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    建筑公司名字寓意好的字還有建筑公司起名字寓意好的字

    2024-01-13 13:35:45
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    文章詳情介紹:

    虎寶寶女孩名字大全:精選2022年女孩聰穎古風的名字

    精選2022年女孩聰穎古風的名字

    一、2022年聰穎古風的女孩名字

    Ⅰ 莎知 (shā zhī)

    姓名筆畫:13+8=21畫
    出自:
    1、張镃的《次韻酬唐老見贈》——菊邊莎處坦平居,危逕吾知勉覆車。
    賞析:
    :多年生草本植物,既莎草。,用作人名意指溫婉、秀美、和顏悅色之義;
    :一般指知道、相知、知識、見解、知己、友好、知書達理等。與“智”宇相同,表示智力、聰明等。,用作人名意指有學問、獨到見解、聰明、友善之義;

    Ⅱ 嘉蕓 (jiā yún)

    姓名筆畫:14+10=24畫
    出自:
    1、范純仁的《又和席上見贈》——偶來嘉客從蕓省,似對清冰滿玉罌。
    賞析:
    :一般指善、美、贊許、表揚、吉慶、幸福、歡樂等。,用作人名意指善良、吉祥、美好、樂觀之義;
    :即“油菜”,亦稱“蕓薹”;古同“耘”,耕耘;眾多,來自成語“蕓蕓眾生”。,用作人名意指勤勞、勤奮、上進進取之義;

    二、女孩聰穎古風的名字2022

    Ⅰ 雨冬 (yǔ dōng)

    姓名筆畫:8+5=13畫
    出自:
    1、李呂的《題焦山寺》——昔游玄冬崖壑枯,洪濤濺雨吹裳裾。
    賞析:
    :從云層中降向地面的水。,用作人名意指恩澤、恩惠、人脈廣之義;
    :指季節(jié),冬天;也指最后,終。,用作人名意指溫暖、文靜、慈愛之義;

    Ⅱ 秋婉 (qiū wǎn)

    姓名筆畫:9+11=20畫
    出自:
    1、李彌遜的《夏日登臺晚云層疊若眾山狀伯氏令賦詩因成長韻》——深谷婉麗發(fā)春態(tài),高巖磊落呈秋姿。
    賞析:
    :秋字的本義是一年的第三季,指莊稼成熟收獲的時期。,用作人名意指成熟穩(wěn)重、收獲、成功之義;
    :本義為柔順,也指順從或婉轉,引申為溫柔或美好。,用作人名意指溫柔、美麗、安靜、美好之義;

    2022年女孩聰穎古風的名字推薦

    給女孩取一個好名字的意義是十分重要的,但是取名是一件需要專業(yè)知識的事情,下面是2022年女孩聰穎古風的名字推薦,希望能幫助到大家起名。

    1、熙渃:——渃,五行為水,部首為氵,本義:古水名。源出陜西省南鄭縣青石關。——熙,五行為水,部首為灬,本義:指光明。興起,興盛。和樂,吉祥的意思。用作人名意指興旺、和睦、樂觀、前途光明之義;

    2、伊心:——伊,五行為土,部首為亻,本義:1、伊水,名詞;2、表示即是,動詞;3、語氣助詞。用作人名意指為人身姿美麗、舉止文雅、儀態(tài)大方之義;——心,五行為金,部首為心,本義:指心意、心思、內部、中心等。用作人名意指忠心、愛心、核心、心思縝密之義;

    3、紫悅:——悅,五行為金,部首為忄,本義:指喜悅、高興、愉快、舒暢、順利。用作人名意指順風順水、喜悅、舒暢、乖巧之義;——紫,五行為金,部首為糸,本義:指紫色;道教和某些朝代的統(tǒng)治者所崇尚的色彩;姓。用作人名意指高貴、神秘、成熟、浪漫之義;

