以回避鋒芒的方式與其相處。

面對(duì)婆婆的刁難，她先是以善意隱瞞、回避乃至逃跑的方式遠(yuǎn)離一線沖突現(xiàn)場(chǎng)；

其次，她還投其所好與婆婆對(duì)聊愛好話題，時(shí)不時(shí)的撒嬌更讓婆媳隱隱變得像閨蜜般融洽。

到了故事最后，在兩位婆婆間已自如切換的她，更主動(dòng)出擊拉攏婆婆們和好，儼然一個(gè)情商爆表的中國(guó)好媳婦形象。

這一系列高情商操作，也讓網(wǎng)絡(luò)上有了“娶妻當(dāng)娶毛豆豆”的說(shuō)法。

通過(guò)《媳婦的美好時(shí)代》趣味詼諧的劇情本身，人們看到了新型的婆媳關(guān)系解法，掰開本不該有的婚姻焦慮面，感受著令人憧憬的美好。

從內(nèi)核角度來(lái)說(shuō)，這是一部毫無(wú)觀劇壓力的正三觀國(guó)劇，看了絕不會(huì)添堵。

值得一提的是，由于婆媳關(guān)系在全世界都是個(gè)“課題”，這讓專注于“談婆媳”的《媳婦的美好時(shí)代》的海外推廣很輕松。

除了遠(yuǎn)播坦桑尼亞引爆收視熱浪外，該劇還在伊拉克和日本等國(guó)家取得不錯(cuò)反響，東京電視節(jié)甚至還為其頒發(fā)了最佳海外作品獎(jiǎng)。

顯然，一本優(yōu)質(zhì)的“婆媳關(guān)系教科書”在全世界都是“值錢”的。

第8名：不要和陌生人說(shuō)話（2001年）

————提高離婚率的反家暴宣傳書

一眾家庭題材作品里，《不要和陌生人說(shuō)話》絕對(duì)是最奇特的一部。

作為中國(guó)首部反家暴題材作品，它以刻畫一個(gè)家庭的分崩離析來(lái)為我們揭露家暴的危害性。

劇中，馮遠(yuǎn)征飾演的醫(yī)生安嘉和看似外表人畜無(wú)害，但內(nèi)里卻存在著扭曲心理。

當(dāng)?shù)弥拮幽贻p時(shí)曾被性-侵，心理不平衡的他立馬露了本性，病態(tài)地限制妻子與陌生男人接觸，一旦對(duì)方有所謂“越矩”舉動(dòng)，他就瘋狂傾泄暴力。

當(dāng)梅婷飾演的女主梅湘南在鏡頭前一次次被掌摑、毆打，甚至被羞辱性踩臉，搭配上馮遠(yuǎn)征極具猙獰的表情，無(wú)數(shù)人的心靈深處瞬間產(chǎn)生激蕩。

在一張張家暴組圖的疊加傷害下，《不要和陌生人說(shuō)話》以血淋淋的方式為外界帶來(lái)家暴話題的深刻探討。

據(jù)報(bào)道，自該劇開播后的2個(gè)月里，北京的離婚率明顯提高，這也被不少媒體解讀為與“安嘉和打老婆”有關(guān)。

直至如今，《不要和陌生人說(shuō)話》的影響依舊深遠(yuǎn)，每當(dāng)相關(guān)新聞出現(xiàn)時(shí)，“安嘉和”總會(huì)上線成為“家暴反面形象大使”。

