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文章詳情介紹：

• 1,我為社區(qū)取個名
• 2,那些“震撼人心”女性電影，看一遍根本不過癮，部部經(jīng)典！

我為社區(qū)取個名

文 | 雙溪

嘉興市原東柵鎮(zhèn)南、高橋村西，舊有單孔石梁橋，梁側(cè)有銘文“云陽橋”、“宣統(tǒng)二年重修”等字樣。

然而，當(dāng)年村內(nèi)的李家墳，名聲甚大。逐由墳及橋，淡忘“云陽”，而俗稱李家橋。自然村也因此名李家橋村。就連1982年《嘉興地名志》中，此橋也被忽視“云陽”，卻記載“李家”。

（東柵地圖中原高橋村、三水灣一帶截圖。其中“李家橋”周邊地段，即為今日的云陽社區(qū)涇水公寓東區(qū)）

（重修于清宣統(tǒng)二年（1910）的云陽橋，成了后來鄉(xiāng)間的一道風(fēng)景?此老照片，2004年春，筆者收藏）

2002年夏，我到高橋村尋訪宋代夫人廟遺址時，見那里的夫人廟、京庵兜、李家橋等自然村開始評估拆遷。次年冬，我重訪已經(jīng)夷為平地的這些小村，在京庵兜村意外發(fā)現(xiàn)了私下取土方工地上出土的明代太仆譚昌言墓的翁仲、石馬等遺石。

（東柵農(nóng)村大拆遷中，云陽橋東南側(cè)京庵兜的明代譚昌言墓地出土的一具石馬〈上〉。它被人收購后〈下右〉，整修了被挖機損壞的頭部與基座，形復(fù)原狀〈下左〉?照片攝于2003、2007、2008年）

而“李家橋”，除了小河兩岸散落的一些碎石外，橋梁已無蹤影。陪我尋找小橋的徐塘寺村留守村民徐惠寶老人，怎么也想不明白，說，昨天小橋還在，一夜天功夫，它就不翼而飛了？

（云陽橋不翼而飛后，小河邊只留下了一些古橋的石塊?照片攝于2003年1月31日）

昔日春種秋收的田野上，涇水一期、二期、三期和南側(cè)的中山怡和園、萬家花園等農(nóng)民安置小區(qū)的一幢幢樓房，相繼拔地而起。

（2005年春，云陽橋一帶，打柱機的轟鳴聲，拉開農(nóng)家拆遷安置小區(qū)涇水三期的建設(shè)工程?照片攝于2005年2月25日）

2004年11月9日，街道的城建主任約見我，稱：雙溪橋南側(cè)，兩個新社區(qū)行將建立。社區(qū)名稱尚未定下。領(lǐng)導(dǎo)決定摒棄“社會征名”、“專家評申”等繁瑣、破費過程，而要聽聽你這個東柵人的意見，并希望提議取個名。

由于我多年來“尋找東柵”，對這一帶的人文歷史有點了解。便脫口而出：“云陽社區(qū)、興南社區(qū)。”主任聽了我的取名理由，當(dāng)場表示個人認(rèn)同，要我寫個取名的書面建議，以交審議，定奪。

（明?崇禎《嘉興縣志》“墓丘”篇記譚昌言生平、功德及墓葬紀(jì)事）

“李家橋村有云陽古橋；京庵兜村有明代太仆譚昌言墓葬”；

“譚昌言（1571—1625）嘉興人，字圣俞，明萬歷二十九年（1601）進(jìn)士，授常熟知縣，有政聲。調(diào)知婺源（今江西?。?，其地有金竺山徑久廢。昌言辟新嶺，以便行旅，人稱‘譚公嶺’。累官山東參政……后為皮島毛文龍所陷，嘔血卒”；

“臨瞑止呼‘死而后已’”；“斂時，文武將史嗟嗟涕涕，稱今古真廉吏”；“流亡得歸者萬人白衣冠號于路，士民共為陳白再造功”；“巨典煒煌，朝野稱名焉”；“特旨……贈太仆寺卿”；“長君進(jìn)士水部郎譚貞默奉全典三品諭祭葬例得神道碑”，“丙寅（1626）十月初十葬于白苧都一陽圩之阡”。