    4、梓鸞:——梓,五行為木,部首為木,本義:指落葉喬木。木材可供建筑及制造器物之用。用作人名意指生機勃勃、茁壯成長、自強不息之義;——鸞,五行為火,部首為鳥,本義:傳說鳳凰一類的鳥;車衡上的金屬鈴;夫婦。用作人名意指祥瑞、聰明、富貴、和美之義;

    5、筱曉:——曉,五行為火,部首為日,本義:1、指天明,天剛亮,拂曉 ;2、指知道、明白、了解、懂得,使人知道清楚之義。用作人名意指樂觀、豁達、明理?!悖逍袨槟?,部首為竹,本義:指細竹子,同“小”。用作人名意指正直、精致、聰明伶俐、謙謙君子之義;

    6、妤云:——云,五行為水,部首為二,本義:云彩,指水氣上升遇冷凝聚成微小的水珠,成團地在空中飄浮;也指說話、高空、云中、或輕柔舒卷如云之物;用作人名意指抱負不凡、心懷廣闊、前程遠大。——妤,五行為水,部首為女,本義:基本字義同“婕”,表示漂亮、聰慧、美麗,意義優(yōu)美。中國漢代宮中女官名。用作人名意指聰慧、貌美如花、百伶百俐之義;

    人無完人,名無完美,喜歡與否取決于個人喜好感悟,選用名字建議參考孩子生日信息之后再做使用,切勿因為錯誤的選擇讓名字成為影響人生發(fā)展的負重包!

    聲明:本文為 天賜佳名 編輯發(fā)布

    屏風:一種禮儀文化的重要角色

    舞劇《五星出東方》“錦繡”舞段展現(xiàn)了端莊大氣、別具韻味的漢代宮廷舞姿,令觀者心潮澎湃。除了舞者身著漢服,翩躚起舞帶來的獨特魅力,舞臺上營造的莊重威儀之感還離不開一種特別的布景道具——屏風。近年來,國風復興,人們熱衷觀看各類改編創(chuàng)新的宮廷舞蹈節(jié)目,如河南衛(wèi)視的元宵晚會,B站《舞千年》舞蹈綜藝等,這些舞臺布景中也經常見到屏風這個重要元素。

    在古代,屏風不僅是一件室內的古典家具,也是一種禮儀文化的重要角色。在幾千年的歷史流轉中,它曾是帝王權力的象征,是教諭世人的明鏡,也是中國書畫創(chuàng)作的獨特媒介,還寄托了古人閑情逸致、追求理想生活的美好愿景。

    歷史中的屏風形象

    屏風最早可追溯到先秦時期,當時并不叫屏風,而是一種稱為“斧扆”(又叫作斧依、黼依)形似屏風的帝王專用器具。“斧”指的是屏風上面斧頭的紋理,黑白相間;“扆”則是一個地點。《儀禮·覲見》曾提到:“天子設斧依與戶牖之間,左右?guī)?。天子袞冕,負斧依?!蔽髦艹跗冢溜L是古代政治活動中的必備之物。在一整套禮器組成大型禮儀場合里,天子站于屏風之前,向南朝向群臣,塑造一種莊嚴、肅穆之感。

    屏,遮蔽之意,屏風既是遮蔽物,又是一種遮蔽行為。天子位于屏風之前,向外宣示身份地位;位于屏風之后,保持神秘感,令人心生畏懼。通過視覺上的遮蔽和隔斷,營造這個空間里天子居于高位的統(tǒng)攝感。

    另外,鄭玄在注《禮儀》中寫到:“天子以屏風設于扆,諸侯無屏風”,說明屏風是天子專屬物,只有當時的天子可以使用。隨著后世禮儀和屏風形制發(fā)生了變化,屏風逐漸成為一件百姓日常生活的家具。不過,“天子立于屏”這個王權象征未曾改變。比如,《明穆宗像》中,皇帝處于正中央,背后是“山字式”座屏,左右兩側裝飾著騰空而起的巨龍,以此體現(xiàn)九五至尊的地位。在故宮的太和殿中,我們依然可以見到布滿金龍的御座立屏。