這部20年前的國(guó)產(chǎn)神劇，至此仍是一封效果顯著的反家暴宣傳書。

————越吵越幸福的軍旅家庭

當(dāng)安嘉和用不斷的家暴把家庭打散時(shí)，同一年，電視銀幕卻有另一組家庭在幸福地打鬧著。

2001年下半年，軍旅題材家庭劇《激情燃燒的歲月》的熱播，讓軍人家庭石光榮一家步入觀眾眼簾。

孫海英飾演的男主石光榮是個(gè)戎馬半生的戰(zhàn)場(chǎng)老兵，步入和平年代后，他與女青年褚琴組建起家庭。

當(dāng)石光榮那份無(wú)處安放的“革-命激情”融入到家庭生活時(shí)，一些極具戲劇張力的喜感場(chǎng)景隨之出現(xiàn)。

一方面，石光榮帶著慣性思維，以軍旅作風(fēng)管理家庭。

在軍隊(duì)當(dāng)久了領(lǐng)導(dǎo)的他，常常板著一張臉教訓(xùn)妻子和孩子。

要么一言不合喊著“處分”妻子，要么不惜父子鬧翻也要送兒子到最艱苦地方鍛煉。

在很多直線條操作下，口無(wú)遮攔的老石引得家里雞飛蛋打、很是吵鬧。

另一方面，隨著年齡增長(zhǎng)，這位老兵卻也被日常柴米油鹽改造了風(fēng)格。

盡管時(shí)常與妻子吹胡子瞪眼，但每次吵架后，石光榮擠出笑容快速認(rèn)錯(cuò)的場(chǎng)景卻也相當(dāng)真實(shí)。

盡管以軍事標(biāo)準(zhǔn)對(duì)待子女，但隨著孩子們長(zhǎng)大，石光榮隨著下意識(shí)地八卦女兒婚事、嘮叨著小兒子生活，喜感小老頭形象瞬間顯現(xiàn)。

盡管與妻子褚琴幾十年磕磕絆絆，但兩人卻也在互吵半輩子之下愈發(fā)增進(jìn)感情，他們的愛經(jīng)受住了歲月的考驗(yàn)。

作為觀眾的我們?cè)诟惺芾鲜患胰の懂嬶L(fēng)的同時(shí)，也從他與褚琴數(shù)十年愛情中不斷收獲著感動(dòng)。

隨著該劇在北京衛(wèi)視12個(gè)月里連播5輪，這部將軍中情懷雜糅進(jìn)家庭生活的國(guó)劇因趣味而溫情的內(nèi)核打動(dòng)人心，一舉成為年度爆款。

隨后，它還接連拿下金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等各大獎(jiǎng)項(xiàng)，取得相當(dāng)?shù)某晒Α?/p>

直至今日，該劇仍時(shí)不時(shí)在各大電視臺(tái)播出，老石一家吵吵鬧鬧中帶給我們的感動(dòng)仍在繼續(xù)...

————且艱辛且前行的人間真相

2022一開年，國(guó)劇領(lǐng)域就迎來(lái)一部王炸。

由雷佳音、殷桃等人主演的《人世間》1月底開播，立即在國(guó)劇領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)熱度斷層領(lǐng)跑。

隨著開播期間累計(jì)43天拿下全網(wǎng)熱度冠軍，并打破央視5年來(lái)收視紀(jì)錄，連創(chuàng)紀(jì)錄的《人世間》被冠上年度劇王稱號(hào)。

該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《人世間》，以東北某平民社區(qū)“光字片”為背景，講述這里的平民人家周家近50年起伏變化的故事。

《人世間》鮮明的特點(diǎn)，在于真實(shí)地呈現(xiàn)生活的苦澀原色；

從性格各異的周家三兄妹，到周父周母，再到光字片的鄰居們，無(wú)一不在品嘗人世間的苦味。

雷佳音飾演的周家小弟周秉昆生性純良，但卻因各種原因兩度入獄，而他也由于發(fā)展不如哥哥姐姐而與父親產(chǎn)生隔閡，日子過(guò)得敏感而卑微。

殷桃扮演的女主鄭娟則遭遇喪夫、被惡人侵犯后產(chǎn)子等不幸。

盡管得遇周秉昆不離不棄，但隨著對(duì)方坐牢多年，再次沒了依靠的鄭娟只能學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)。

再加上當(dāng)上領(lǐng)導(dǎo)后積勞成疾的周家大哥周秉義，為愛情奮不顧身卻遭對(duì)方拋棄的周家大姐周蓉，一眾角色的遭遇均體現(xiàn)著人世間的艱辛。

但在總體偏喪的基調(diào)下，《人世間》卻也有著滿滿的暖心一面。

盡管生活層層壓迫，但以男主周秉昆為代表的人們，還是保持著樂(lè)觀。

與隔閡重重的父親大吵一架后，周秉昆那句“當(dāng)爸了還有爸揍我，不就是幸福嗎？”令人心下一暖。

而在教育兒子時(shí)，他的一句話更是道出全劇主旨：

覺得苦嗎？自己嚼嚼咽了。

縱使人世間有種種不公平，周家眾人夾縫中堅(jiān)強(qiáng)求生的姿態(tài)卻令人觸動(dòng)。

在“失望的人世間”尋找光亮，也成了這部劇最值得稱道的主旨。

————編年體的金婚愛情

提到家庭劇，自然少不了張國(guó)立、蔣雯麗主演、鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《金婚》。

