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    打印店起名字三個(gè)字和起名字大全2019女

    2024-06-12 17:13:21
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    文章詳情介紹:

    我為社區(qū)取個(gè)名

    文 | 雙溪

    嘉興市原東柵鎮(zhèn)南、高橋村西,舊有單孔石梁橋,梁側(cè)有銘文“云陽(yáng)橋”、“宣統(tǒng)二年重修”等字樣。

    然而,當(dāng)年村內(nèi)的李家墳,名聲甚大。逐由墳及橋,淡忘“云陽(yáng)”,而俗稱李家橋。自然村也因此名李家橋村。就連1982年《嘉興地名志》中,此橋也被忽視“云陽(yáng)”,卻記載“李家”。

    (東柵地圖中原高橋村、三水灣一帶截圖。其中“李家橋”周邊地段,即為今日的云陽(yáng)社區(qū)涇水公寓東區(qū))

    (重修于清宣統(tǒng)二年(1910)的云陽(yáng)橋,成了后來(lái)鄉(xiāng)間的一道風(fēng)景?此老照片,2004年春,筆者收藏)

    2002年夏,我到高橋村尋訪宋代夫人廟遺址時(shí),見(jiàn)那里的夫人廟、京庵兜、李家橋等自然村開(kāi)始評(píng)估拆遷。次年冬,我重訪已經(jīng)夷為平地的這些小村,在京庵兜村意外發(fā)現(xiàn)了私下取土方工地上出土的明代太仆譚昌言墓的翁仲、石馬等遺石。

    (東柵農(nóng)村大拆遷中,云陽(yáng)橋東南側(cè)京庵兜的明代譚昌言墓地出土的一具石馬〈上〉。它被人收購(gòu)后〈下右〉,整修了被挖機(jī)損壞的頭部與基座,形復(fù)原狀〈下左〉?照片攝于2003、2007、2008年)

    而“李家橋”,除了小河兩岸散落的一些碎石外,橋梁已無(wú)蹤影。陪我尋找小橋的徐塘寺村留守村民徐惠寶老人,怎么也想不明白,說(shuō),昨天小橋還在,一夜天功夫,它就不翼而飛了?

    (云陽(yáng)橋不翼而飛后,小河邊只留下了一些古橋的石塊?照片攝于2003年1月31日)

    昔日春種秋收的田野上,涇水一期、二期、三期和南側(cè)的中山怡和園、萬(wàn)家花園等農(nóng)民安置小區(qū)的一幢幢樓房,相繼拔地而起。

    (2005年春,云陽(yáng)橋一帶,打柱機(jī)的轟鳴聲,拉開(kāi)農(nóng)家拆遷安置小區(qū)涇水三期的建設(shè)工程?照片攝于2005年2月25日)

    2004年11月9日,街道的城建主任約見(jiàn)我,稱:雙溪橋南側(cè),兩個(gè)新社區(qū)行將建立。社區(qū)名稱尚未定下。領(lǐng)導(dǎo)決定摒棄“社會(huì)征名”、“專家評(píng)申”等繁瑣、破費(fèi)過(guò)程,而要聽(tīng)聽(tīng)你這個(gè)東柵人的意見(jiàn),并希望提議取個(gè)名。

    由于我多年來(lái)“尋找東柵”,對(duì)這一帶的人文歷史有點(diǎn)了解。便脫口而出:“云陽(yáng)社區(qū)、興南社區(qū)?!敝魅温?tīng)了我的取名理由,當(dāng)場(chǎng)表示個(gè)人認(rèn)同,要我寫個(gè)取名的書(shū)面建議,以交審議,定奪。

    (明?崇禎《嘉興縣志》“墓丘”篇記譚昌言生平、功德及墓葬紀(jì)事)

    “李家橋村有云陽(yáng)古橋;京庵兜村有明代太仆譚昌言墓葬”;

    “譚昌言(1571—1625)嘉興人,字圣俞,明萬(wàn)歷二十九年(1601)進(jìn)士,授常熟知縣,有政聲。調(diào)知婺源(今江西?。?,其地有金竺山徑久廢。昌言辟新嶺,以便行旅,人稱‘譚公嶺’。累官山東參政……后為皮島毛文龍所陷,嘔血卒”;