    從漢代開始,屏風的實用功能開始顯現(xiàn),種類和形制變得多樣化。除了座屏,還出現(xiàn)了獨扇屏、枕屏和多扇組成的曲屏。曲屏也叫作圍屏、連屏或疊扇屏,常常與床榻、茵褥結合使用。漢代沿用了席地而坐的起居方式,床榻和茵褥成了就寢場所。曲屏不僅有擋風避寒、分隔空間的實用功能,還是王侯世族身份地位的重要標志。

    從東漢至唐代以來,造紙和絲織技術的發(fā)展為屏風提供了豐富的材質,衍生出多種用途。在唐朝時期,屏風形制上出現(xiàn)了大型的地屏,可以擋風避寒,還能重新分配室內空間,起到私密隔斷的作用。還有在圍屏基礎上改良的折屏,分為四、六、八和十二等式樣,每扇屏芯可以用來書畫創(chuàng)作。當時的唐代名家在屏風上繪畫和題字成為了一種潮流,山水畫屏和仕女屏風盛行一時,為后世留下了許多經典作品。

    到了兩宋時期,由席地而坐的低矮家具轉變?yōu)榇棺愣母咝图揖?,形制小巧精致的枕屏、床屏和硯屏發(fā)展至高峰。屏芯材料還采用大理石、天然云石,紋路肌理好似山水畫。宋代的文人意識進入繪畫藝術,崇尚自然的造物觀和追求恬淡雅致的審美觀影響了家具設計與制作,帶有文人風尚的屏風成為宋代美學的獨特標志。宋代文人的山水畫屏講究神韻和意境,映照了文人的精神世界與內心情感,體現(xiàn)了當時人們的審美雅趣和美好憧憬。

    到了明清時期,屏風的材質和裝飾工藝將屏風藝術推向了鼎盛。明代屏風用料非常講究,多用紅木、紫檀、黃花梨等名貴木料,雕刻花鳥、山水、人物和書法題字,加之鑲嵌名貴石材。屏風的裝飾手法更為豐富多樣,常用雕刻、鑲嵌和彩漆等,還出現(xiàn)了一種懸掛在墻上用于室內裝飾的掛屏。清代屏風沿襲了明代工藝,受宮廷文化的影響,屏風的造型更加厚重,裝飾工藝更加繁復,形成了富麗堂皇、雍容華貴的風格。從裝飾工藝上來說,清代的屏風藝術到達了歷史巔峰時期,具有很高的收藏價值,比如罕見存留的清康熙款《彩刻漢宮春曉花鳥十二扇屏風》,歷經三百多年品相完好,是難得一見的傳世珍品。

    周文矩《重屏會棋圖》

    屏風伴隨著中國歷史發(fā)展,有過輝煌時期,也曾盛極而衰,走向沒落。它作為一種特殊的實物載體,有著鮮明的歷史烙印和審美變化。現(xiàn)在,作為一種純藝術品裝裱形制的屏風從我們的生活中消失了。它成為了一件實用美觀的家具或家具裝飾品。但是,屏風藝術的魅力穿越了歷史,給予我們認識古人生活起居、禮儀文化和古典藝術的獨特視角,感受到人與器物空間之間的深遠關系。

    屏風的東方美學意象

    漢代以后,屏風開始以“畫中畫”形式出現(xiàn),是中國繪畫中用來構造空間的特殊符號之一。藝術史家巫鴻在著作《重屏——中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》中提到“作為一種準建筑形式,通過表面裝飾的屏風圖像,成為了一幅幅‘畫中畫’實施著為畫中人物賦予個性的隱喻功能”。其中,比較典型的《韓熙載夜宴圖》、《重屏會棋圖》和《勘書圖》,這三幅繪畫作品中的屏風作為了關鍵的視覺隱喻。