2007年，該劇在各大電視臺(tái)熱播，攜手走過(guò)50年婚姻路的男女主佟志文麗的金婚感情令人羨慕。

相比于同類型劇，《金婚》有個(gè)很出彩的設(shè)定：

以編年體形式講故事

全劇總集數(shù)共計(jì)50集，導(dǎo)演則以“一集一年”的方式呈現(xiàn)主角婚后50年每一年的婚姻生活。

在這樣的設(shè)定里，每集都有不同的家庭問(wèn)題留給男女主解決，每集也幾乎都有爭(zhēng)吵發(fā)生。

而這樣的設(shè)定，也使得該劇產(chǎn)生了兩大特有特色。

一是詩(shī)意化地呈現(xiàn)攜手變老的過(guò)程；

盡管故事時(shí)間線從主角20歲拍到70歲，但觀眾這50年跨度看下來(lái)卻不會(huì)有“瞬間變老”之感。

由于每一集的間隔劇情只過(guò)了一年，男女主每年都的容貌變化都是細(xì)微而漸變的，但這份潛移默化一起變老的畫面，卻也像極了生活中攜手變老的每一對(duì)夫婦。

二則是拓廣了對(duì)婚姻問(wèn)題的討論面；

劇情里，編劇沒有將這對(duì)金婚夫婦的婚姻故事局限在某段情節(jié)，而是以50年50余次不同的爭(zhēng)吵，來(lái)涵蓋婚姻生活里潛在的各種問(wèn)題。

這其中包括前期的超生問(wèn)題和婆媳關(guān)系，包括后續(xù)令人頭痛的育兒經(jīng)、甚至還包括兩人人到中年的婚姻危機(jī)。

種種問(wèn)題匯聚而來(lái)，堪稱一本婚姻問(wèn)題百科全書。

以特色性的編年體形式，導(dǎo)演組將婚姻里潛在遇到的種種問(wèn)題抖落而出，仿佛帶鏡頭外的我們提前感悟一遍婚姻生活。

不過(guò)“美中不足”的是，由于《金婚》故事后期男主曾一度有過(guò)“精神出軌”的情節(jié)，這也被不少粉絲認(rèn)為降低了金婚夫婦感情的含金量，一度影響了一定的評(píng)分。

但或許，在完美的金婚夾雜著“不完美一面”，才是生活的真實(shí)折射。

————老少咸宜的國(guó)民家庭劇

《金婚》這種以婚姻生活為主題的劇畢竟受眾受限，但有的家庭劇卻做到了“老少通吃”。

就比如，打進(jìn)無(wú)數(shù)人童年的《家有兒女》。

自2005年開播，《家有兒女》就以其輕松詼諧的劇情打動(dòng)觀眾，專注6點(diǎn)檔的該劇成功成為人們?cè)凇缎侣劼?lián)播》前的開胃小菜。

盡管該劇原本主打兒童群體，但由于劇情的輕松幽默和老少咸宜，該劇最終在更廣泛收視群體里產(chǎn)生熱度。

熱播期間，該劇就一度登陸31家省市臺(tái)聯(lián)網(wǎng)一舉刷新國(guó)內(nèi)紀(jì)錄，強(qiáng)勢(shì)走進(jìn)家家戶戶的電視機(jī)里。

該劇講述兩個(gè)離異家庭重組結(jié)合成全新五口之家的趣味家庭故事。

男主夏東海與妻子劉梅在組建家庭前，各自都帶有孩子。

盡管家中三個(gè)小孩并不完全有血緣關(guān)系，在劉夏二人的引導(dǎo)下，這組重組家庭不卻過(guò)得極為和諧。

而三個(gè)萌孩的童趣畫風(fēng)更是成為劇情的一大亮點(diǎn)。

無(wú)論是乖巧聰明的大女兒夏雪、古靈精怪的大兒子劉星還是呆萌畫風(fēng)的小弟夏雨，三大活寶一聯(lián)手，總能以俏皮地抓住觀眾的心。

而在趣味劇情之余，《家有兒女》還將問(wèn)題對(duì)準(zhǔn)了兒童心理疏導(dǎo)、青春期叛逆等多個(gè)親子問(wèn)題，讓不少觀眾也從劇中父與子的相處模式中得到啟迪。

