康姓起名字詩意唯美(康姓起名押韻)

有一些上口字在生活用語中已不多見或已消失，還有的上口字靠師徒間口耳相傳，往往似是而非，正確與否難以定論。比如“戰(zhàn)”字，有的上口成zhuan，有的上口成zhian，再如“善”字，有人讀成shuan。還有人把“半”讀成bon，“談”讀成tam。說句實在話，一些京劇名家也并非字字準確，不要旨目地把他們的“口誤”或本人的錯誤也當(dāng)作經(jīng)典傳揚。比如“爇”字，好多家唱成re音，很可能是“秀才不識念半傍”，而并不是什么上口音；再如“斂”字，有人念成jian，顯然是錯誤的類推造成的；還有把“婀娜”唱成a na，把“蛟螭”唱成jiaoli，這顯然不是上口音讀法，而是一明顯的錯誤。還有“十”字，有的名家唱成shei音，我們有的人以為是什么上口音，其實這是一種口誤。通過以上舉例，我們知道，上口字本身有個規(guī)不規(guī)范的問題。隨著時代的發(fā)展，京劇用字也會因生活用語的變化，許多名家早就開始逐步把原來上口的字改成不上口了。在這方面梅蘭芳、馬連良、李少春等率先垂范，帶頭改革，取得了較好的效果。我們來以李少春在《野豬林》中的一段唱為例，說說李少春在上口字問題的改革精神?！肮辆茪w途”的唱詞是這樣的：“大雪飄撲人面，朔風(fēng)陣陣透骨寒；彤云低鎖山河暗，疏林冷落盡凋殘。往事縈懷難排譴，荒村沽酒慰愁煩；望家鄉(xiāng)去路遠，別妻千里音書斷。關(guān)山阻隔兩心懸，講什么雄心欲把星河挽；空懷血刃未除奸，嘆英雄生死遭危難。滿懷激憤問蒼天：問蒼天萬里關(guān)山何日返？問蒼天缺月兒何時再團圓？問蒼天何日里重揮三尺劍？誅盡奸賊廟堂寬，壯懷得舒展，賊頭祭龍泉。卻為何天顏遍堆仇和怨，天哪天，莫非你也怕權(quán)奸，有口難言？風(fēng)雪破屋瓦斷蒼天弄險，你何苦林沖頭上逞威嚴？埋乾坤難埋英雄怨，忍孤憤山神廟暫避風(fēng)寒。”其中帶點的字在傳統(tǒng)京劇中一般是要上口的。但李少春先生在這里有好幾個字唱的是京音，而沒有上口，這些字有：“關(guān)山阻隔”的“阻”、“未除奸”的“未除”、“何日返”的“日”、“誅盡奸賊”的“誅”、“莫非”的“非”等。所以，我們不必對上口字過于苛求，有的吃不準的就讀京音，有的離現(xiàn)代生活太遠的就直接改成京音。

上口字表

例如《西施》“每日里浣紗去又傍清溪”、《洛神》中“今日里眾姐妹同戲川濱”、《洪羊洞》中“為此事終日里憂成疾病”、《轅門斬子》中“昨日里斬八將頭掛帳外”，這些唱詞中的“日里”二字相連，若“日”字上口，則感到舌頭繞不過彎來，還不如不上口比較順口。因而這個“日”字在這里就可以不上口。

例如《謝瑤環(huán)》“高撥子”“忽聽得堂上一聲喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李維康唱的是上口音xian。又如《貴妃醉酒》中“雁兒飛”的“飛”可上口成fi，也可不上口，唱fei音，梅大師唱這個字一般不上口。再如《霸王別姬》中“我這里出帳外且散愁情”的“我”字、“猛抬頭見碧落月色清明”的“猛”字，也屬可上口可不上口之列。

例如“臉”讀jian，“喊”念xian，“戰(zhàn)”讀zhuan或zhian，“龍”讀liong等，使聽、觀眾莫名其妙，因而以不上口為好。

還有《霸王別姬》“二六”“成敗興亡一霎那”的“那”讀nuo，這是為什么呢？原因在于這段唱詞的韻腳是梭波轍，為了合轍，“那”的讀音就由發(fā)花轍的na改成梭波轍的nuo。