    顧閎中的《韓熙載夜宴圖》是一幅長達3米多的敘事性手卷,由“演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客”五個場景構成了一個完整的視覺之旅。畫中屏風將每個場景劃分為獨立單元,是情景敘事的連接點,又巧妙地完成了時空轉換。屏風的對稱性構圖既強化了畫面的深度感,又作為隱蔽和敞開的分界點,提供了一重較為隱晦的窺視欲。

    周文矩的《重屏會棋圖》在作品中同時出現(xiàn)了仕女屏風與山水屏風兩種屏風樣式,引出了獨特的“重屏”構圖。畫面描繪的是南唐中主李璟和他的三位弟弟一起下棋,身邊站一童子。屏風中夫人和仕女在侍寢主人,在床榻后面是一扇山水屏風。這種雙重屏風建構的空間感,逐步引導觀者的視線走向縱深,產生了一種混淆真實的觀感。此處,借由重屏的幻境隱喻了權力與隱退的主題。

    在王齊翰的《勘書圖》中,最醒目的主體是一扇幾乎橫貫整個畫面的山水屏風,中間是煙云飄渺的山水景象,高山腳下、平原之上有一處屋舍。主人公位于屏風的右側,正在“怡然自得挑耳朵”,展現(xiàn)了他不拘小節(jié)、悠閑小憩的生活場面。這扇碩大的屏風就成了一個遠方的風景,代表了文人追求林泉高致的心像符號,隱喻了主人公向往隱居山林的理想生活。

    屏風的美不僅在于本身的裝飾和形制,還體現(xiàn)在它作為一種輕質靈活的隔斷物,在空間設計中成為了一種裝飾美學。它的遮蔽和隔斷功能對應著中國建筑藝術隱與露的空間意境。屏風可以根據(jù)空間陳設、功能需求和人的心情變化進行折疊伸縮,靈活移動,造成隔而不斷,隔而不堵,在半遮半掩中給人以遐想空間。特別像絲絹、絲帛這類半透明材質的屏風,具有似隔非隔、似空非空,虛實相生的視覺效果。

    另外,屏風作為一種情景媒介與周圍環(huán)境融合在一起就成了一種特別的景致,姿態(tài)多變,光影隨行,動靜結合。如唐代杜牧所作“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢”,李商隱詩中“云母屏風燭影深,長河漸落曉星沉”,屏風與人在浮光掠影間產生了一種朦朧美。

    屏風的表面也成為了一個詩意的空間,經常作為古人詩歌的表現(xiàn)對象。詩人將屏風的美學用詩詞的形式來展現(xiàn),不論是描繪屏風畫面的意境,還是刻畫空間環(huán)境的氛圍,都能引發(fā)讀者的無限想象,影響著后世對屏風美學的創(chuàng)作。當然,屏風亦是文人士大夫寄情托志的特殊載體。白居易就在居所與素屏為伴,寫過許多自己與屏風的生活關系,譬如《素屏謠》中“吾不加一點一畫于其上,欲而保真而全白?!苯杷仄羴肀磉_自己不追求名利,保持全真、寧靜的人生態(tài)度。在晚年所作的《卯飲》中“短屏風掩臥床頭、世間何事不悠悠”描寫自己閑暇小酌后臥在床屏上的愜意狀態(tài),展現(xiàn)了一種逍遙自在的文人生活。這也常常被后世作為一種可以入詩、繪于畫上的理想狀態(tài)。

    屏風所蘊含的精神文化隨著歷史文化的發(fā)展逐漸形成,早期的屏風是一種禮器文化,作為帝王權力的象征,在大型禮儀場合下營造一種威儀感。在人們的意識中植入一種至高無上的政治秩序,用以維護統(tǒng)治階級地位。到了漢代,它作為“鑒戒屏風”,承擔了訓誡內省的教化功能。屏風表面常繪制古代圣賢人物故事,放在君主的日常起居中提醒君主以此為鑒,表面的圖文形式還有助于直觀方便地教化宮廷女性,宣揚美好品德。