    “臨瞑止呼‘死而后已’”;“斂時(shí),文武將史嗟嗟涕涕,稱今古真廉吏”;“流亡得歸者萬(wàn)人白衣冠號(hào)于路,士民共為陳白再造功”;“巨典煒煌,朝野稱名焉”;“特旨……贈(zèng)太仆寺卿”;“長(zhǎng)君進(jìn)士水部郎譚貞默奉全典三品諭祭葬例得神道碑”,“丙寅(1626)十月初十葬于白苧都一陽(yáng)圩之阡”。

    “雙溪橋南鄉(xiāng),云陽(yáng)橋一帶,明代為白苧十五都一陽(yáng)字圩?!?/p>

    我引用明崇禎《嘉興縣志》等涉及譚昌言與小村古地名記載,將新小區(qū)所在地一條條豐厚的人文歷史清理出來(lái)。

    ——“云陽(yáng)社區(qū)”取名,如這方水土的典故史脈,自然流露。

    (云陽(yáng)社區(qū)辦公樓大樓?照片攝于2022年12月9日)

    而取名“興南社區(qū)”的緣由,是以此域原西南匯自然村地名中“西南”一詞的諧音;更因東柵的南鄉(xiāng),正在史無(wú)前例地開(kāi)發(fā),它成了振興南湖區(qū)的一方熱土。

    那時(shí),我初學(xué)電腦,建議書(shū)專門到打印店,請(qǐng)客手打字成文,鄭重其事地把它交給了相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)。

    后來(lái),這兩個(gè)社區(qū)名字由市“地名辦”順利批復(fù),核準(zhǔn)定名。只是“興南社區(qū)”中的“興”改為“新”。事后,街道唐主任向我解釋,這是領(lǐng)導(dǎo)提議改動(dòng)的。我一時(shí)不解其意。

    不久,南湖區(qū)政府新行政中心落戶新南社區(qū)域內(nèi);“南湖新區(qū)”在這一帶亮相,揚(yáng)名。我想,或許正是領(lǐng)導(dǎo)的前瞻性,“新”字成了這一帶響當(dāng)當(dāng)?shù)恼信泼?/p>

    (新南社區(qū)辦公樓?照片攝于2022年12月10日)

    “社區(qū)的名字傳承村落文化,是對(duì)鄉(xiāng)邦歷史的一種保護(hù)?!苯值类u書(shū)記每次遇到我,總會(huì)說(shuō),“地方文化,還是要聽(tīng)聽(tīng)本土人士的意見(jiàn);取地名更要接地氣?!?/p>

    一次區(qū)政協(xié)文史會(huì)上,就地名問(wèn)題,我被點(diǎn)名發(fā)言。我列舉為社區(qū)所取的兩個(gè)名字,說(shuō),農(nóng)村拆遷后,希望新建的橋梁、道路、公園、樓盤、小區(qū),最好以當(dāng)?shù)乇容^有點(diǎn)名氣的小地名來(lái)命名;什么“巴黎”、“羅馬”等那些洋里洋氣的樓盤名字,和本土文化毫無(wú)關(guān)系。盡管有人對(duì)此持不同意見(jiàn),支持“高大上”的“創(chuàng)新”。但我始終認(rèn)為小地名張揚(yáng)地域文化。世代農(nóng)耕的鄉(xiāng)村消失了,保留小地名,可讓人們記住曾經(jīng)生活的這片土地……

    而今,樓盤洋名被叫停,被取消?!坝涀∴l(xiāng)愁”成共識(shí)。鄉(xiāng)村小地名的傳承,有了理直氣壯的空間。

    云陽(yáng)社區(qū)、新南社區(qū)成立快二十年了?;叵肫馂樗鼈?nèi)∶耐?,我總?huì)心一笑。

    (2020年夏,應(yīng)街道邀請(qǐng),由筆者提供資料,協(xié)助專業(yè)制作方,為云陽(yáng)社區(qū)選編、設(shè)計(jì)了四個(gè)樓梯墻壁的樓道鄉(xiāng)土畫廊?照片攝于2022年12月9日)

    --END

    那些“震撼人心”女性電影,看一遍根本不過(guò)癮,部部經(jīng)典!