“雙溪橋南鄉(xiāng)，云陽橋一帶，明代為白苧十五都一陽字圩?！?/p>

我引用明崇禎《嘉興縣志》等涉及譚昌言與小村古地名記載，將新小區(qū)所在地一條條豐厚的人文歷史清理出來。

——“云陽社區(qū)”取名，如這方水土的典故史脈，自然流露。

（云陽社區(qū)辦公樓大樓?照片攝于2022年12月9日）

而取名“興南社區(qū)”的緣由，是以此域原西南匯自然村地名中“西南”一詞的諧音；更因東柵的南鄉(xiāng)，正在史無前例地開發(fā)，它成了振興南湖區(qū)的一方熱土。

那時，我初學(xué)電腦，建議書專門到打印店，請客手打字成文，鄭重其事地把它交給了相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)。

后來，這兩個社區(qū)名字由市“地名辦”順利批復(fù)，核準(zhǔn)定名。只是“興南社區(qū)”中的“興”改為“新”。事后，街道唐主任向我解釋，這是領(lǐng)導(dǎo)提議改動的。我一時不解其意。

不久，南湖區(qū)政府新行政中心落戶新南社區(qū)域內(nèi)；“南湖新區(qū)”在這一帶亮相，揚名。我想，或許正是領(lǐng)導(dǎo)的前瞻性，“新”字成了這一帶響當(dāng)當(dāng)?shù)恼信泼?/p>

（新南社區(qū)辦公樓?照片攝于2022年12月10日）

“社區(qū)的名字傳承村落文化，是對鄉(xiāng)邦歷史的一種保護?！苯值类u書記每次遇到我，總會說，“地方文化，還是要聽聽本土人士的意見；取地名更要接地氣?！?/p>

一次區(qū)政協(xié)文史會上，就地名問題，我被點名發(fā)言。我列舉為社區(qū)所取的兩個名字，說，農(nóng)村拆遷后，希望新建的橋梁、道路、公園、樓盤、小區(qū)，最好以當(dāng)?shù)乇容^有點名氣的小地名來命名；什么“巴黎”、“羅馬”等那些洋里洋氣的樓盤名字，和本土文化毫無關(guān)系。盡管有人對此持不同意見，支持“高大上”的“創(chuàng)新”。但我始終認(rèn)為小地名張揚地域文化。世代農(nóng)耕的鄉(xiāng)村消失了，保留小地名，可讓人們記住曾經(jīng)生活的這片土地……

而今，樓盤洋名被叫停，被取消?！坝涀∴l(xiāng)愁”成共識。鄉(xiāng)村小地名的傳承，有了理直氣壯的空間。

云陽社區(qū)、新南社區(qū)成立快二十年了?；叵肫馂樗鼈?nèi)∶耐拢铱倳囊恍Α?/p>

（2020年夏，應(yīng)街道邀請，由筆者提供資料，協(xié)助專業(yè)制作方，為云陽社區(qū)選編、設(shè)計了四個樓梯墻壁的樓道鄉(xiāng)土畫廊?照片攝于2022年12月9日）

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那些“震撼人心”女性電影，看一遍根本不過癮，部部經(jīng)典！

3月8日是國際勞動婦女節(jié)，是每年為慶祝婦女在經(jīng)濟、政治和社會領(lǐng)域做出突出貢獻(xiàn)而設(shè)立的節(jié)日。當(dāng)代女性獨立而富有勇氣，愿為熱愛的事業(yè)奉獻(xiàn)，愿意挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，敢于發(fā)聲，不懼偏見，我們的社會也為她們提供了舞臺，女性創(chuàng)造的成就足以證明她們的偉大。

女性是婦女節(jié)的主角，而電影中也有無數(shù)偉大的女性形象，在這個不平凡的日子，為您帶來婦女節(jié)電影片單，讓我們在電影中感受“她”的魅力。

經(jīng)典的女性電影，由雷德利·斯科特導(dǎo)演，講述了兩位生活中遇到麻煩的女人駕車去旅游散心，卻意外殺人選擇逃亡，最后在重重追捕中決心對抗到底，二人慷慨赴死的故事。整個故事有著公路片+警匪片的套路，類似于雙女主的《雌雄大盜》。