1、 用于合轍押韻。

觀世音滿月面珠開妙相（siang）， 有善才和龍女站立兩廂（siang）；菩提樹檐匍花千枝掩（yang）， 綠鸚鵡與仙鳥在靈巖神獻上下飛翔（siang…… 這一段唱詞的韻腳是江陽轍，第三句末“映”本應(yīng)讀yin（上口音），屬人臣轍， 為了押韻就改為上口音yang。

《生死恨》中韓玉娘唱【反四平調(diào)】夫妻們分別幾載（zai）， 好似孤雁歸來（lai）；可憐我被賊將奴來賣（mai）， 我受盡了禍災(zāi)（zai）。棒打鴛鴦好不傷懷（huai）， 幸遇著義母她真心看待（dai）；今日里才得和諧（xiai）， 但愿得了卻了當(dāng)年的舊債（zhai）， 縱死在黃泉也好安排（pai）。這一段唱詞的韻腳是懷來轍，第七句末字“諧”本應(yīng)讀xie，屬捏斜轍，為了押韻 合轍就改為懷來轍的xiai。

2、 上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。

3、 上口字與相鄰的字連念感到別扭時，可以不上口。

4、上口反而翹轍的可不上口。

5、有些老的上口字也可不上口。

6、切勿按同音字類推認定上口字。

7、對上口字不必苛求。

8、如何看待上口字和尖團字。針對京劇中要不要繼續(xù)保留上口字、尖團字的問題，京劇理論界頗有爭論。孫家斌先生撰文說：“任何事物的特色遭到破壞，該事物存在的個性也就消失了。京劇的語音，是京劇唱念具有特色的組成部分；京劇‘上口字’、‘尖團’及‘四聲’調(diào)值是京劇語音具有特色的組成部分。即使在現(xiàn)代京劇的唱腔中，京劇語音的特色也未消失。有時，我們從表面上看，京劇的‘上口字’、‘尖團字’、及‘韻白’被取消了，京劇語音的傳統(tǒng)特色說是消失了吧？不！京劇唱腔中永遠會保留京劇語音最‘敏感’的聲調(diào)調(diào)值”（《中國京劇》1993年第3期）。顯然，孫先生的觀點是京劇的上口字’、‘尖團字’、及‘四聲調(diào)值’不能取消，不會取消，即使是現(xiàn)代京劇也將保留京劇原有的四聲調(diào)值。黃蜚秋先生也持相似的觀點，認為“京劇念白，為什么用中州湖廣韻，而不用北京語音？因為提倡普通話是近年間的事，而戲曲誕生于古代，那時并未推廣普通話，如果現(xiàn)在要徹底改變它，對京劇的字韻以取消主義的手段，全部改用京白，廢除韻白，則等于廢除歷史中人物‘行當(dāng)’的分類”（《中國京劇》1997年第2期）。曾祜年先生更是講：“上口字有益無害，京劇里沒有它不行”（《中國京劇》1998年第5期）。然而，黃海澄先生認為：“經(jīng)過多年的努力，我都沒有能夠使我的家人跨進京劇的門坎，和我一起喜愛京劇，京劇唱念所用語音的壁障不能不說是一個重要原因”，因而他主張“京劇的唱念應(yīng)該以作為普通話標準語音的北京語音為基礎(chǔ)進行提煉加工，逐漸形成新的規(guī)范”（《中國京劇》1997年第4期）。這些先生們的論述，均以其深厚的京劇音韻知識功底為基礎(chǔ)，使一般戲迷感到立論深刻，說理充分，簡直無可辯駁。我認為他們的觀點不應(yīng)是針鋒相對、不可調(diào)和的。京劇特色要保留，京劇語音也要改進，主張取消京劇傳統(tǒng)語音或京劇語音動不得、改不得的觀點均有失偏頗，凡有名望的京劇藝術(shù)家均有這兩者“兼顧”的特長，即一方面忠實于京劇藝術(shù)的傳統(tǒng)性，另一方面不斷改進和發(fā)展這一藝術(shù)，可舉之例不可勝數(shù)。李少春先生就是其中一例，他的“店主東”的“主”、“大街之上”的“街”均為京音讀法。他對“朱出書”、“街解鞋”以及“約岳學(xué)藥”、“六肉綠”等系統(tǒng)的上口字，都在唱念上有些變動。他曾在報刊上發(fā)表過多篇文章，呼吁京劇用“京音”。但以后出于種種原因，并未堅持下去。在《白毛女》、《林海雪原》中，在他排演的《響馬傳》、《穆桂英掛帥》、《赤壁之戰(zhàn)》等劇目中，均未“悉改京音”