    魏晉時期,儒、釋、道融合,組成了古人的精神文化,宗教題材在中國繪畫藝術中興起,在屏風繪畫上也表現(xiàn)出清新秀美、婉約飄逸的浪漫主義風格。到了唐代,屏風已然走入尋常百姓之家,屏風繪畫的主題更加貼近人們的日常生活,花鳥、山水、人物、詩書等形式使其更富有詩意,表達了當時人們對美好生活的向往。

    直到兩宋時期,屏風的文化功能從警世教諭的說教意味真正轉向了文人精神的代表,更強調一種器物美學與精神氣質的契合。人們在屏風上作畫題字既是一種美的裝飾,也是情志意趣的表達。山水屏風成為了文人日?;顒拥谋尘埃谒未睦L畫作品中常見自然山水與山水屏風相融合,文人雅士在真實與虛擬的山水空間里互動,有一種獨特的意境之美。郭熙在《林泉高致》中提到了這種文人的山水愿景,“林泉之志,煙霞之侶,夢寐在焉,耳目絕斷”。文人士大夫在一方山水畫屏里,拋開世俗雜念,去神游心中的精神世界。

    屏風,作為東方古典美學中的一個意象,在隔而不斷、露卻不盡、半遮半掩之間體現(xiàn)了一種“含蓄美”。有詩言“屏風有意障明月,燈火無情照獨眠”,它既是人們的起居器物,也是形而上的文化符號。

    現(xiàn)代屏風在空間環(huán)境中的意義

    現(xiàn)代屏風依然保持了分割空間、擋風遮蔽的重要功能,更注重空間設計上的裝飾作用,成為了美化家居不可缺少的部分。屏風在家居設計中的擺放位置和風格搭配上更為講究,更強調跟空間環(huán)境的和諧性和裝飾的匹配度。

    隨著生活水平的不斷提高,人們在精神文化和美學追求上對屏風有了更多個性化要求?,F(xiàn)代材料和工藝技術的發(fā)展給予了設計者更多創(chuàng)新靈感,因此在現(xiàn)代屏風的造型結構上更新奇大膽,色彩更豐富多樣,做到了既時尚美觀又舒適實用,是現(xiàn)代空間環(huán)境里的裝飾亮點。在室內家居設計中,像玻璃、金屬、實木及混合塑料等材質的屏風結構就起到了良好的隔斷作用,經常被用在客廳、書房、餐廳和玄關這些空間里。尤其在入戶處擺放屏風作為一種視覺緩沖,既豐富了室內的層次感,還能調整風水布局,起到遮風擋煞、聚攬財氣的作用。在書房和臥室放置一扇屏風,很好地滿足了中國人“背有靠山”的風水心理,意喻著家庭人丁興旺、身體健康,得到貴人幫扶等。屏風作為一種短暫停留的獨立空間,在禮儀來往上給予了心理準備的時間,方便主人和客人更好地進行社交活動。

    屏風在公共空間上的應用十分廣泛,主要在辦公區(qū)域、餐飲茶室、展覽大廳、商場門店和娛樂場所等,進行空間分布與環(huán)境優(yōu)化,從而提升整個空間的設計美感,營造出與色彩光影相匹配的場景氛圍。在辦公場地,常常使用組合屏風將辦公區(qū)域進行分割,用來節(jié)省空間和減少干擾,既能提升人員的工作效率,還能保護隱私。在常見的餐廳中,經常采用半遮掩的屏風隔斷劃出獨立空間方便多人用餐,有一定的通透性。在一些大型展廳中,可移動的屏風能高效便捷地搭建出活動區(qū)域,設計并引導人群的行走路線,根據(jù)主題風格創(chuàng)造出沉浸式的場域,其安裝和拆除也非常靈活。在商場空間中,商家利用鏡面屏風進行商品擺設和展陳設計,視覺上起到放大空間,提升光線的效果。像一些娛樂場所中,電子屏風表現(xiàn)出色彩絢麗、光怪陸離的閃爍氛圍,能夠刺激和放大感官體驗,成為娛樂活動中的時尚標志。