    3月8日是國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié),是每年為慶祝婦女在經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)領(lǐng)域做出突出貢獻(xiàn)而設(shè)立的節(jié)日。當(dāng)代女性獨(dú)立而富有勇氣,愿為熱愛(ài)的事業(yè)奉獻(xiàn),愿意挑戰(zhàn)傳統(tǒng),敢于發(fā)聲,不懼偏見(jiàn),我們的社會(huì)也為她們提供了舞臺(tái),女性創(chuàng)造的成就足以證明她們的偉大。

    女性是婦女節(jié)的主角,而電影中也有無(wú)數(shù)偉大的女性形象,在這個(gè)不平凡的日子,為您帶來(lái)婦女節(jié)電影片單,讓我們?cè)陔娪爸懈惺堋八钡镊攘Α?/p>1、《末路狂花》

    經(jīng)典的女性電影,由雷德利·斯科特導(dǎo)演,講述了兩位生活中遇到麻煩的女人駕車去旅游散心,卻意外殺人選擇逃亡,最后在重重追捕中決心對(duì)抗到底,二人慷慨赴死的故事。整個(gè)故事有著公路片+警匪片的套路,類似于雙女主的《雌雄大盜》。

    雷德利·斯科特不愧于商業(yè)電影的一把好手,將一部有著強(qiáng)烈女性氣質(zhì)的作品拍的跌宕起伏,蕩氣回腸,《末路狂花》沒(méi)有說(shuō)教式的宣講女權(quán)主義,而是在驚險(xiǎn)復(fù)雜的劇情中讓觀眾帶入兩個(gè)女性的處境,展現(xiàn)男性世界對(duì)她們的圍追堵截。

    即便拋開(kāi)女權(quán)的表達(dá),影片中對(duì)于自由向往,對(duì)個(gè)人的追尋依然讓人們動(dòng)容。

    2、《世界上最糟糕的人》

    來(lái)自挪威的一部文藝片,曾入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元和奧斯卡最佳國(guó)際電影獎(jiǎng),講述了一位當(dāng)代女性生命的十二段律動(dòng),影片中的尤利婭是一位有著現(xiàn)代價(jià)值的當(dāng)代獨(dú)立女性,30歲之前不斷隨心所欲嘗試著生命不同的可能性,但卻也一事無(wú)成,最終要面對(duì)與愛(ài)人分歧,在生育問(wèn)題上陷入了迷茫。

    北歐是全球最富足的地區(qū),高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明讓人們從出生開(kāi)始就不被生活所困,大膽追求自我,生活在這里的女性更是如此。片中的尤利婭是無(wú)數(shù)女性都向往的狀態(tài),美麗、自由、生活富足,想干什么就干什么。

    但即便如此美好的人生還是要面對(duì)感情問(wèn)題,是玩玩而已還是組建家庭,是要過(guò)甜蜜的二人世界還是孕育下一代,這些雞毛蒜皮阻礙了隨性人生。尤利婭發(fā)覺(jué)自己成了“最糟糕的人”,三十多歲一事無(wú)成,面對(duì)生活中的麻煩根本無(wú)法招架,成為一個(gè)真正的獨(dú)立女性何其艱難。

    3、《房間》

    女本柔弱,為母則剛,《房間》的主角就是一位母親,講述一個(gè)女孩被囚禁在狹小的房間里七年之久,遭遇了強(qiáng)奸和無(wú)數(shù)凌辱,看著孩子一天天長(zhǎng)大,她選擇出逃,用母親特有的勇氣和智慧重獲自由。