注：上口字同時是尖字的，加<>號表示。一、發(fā)花轍陽平：(ia)xia斜二、梭波轍陰平：（uo）guo哥歌撾戈 kuo科蝌苛嗑榼磕瞌柯珂疴窠顆棵訶 huo呵喝 （io)yo約喲 xio削陽平： (e)be白百佰柏北 pe拍子me墨 le肋勒嘞 nge厄扼阨軛 he黑 ze賊 （o）nge額哦蛾峨鵝俄 （uo）shuo勺芍妁杓 guo葛閣閤蛤 kuo殼咳頦 huo禾和何河荷合盒郃貉盍涸 nio虐瘧 lio掠略jio覺腳 角 qio卻確 xio學(xué) zio<爵><嚼> cio鵲雀趞 sio削上聲：(o)ngo我 (uo)guo舸哿葛割蛤 kuo可坷軻渴 （io)lio掠去聲：(e)me墨默麥陌脈驀貊 (o)ngo餓惡堊鱷鶚萼鄂 (uo)guo個箇kuo課嗑客 huo褐賀和荷鶴 (io)nio虐瘧 lio略 yo岳樂藥躍鑰 xio謔三、乜斜轍陰平：（üe)shüe說四、一七轍陰平：（i）fi非扉霏啡緋蜚飛妃 vi微 zhi知蜘汁只織chi摛螭魑鴟癡笞蚩眵吃喫shi失濕 (ü)zhü諸豬潴朱硃茱侏株珠蛛誅銖 chü出 shü書姝樞舒輸殊殳陽平：(i)fi肥淝腓 vi惟帷維zhi執(zhí)直殖植值姪侄 chi池弛馳遲墀持箎踟 shi實石食蝕 (ü)zhü逐竹燭 chü除滁蜍躊廚櫥躕 shü秫贖 rü如茹儒孺薷襦繻嚅濡蠕上聲：(i)fi匪菲悱斐誹緋篚翡 vi委偉尾娓 zhi只 chi恥侈尺 (ü)zhü主拄煮渚楮 chü褚杵儲 shü暑署鼠屬 rü辱汝乳去聲：(i)fi費沸痱芾吠廢 vi未味 zhi質(zhì)擲窒秩制置滯雉致彘治智幟桎 chi赤敕勅熾斥 shi室釋適識式軾拭飾世勢逝誓 ri日 （ü）zhü筑箸佇苧纻住注炷柱蛀駐鑄杼 chü處黜 shü述術(shù)墅恕樹戍豎怵 rü茹褥入五、懷來轍陰平：（ai）ngai哀 (iai)jiai皆階秸街 xiai喈械陽平：(iai)xiai骸鞋諧偕yai厓捱崖睚挨埃上聲：(ai)ngai藹靄 （iai）jiai解 yai矮去聲：(ai)dai大 ngai愛嬡曖隘礙 (iai)jiai介芥界屆解戒誡 xiai械邂懈廨六、搖條轍陰平：(ao)ngao熬陽平：(ao)ngao敖熬嗷遨螯鰲獒驁翱 (iao)miao貓上聲：(ao)ngao襖懊媼去聲：(ao)ngao傲奧澳坳拗七、由求轍陰平：(ou)ngou區(qū)歐毆鷗謳甌上聲：(ou)ngou嘔偶耦藕去聲：(ou)ngou漚慪嘔八、言前轍陰平：(an)ngan安鞍庵媕諳 (uan)buan般搬瘢 puan潘番陽平：(uan)puan盤槃磬muan瞞饅鰻上聲：(an)ngan俺 （ian)jian臉 xian喊去聲：(an)ngan案按岸暗黯 (uan)buan半伴 puan泮畔 muan曼鏝幔謾嫚慢漫九、人辰轍陰平：(en)den登燈噔磴 ten騰 gen庚賡更浭羹耕 ken坑鏗硁 ngen恩 zhen崢睜箏諍錚猙掙正征怔鉦蒸癥 chen瞠撐稱 shen生甥聲升昇 ren扔仍 zen爭曾增憎繒罾 cen噌 sen僧 en鞥 (in)bin兵冰 pin乒娉 jin京鯨驚經(jīng)莖涇兢荊粳更耕 qin輕傾卿 