雷德利·斯科特不愧于商業(yè)電影的一把好手，將一部有著強烈女性氣質(zhì)的作品拍的跌宕起伏，蕩氣回腸，《末路狂花》沒有說教式的宣講女權(quán)主義，而是在驚險復(fù)雜的劇情中讓觀眾帶入兩個女性的處境，展現(xiàn)男性世界對她們的圍追堵截。

即便拋開女權(quán)的表達(dá)，影片中對于自由向往，對個人的追尋依然讓人們動容。

來自挪威的一部文藝片，曾入圍戛納電影節(jié)主競賽單元和奧斯卡最佳國際電影獎，講述了一位當(dāng)代女性生命的十二段律動，影片中的尤利婭是一位有著現(xiàn)代價值的當(dāng)代獨立女性，30歲之前不斷隨心所欲嘗試著生命不同的可能性，但卻也一事無成，最終要面對與愛人分歧，在生育問題上陷入了迷茫。

北歐是全球最富足的地區(qū)，高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明讓人們從出生開始就不被生活所困，大膽追求自我，生活在這里的女性更是如此。片中的尤利婭是無數(shù)女性都向往的狀態(tài)，美麗、自由、生活富足，想干什么就干什么。

但即便如此美好的人生還是要面對感情問題，是玩玩而已還是組建家庭，是要過甜蜜的二人世界還是孕育下一代，這些雞毛蒜皮阻礙了隨性人生。尤利婭發(fā)覺自己成了“最糟糕的人”，三十多歲一事無成，面對生活中的麻煩根本無法招架，成為一個真正的獨立女性何其艱難。

女本柔弱，為母則剛，《房間》的主角就是一位母親，講述一個女孩被囚禁在狹小的房間里七年之久，遭遇了強奸和無數(shù)凌辱，看著孩子一天天長大，她選擇出逃，用母親特有的勇氣和智慧重獲自由。

影片由“驚奇隊長” 布麗·拉爾森主演，這部作品讓她獲得了奧斯卡最佳女主角獎，電影中拉爾森演活了一個時刻處于崩潰中的女性，面對孩子時她有有著天真與幽默，在狹小的房間里為兒子構(gòu)建了一個幻想世界，讓他開心，跟他玩游戲，讓兒子相信生活的美好，讓他不恐懼這狹小的空間。

《房間》是母女二人的獨角戲，但殘酷感人的劇情仍打動了所有觀眾，這也是一部最能詮釋母愛的電影。

2016年小說《82年生的金智英》在韓國出版，迅速占領(lǐng)了圖書暢銷榜，隨后2017年銷量突破了100萬冊，2019年這部小說被改編成電影，同樣引起了巨大轟動。

“金智英”是韓國非常常見的女性的名字，“1982年生的金智英”就代表著韓國最普通的30多歲女性，這部影片圍繞金智英的生活展開，講述一位平凡普通女性，不知何時好像變了一個人一樣，言行變得很怪異，由此家人們開始走進(jìn)她的內(nèi)心世界。

影片完整展現(xiàn)了一位韓國女性從小到大歲所面對的困境，重男輕女、職場歧視、育兒困境，一些社會認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖略谂匝劾飬s無比沉重，《金智英》不是檄文，也不是說教，而是通過情感的共鳴讓觀眾思考，我是否在過這樣的生活？我是否這樣對待過他人？

5、《媽媽！》

2022年上映的《媽媽！》收獲了不少好評，這部作品是導(dǎo)演楊荔鈉在《春夢》《春潮》之后又一部女性電影力作，電影講述了85歲母親和65歲女兒共同生活，而女兒不幸患上了阿茲海默癥，年邁的母親只能照顧逐漸失去記憶的女兒。

在如今老齡化日趨嚴(yán)重的時代，《媽媽！》中看似極致的母女關(guān)系很有可能將是未來的常態(tài)，也許我們的未來就會面臨與父母的長期相伴，甚至我們會比我們的父母提前衰老。

《媽媽！》中阿茲海默是女性生命的變奏，觸動了人心最柔軟的部分，也讓女性特有的堅毅、悲憫一覽無遺，影片沒有刻意的煽情，而是在生活流的敘事中將兩代女性的生活緩慢鋪敘，讓我們直面阿爾茨海默病，更是一個空前的女性故事。