    影片由“驚奇隊(duì)長(zhǎng)” 布麗·拉爾森主演,這部作品讓她獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng),電影中拉爾森演活了一個(gè)時(shí)刻處于崩潰中的女性,面對(duì)孩子時(shí)她有有著天真與幽默,在狹小的房間里為兒子構(gòu)建了一個(gè)幻想世界,讓他開(kāi)心,跟他玩游戲,讓兒子相信生活的美好,讓他不恐懼這狹小的空間。

    《房間》是母女二人的獨(dú)角戲,但殘酷感人的劇情仍打動(dòng)了所有觀眾,這也是一部最能詮釋母愛(ài)的電影。

    4、《82年生的金智英》

    2016年小說(shuō)《82年生的金智英》在韓國(guó)出版,迅速占領(lǐng)了圖書(shū)暢銷榜,隨后2017年銷量突破了100萬(wàn)冊(cè),2019年這部小說(shuō)被改編成電影,同樣引起了巨大轟動(dòng)。

    “金智英”是韓國(guó)非常常見(jiàn)的女性的名字,“1982年生的金智英”就代表著韓國(guó)最普通的30多歲女性,這部影片圍繞金智英的生活展開(kāi),講述一位平凡普通女性,不知何時(shí)好像變了一個(gè)人一樣,言行變得很怪異,由此家人們開(kāi)始走進(jìn)她的內(nèi)心世界。

    影片完整展現(xiàn)了一位韓國(guó)女性從小到大歲所面對(duì)的困境,重男輕女、職場(chǎng)歧視、育兒困境,一些社會(huì)認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖略谂匝劾飬s無(wú)比沉重,《金智英》不是檄文,也不是說(shuō)教,而是通過(guò)情感的共鳴讓觀眾思考,我是否在過(guò)這樣的生活?我是否這樣對(duì)待過(guò)他人?

    5、《媽媽!》

    2022年上映的《媽媽!》收獲了不少好評(píng),這部作品是導(dǎo)演楊荔鈉在《春夢(mèng)》《春潮》之后又一部女性電影力作,電影講述了85歲母親和65歲女兒共同生活,而女兒不幸患上了阿茲海默癥,年邁的母親只能照顧逐漸失去記憶的女兒。

    在如今老齡化日趨嚴(yán)重的時(shí)代,《媽媽!》中看似極致的母女關(guān)系很有可能將是未來(lái)的常態(tài),也許我們的未來(lái)就會(huì)面臨與父母的長(zhǎng)期相伴,甚至我們會(huì)比我們的父母提前衰老。

    《媽媽!》中阿茲海默是女性生命的變奏,觸動(dòng)了人心最柔軟的部分,也讓女性特有的堅(jiān)毅、悲憫一覽無(wú)遺,影片沒(méi)有刻意的煽情,而是在生活流的敘事中將兩代女性的生活緩慢鋪敘,讓我們直面阿爾茨海默病,更是一個(gè)空前的女性故事。

    6、《女人四十》

    《女人四十》是華語(yǔ)經(jīng)典女性電影,由許鞍華導(dǎo)演,講述香港一個(gè)職業(yè)女性在婆婆意外去世之后和患上阿茲海默癥的公公相處的故事,也展現(xiàn)了職業(yè)女性如何在家庭和事業(yè)之間取得平衡。

    許鞍華的作品以細(xì)節(jié)取勝,以情動(dòng)人,《女人四十》展現(xiàn)了一位四十歲女性生活的方方面面,在工作、家庭、生活中來(lái)回周轉(zhuǎn),一個(gè)焦頭爛額的“家主婆”現(xiàn)在又要照顧一個(gè)老年癡呆的公公,想要說(shuō)不,卻看著孤苦的老人和自己女主人的身份只能委屈自己。

    蕭芳芳飾演的阿娥像極了我們生活中的家庭女性,她們精明、強(qiáng)悍,有時(shí)候不近人情但總是刀子嘴豆腐心,她是我們的母親,我們的長(zhǎng)輩,或許就是我們未來(lái)的模樣。