直至如今，這部寓教于樂(lè)的國(guó)劇仍是各大平臺(tái)的重播?？?。

80、90、00后，乃至10后的童年，好像真的都一樣。

————有家也有國(guó)的宅門情懷

2001年，以刻畫京城醫(yī)藥世家白家興衰為主題的《大宅門》登陸央視。

這部質(zhì)感滿滿的年代家庭劇，最終以17.74的收視率摘得央視年度冠軍，也拓寬了國(guó)產(chǎn)家庭劇的邊界。

在導(dǎo)演郭寶昌結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷編寫的劇本下，《大宅門》帶著濃濃的京味撲面而來(lái)。

該劇以京城白家老字號(hào)“百草堂”為主背景，圍繞白家老宅子幾十年興衰變化，一眾京城形形色色人紛紛登場(chǎng)。

大宅門之外，上到貝勒王爺、格格公主，下到紈绔子弟、窮酸逃犯，不同的人因不同原因聚百草堂，仿佛一出近代中國(guó)浮生繪。

大宅門之內(nèi)，一個(gè)個(gè)主要人物形象也極為鮮明。

包括斯琴高娃飾演的強(qiáng)勢(shì)二奶奶白文氏、陳寶國(guó)飾演的豪氣少爺白景琦，還包括充滿怨氣的七姨太太楊九紅、中飽私囊的太監(jiān)總管王喜光等角色。

各色人等匯聚這個(gè)古樸的白家老宅，為白家的興衰貢獻(xiàn)自己的一份力，也在幾十年的變遷下感受著世事無(wú)常。

盡管《大宅門》講的是白家老宅的故事，但在劇情末段，導(dǎo)演兼編劇的寶爺將“家”的定義升華了。

劇集末尾，此時(shí)正值日寇入侵京城，此前紈绔半生的白家三老太爺白穎宇卻寧可吞藥自殺也拒當(dāng)漢奸，并以自己的死呼吁同胞拒當(dāng)亡國(guó)奴。

而緊接著，白家此時(shí)的當(dāng)家白景琦更當(dāng)眾立下遺囑，寧死也拒絕與日寇妥協(xié)往來(lái)，故事也隨著白七爺極具氣節(jié)的決死宣言里推向高潮...

這段故事結(jié)尾，也最終將全劇基調(diào)從百草堂里的“家庭故事”，上升到了中華民族的“家國(guó)情懷”。

不得不說(shuō)，從小家過(guò)渡到大家，《大宅門》拍得很是局氣！

————細(xì)水長(zhǎng)流的老一輩愛情

看了這么多的家庭劇，或許該有部劇讓人明白愛情本質(zhì)了。

2014年開播的《父母愛情》，就以笑中帶淚的溫情基調(diào)，讓人感悟老一輩細(xì)水長(zhǎng)流的愛情。

該劇并沒有跌宕起伏和大喜大悲的劇情，而是以樸實(shí)無(wú)華的家庭生活帶給我們感動(dòng)。

故事由海軍軍官江德福與資本主義小姐安杰的組建家庭展開，貫穿男女主數(shù)十年的相處里，互相包容的愛情真諦隨之顯現(xiàn)。

盡管兩人在性格、社會(huì)層次上存在巨大差異，但面對(duì)眼前的愛人，他們均選擇用包容、肯定的態(tài)度對(duì)待彼此，這也讓他們的愛情歷久彌新。