《女人四十》是華語經(jīng)典女性電影，由許鞍華導(dǎo)演，講述香港一個職業(yè)女性在婆婆意外去世之后和患上阿茲海默癥的公公相處的故事，也展現(xiàn)了職業(yè)女性如何在家庭和事業(yè)之間取得平衡。

許鞍華的作品以細(xì)節(jié)取勝，以情動人，《女人四十》展現(xiàn)了一位四十歲女性生活的方方面面，在工作、家庭、生活中來回周轉(zhuǎn)，一個焦頭爛額的“家主婆”現(xiàn)在又要照顧一個老年癡呆的公公，想要說不，卻看著孤苦的老人和自己女主人的身份只能委屈自己。

蕭芳芳飾演的阿娥像極了我們生活中的家庭女性，她們精明、強悍，有時候不近人情但總是刀子嘴豆腐心，她是我們的母親，我們的長輩，或許就是我們未來的模樣。

陳可辛的《奪冠》是一部優(yōu)秀的體育作品，更是一部講述女性運動員的作品，從“鐵榔頭”郎平，到新一代的女排姑娘，《奪冠》的故事走過了近三十年，這是中國體育從站起來到強起來的三十年，更是兩代女性運動員的人生征途。

《奪冠》是女排的奮斗史，以郎平展現(xiàn)“女排精神”，郎平是運動員，經(jīng)歷了“魔鬼訓(xùn)練”的她在賽場上成就了偉大，當(dāng)她成為教練員卻不想下一代女運動員重復(fù)她的老路，她用更科學(xué)的方法，溫情的關(guān)懷每一位女排姑娘。

女性運動員有著超乎常人的堅毅，但也有著女性的細(xì)膩，當(dāng)看到新一代女排姑娘輕松的登上領(lǐng)獎臺，相信每一位觀眾會被她的魅力所折服。

一部經(jīng)典的韓國喜劇電影，講述中學(xué)小團體“sunny”的成員，25年后重新相逢，一同尋找屬于那個時代的青春記憶的故事。

整部作品有著濃濃的懷舊意味，其中不乏漫畫式的呈現(xiàn)方式和爆笑的場面，如一部電影版的《請回答1988》，更重要的是這部電影獨特的表達(dá)角度，將閨蜜間的友誼，青春離去的落寞舉重若輕的表現(xiàn)出來。

尤其是對女性關(guān)系的刻畫，即相伴相守又時常產(chǎn)生隔膜，最后因純真的友情再次走到一起，即好笑又好哭，一不小心你就會被擊中，是一部老少咸宜的佳作。

《過春天》講述一個高中女孩佩佩為了完成和閨蜜去日本旅行的約定，冒險走上了過境水客的獨特經(jīng)歷。

周轉(zhuǎn)于香港與深圳兩個城市的佩佩，內(nèi)心極度缺乏歸屬感，而隱秘的水客生涯更讓游走于邊緣成為了日常，《過春天》將少女心事置于極端的環(huán)境中，加入類似犯罪片的元素。女孩的成長如逃犯一樣，逃出家庭、逃出學(xué)校、逃出世俗的禁錮，經(jīng)歷了無數(shù)磨難才明白了什么是長大。

《過春天》是一部作者向的女性電影，但不乏優(yōu)秀的類型化元素有深度有好看。

剛剛在中國視頻平臺上線的《惠子，凝視》是2022年日本旬報十佳電影，講述了一位天生耳聾拳擊手惠子的故事，惠子夢想在拳臺上揮灑人生，卻遇到了拳館關(guān)閉、競技受挫等諸多磨難，但最終因為對拳擊的熱愛，走出了陰霾。

惠子是近年來最獨特的女性形象，她是聽障人士去喪失了語言能力，也因此她比其他人更專注、執(zhí)拗，專注于拳擊事業(yè)，但面對拳館倒閉，館長換上絕癥的時刻，女性內(nèi)心的憐憫與柔軟被喚起，相對拳臺上的勇猛，她心軟了。

在心態(tài)與事業(yè)的巨大的反差中，惠子成了最糾結(jié)的人，片中的惠子一顰一笑都牽動著觀眾的情緒，三宅唱也用他出色的導(dǎo)演技巧塑造了一個驕傲又自卑，勇敢又軟弱的女性。