    7、《奪冠》

    陳可辛的《奪冠》是一部?jī)?yōu)秀的體育作品,更是一部講述女性運(yùn)動(dòng)員的作品,從“鐵榔頭”郎平,到新一代的女排姑娘,《奪冠》的故事走過(guò)了近三十年,這是中國(guó)體育從站起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的三十年,更是兩代女性運(yùn)動(dòng)員的人生征途。

    《奪冠》是女排的奮斗史,以郎平展現(xiàn)“女排精神”,郎平是運(yùn)動(dòng)員,經(jīng)歷了“魔鬼訓(xùn)練”的她在賽場(chǎng)上成就了偉大,當(dāng)她成為教練員卻不想下一代女運(yùn)動(dòng)員重復(fù)她的老路,她用更科學(xué)的方法,溫情的關(guān)懷每一位女排姑娘。

    女性運(yùn)動(dòng)員有著超乎常人的堅(jiān)毅,但也有著女性的細(xì)膩,當(dāng)看到新一代女排姑娘輕松的登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),相信每一位觀眾會(huì)被她的魅力所折服。

    8、《陽(yáng)光姐妹淘》

    一部經(jīng)典的韓國(guó)喜劇電影,講述中學(xué)小團(tuán)體“sunny”的成員,25年后重新相逢,一同尋找屬于那個(gè)時(shí)代的青春記憶的故事。

    整部作品有著濃濃的懷舊意味,其中不乏漫畫式的呈現(xiàn)方式和爆笑的場(chǎng)面,如一部電影版的《請(qǐng)回答1988》,更重要的是這部電影獨(dú)特的表達(dá)角度,將閨蜜間的友誼,青春離去的落寞舉重若輕的表現(xiàn)出來(lái)。

    尤其是對(duì)女性關(guān)系的刻畫,即相伴相守又時(shí)常產(chǎn)生隔膜,最后因純真的友情再次走到一起,即好笑又好哭,一不小心你就會(huì)被擊中,是一部老少咸宜的佳作。

    9、《過(guò)春天》

    《過(guò)春天》講述一個(gè)高中女孩佩佩為了完成和閨蜜去日本旅行的約定,冒險(xiǎn)走上了過(guò)境水客的獨(dú)特經(jīng)歷。

    周轉(zhuǎn)于香港與深圳兩個(gè)城市的佩佩,內(nèi)心極度缺乏歸屬感,而隱秘的水客生涯更讓游走于邊緣成為了日常,《過(guò)春天》將少女心事置于極端的環(huán)境中,加入類似犯罪片的元素。女孩的成長(zhǎng)如逃犯一樣,逃出家庭、逃出學(xué)校、逃出世俗的禁錮,經(jīng)歷了無(wú)數(shù)磨難才明白了什么是長(zhǎng)大。

    《過(guò)春天》是一部作者向的女性電影,但不乏優(yōu)秀的類型化元素有深度有好看。

    10、《惠子,凝視》

    剛剛在中國(guó)視頻平臺(tái)上線的《惠子,凝視》是2022年日本旬報(bào)十佳電影,講述了一位天生耳聾拳擊手惠子的故事,惠子夢(mèng)想在拳臺(tái)上揮灑人生,卻遇到了拳館關(guān)閉、競(jìng)技受挫等諸多磨難,但最終因?yàn)閷?duì)拳擊的熱愛(ài),走出了陰霾。

    惠子是近年來(lái)最獨(dú)特的女性形象,她是聽(tīng)障人士去喪失了語(yǔ)言能力,也因此她比其他人更專注、執(zhí)拗,專注于拳擊事業(yè),但面對(duì)拳館倒閉,館長(zhǎng)換上絕癥的時(shí)刻,女性內(nèi)心的憐憫與柔軟被喚起,相對(duì)拳臺(tái)上的勇猛,她心軟了。

    在心態(tài)與事業(yè)的巨大的反差中,惠子成了最糾結(jié)的人,片中的惠子一顰一笑都牽動(dòng)著觀眾的情緒,三宅唱也用他出色的導(dǎo)演技巧塑造了一個(gè)驕傲又自卑,勇敢又軟弱的女性。

    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:17 | 評(píng)論:0
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