先是男主對(duì)女主的遷就；

女主安杰是個(gè)嬌生慣養(yǎng)的富家小姐，對(duì)生活品質(zhì)存在高要求。

盡管生活習(xí)慣與安杰不搭，但冒著被外界嘲笑為“三洗丈夫”（洗臉洗腳洗屁股）的風(fēng)險(xiǎn)，江德福也一一滿足妻子要求。

而被調(diào)到孤島工作時(shí)，江德福還身體力行地為妻子蓋了間私人廁所，這份專屬的愛令人羨慕。

另一邊，女主也對(duì)男方投來(lái)滿滿的體貼。

在江德福因“大老粗”身份遭到質(zhì)疑時(shí)，伶牙俐齒的安杰主動(dòng)開啟護(hù)夫模式，甚至不惜與疼愛自己的姐姐開吵，也不讓丈夫失了面子。

盡管兩人生活中也有著種種摩擦，但兩人始終會(huì)有一方遷就包容，這也使得這份父母輩的感情歷經(jīng)歲月洗禮，依舊飄散著愛情淡淡的清香。

在細(xì)水流長(zhǎng)的溫馨劇情觸動(dòng)下，帶給外界最真實(shí)感動(dòng)的《父母愛情》最終在豆-瓣平臺(tái)上收獲9.5分的超高分。

如今，《父母愛情》已被制作成多個(gè)外語(yǔ)版本遠(yuǎn)播68個(gè)國(guó)家，隨著安杰與江德福的“愛情事跡”遠(yuǎn)播海外，“愿得一人心，白首不分離”的純樸愛情正打動(dòng)著越來(lái)越多的人。

————國(guó)產(chǎn)情景家庭劇標(biāo)桿之作

《父母愛情》已然足夠出彩，但論影響深遠(yuǎn)，或許只有《我愛我家》才能坐上TOP1的位置。

作為入選“共和國(guó)70年十佳電視劇”榜單唯一一部家庭情景喜劇，《我愛我家》的歷史地位早已毋庸置疑。

該劇以90年代北京一個(gè)六口之家——老賈一家為基點(diǎn)，通過(guò)這一家子人日常的相處和與親朋鄰里的往來(lái)，帶我們感受滿滿的小市民生活氣息。

貫穿120集的劇情里，它以詼諧而又極具生活化的方式呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)百姓故事，并在笑聲中帶給觀眾真能量?jī)r(jià)值輸出。

伴隨著文興宇老人爽朗而又極具辨識(shí)度的笑聲傳遍千家萬(wàn)戶，《我愛我家》也在過(guò)去30年里成為現(xiàn)象級(jí)的情景喜劇。

這樣一個(gè)被央視評(píng)為“既通俗又深刻、既市井又有內(nèi)涵”的作品，也為后世情景劇和家庭劇樹立了一個(gè)極高的標(biāo)桿。

除了劇情的出彩之外，如今回看這部作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《我愛我家》完全是一部演藝圈大咖秀。

在120集劇情里走馬觀花出場(chǎng)的配角里，不乏一些如今的圈內(nèi)大咖。

包括李雪健、王志文、濮存昕、蔡明等人均以配角身份出彩參演，形象也各具亮點(diǎn)。

而這其中最影響深遠(yuǎn)的配角，無(wú)疑是癱倒沙發(fā)的葛大爺，他那走紅多年的葛優(yōu)癱正是出自《我愛我家》。

可以說(shuō)，無(wú)論是劇情還是陣容，《我愛我家》都是國(guó)產(chǎn)家庭劇的頂配標(biāo)準(zhǔn)，真正的標(biāo)桿之作。

以上就是近30年最好的10部家庭劇，其劇集排名參考豆-瓣評(píng)分和評(píng)論意見，結(jié)合各維度綜合表現(xiàn)給出排名。

滄海難免有遺珠，龐大的國(guó)劇領(lǐng)域里優(yōu)秀作品還有很多，這也使得很多優(yōu)質(zhì)作品未能進(jìn)入本次榜單，在此還望各位網(wǎng)友提出寶貴意見。

而這份榜單雖然分了先后，但一個(gè)個(gè)作品帶給我們的感動(dòng)卻未必要有“高低之分”。

這10部名頭響亮的家庭劇雖然來(lái)自于不同年代，但歷經(jīng)歲月的考驗(yàn)，他們帶給我們的真實(shí)感動(dòng)都是相似的。

也慶幸這些國(guó)劇之光的出現(xiàn)，帶給電視機(jī)前的我們真摯的感動(dòng)，并為我們照出家最該有的模樣。

青石電影 | 樂(lè)樂(lè)德

本文系青石電影原創(chuàng)內(nèi)容，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿以任何形式轉(zhuǎn)載