xin興zin<旌><睛><精><菁><箐><晶> cin<青><清><蜻><鯖> sin<星><腥><猩><惺> yin英瑛嬰鸚嚶癭櫻纓罌鶯應(yīng)鷹陽平：(en)ten疼謄滕螣騰藤 nen能 len棱薐楞 hen恒珩衡蘅 chen呈程裎澄橙成丞承城成乘盛懲誠塍酲宬晟 鋮 shen繩澠 ren仍 cen曾層 (in)pin平評坪枰萍屏瓶洴軿憑 min明名銘酩冥蓂螟暝鳴 tin廷庭蜓霆亭停婷 nin寧嚀獰擰檸凝甯 lin零伶齡鈴苓聆囹舲羚鸰蛉瓴翎詅凌陵綾菱靈欞 xin刑形型邢行滎 cin<情><睛> yin熒營塋螢 縈瑩瀅盈楹贏瀛蠅迎上聲：(en)den等戥 len冷gen梗埂綆骾鯁耿 zhen整拯 chen逞聘 shen省眚 (in)bin丙柄炳餅屏秉 din頂酊鼎 tin挺艇梃町 nin擰 lin領(lǐng)嶺 jin景憬瓊警頸剄 qin傾 zin<井><阱><穽> cin<請>sin<省><醒><擤> yin影郢穎潁癭去聲：(en)den凳櫈瞪蹬鐙磴澄鄧 len愣睖 zhen鄭正政癥證幀 chen秤牚 shen勝嵊乘盛圣 zen贈锃甑繒諍 （in)bin并併柄病 min命 din定錠碇椗釘訂腚 nin擰寧濘佞 lin令另 jin竟境敬徑勁痙脛兢 qin慶 磬罄謦 xin幸倖行荇杏興 zin<凈><浄><靜><靖><靚> sin<姓><性> yin映應(yīng)硬媵十、江陽轍陰平：(ang)ngang昂卬去聲：(ang)ngang盎十一、中東轍陰平：(ong)bong繃崩 pong烹怦抨砰澎 mong蒙矇 fong豐風(fēng)諷峰蜂鋒楓瘋封葑酆 （uong)翁滃嗡陽平：(ong)bong 甭 pong朋棚硼鵬蓬篷芃 mong盟蒙檬濛朦幪艨瞢懵 fong馮逢縫 （iong）yong戎絨茸容溶榕蓉镕熔嶸融上聲：（ong）pong捧 mong猛蜢艋 fong諷唪 （uong）wong滃蓊塕去聲：(ong)bong蹦 pong碰 mong孟夢 fong奉俸鳳縫 （uong)wong甕蕹齆十二、姑蘇轍陰平：（u)cu初上聲：（u）cu楚去聲：(u)lu六陸綠十三、灰堆轍陽平：(uei)luei累擂檑蕾鐳雷嫘縲羸上聲：(uei)luei累藟儡壘漯磊耒誄去聲：(uei)luei累淚類擂 nuei內(nèi)

有些字在普通話中是同音字，但在京劇唱念中卻有區(qū)別。例如“知”與“之”、“出”與“觸”、“書”與“梳”都是同音字，但在京劇中“知”、“出”、“書”是上口字，而“之”、“觸”、“梳”則不是上口字。比如“人生不知臉面”（《鳳還巢》）中的“知”是上口字，而“口聲聲露出了離散之心”（《霸王別姬》）的“之”卻不是上口字；又如“出池來只覺得嬌弱難勝”的“出”是上口字，而“并不曾觸犯你那律條”（《轅門斬子》）的“觸”卻不是上口字；再如“非是我愿意兒傳遞書簡”（《紅娘》）中的“書”是上口字，而“那一日梳妝來照鏡”（《玉堂春》）中的“梳”卻不是上口字。此類不能隨便類推的例子很多，一定要通過查找資料以及常聽、常記來熟練掌握。

所謂翹轍就是跑轍、不押韻的意思。例如《吊金龜》中康氏念“常將有日思無日，莫把無時當(dāng)有時”?！叭铡焙汀皶r”，“日”上口就不押韻（應(yīng)當(dāng)說不怎么押韻），不上口反倒押韻，因此還是不上口好。