    值得一提的是,屏風是舞臺設計上重要的布景道具,可以在有限的空間結構里進行分割重組,或層疊、或重合、或遮蔽,或錯位,加深了舞臺空間的縱深感,給觀者設定一種由外向內的視覺框架。根據(jù)劇情表演,進行陳設布置,可撤可張,可虛可實,讓觀眾與舞臺之間保持一種特殊的感官距離,從而影響觀眾的意識活動和情感投射。此外,在特定場景里,屏風作為一種象征符號,或彰顯人物地位,或代表私密空間,可以反映人物的思想行為和情感沖突,加強舞臺上的戲劇效果和環(huán)境氣氛。

    尤其在大型歌舞晚會中,舞臺上的巨型屏風和LED屏交相輝印,讓舞臺表演與周圍環(huán)境融合一體,創(chuàng)造出美輪美奐、變化萬千的感官盛宴,讓人置身于如夢似幻的空間。比如每年央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會,歌舞戲曲節(jié)目中大量使用電子屏呈現(xiàn)動態(tài)影像,在語言類節(jié)目中又擺放室內屏風作為場景搭建的背景道具。

    隨著時代的發(fā)展,屏風一直都是與人身心親密的風雅器物,貼近人們的日常生活,在不同空間環(huán)境中成為了一道別樣的風景。它在傳承實用功能之余又彰顯著東方美學意境。我們對屏風的文化追憶,不僅是感受古人在屏風中寄托的神思情感,也是喚起當代人在所處空間里養(yǎng)神修性、身心合一的審美意趣。

    (作者:陳孟偉,系杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院講師)

    來源: 文匯報

    FUN__屋檐上的風景:中國瓦當之美


    本文轉自:周慧珺書法藝術館


    在千年的歲月中,中國祖先們曾以金取土,以水和泥,于烈火中燒結成瓦,將瓦疊于椽木之上,一瓦遮頭,為中國人又遮風又擋雨。磚瓦之間濃縮著傳統(tǒng)建筑的精髓,沉淀著民間記憶的豐厚底蘊,滲透著中國味道。

    瓦當,俗稱“瓦頭”,是古代中國建筑中筒瓦頂端下垂的部分。古人訓“當”為“底”,因為陶瓦一塊壓一塊,從屋脊一直排列到檐端,而帶頭的瓦正處在眾瓦之底。瓦當?shù)南旅媸谴^,“當”可以抵擋風吹、日曬、雨淋,保護椽頭免受侵蝕,延長建筑的壽命。

    圖為“松鼠吃葡萄”圖案的瓦當,寓意捷報豐收

    每個朝代的瓦當都有專屬的歷史特點。但即便是不同的朝代,瓦當上的圖文,也寄寓著國泰民安、風調雨順的美好祝愿。瓦當在超越實用性上更為出彩的,是它已然演變成了一種藝術品。

    秦瓦當紋飾取材廣泛,山峰之氣、禽鳥鹿獾、魚龜草蟲皆有,圖案寫實,簡明生動。這時的瓦當紋飾以動物形象居多,有鹿、四神、鴻雁、魚及變化的云紋。

    先秦 雙獾紋瓦當


    周代人發(fā)明了瓦。西周中晚期周原(今陜西扶風)上的建筑已經有瓦當使用。戰(zhàn)國時期,城市建筑業(yè)的日益發(fā)達,隨之引起了磚瓦制陶工藝的發(fā)展。


    燕 饕餮紋瓦當


    最初的瓦當是半圓形的,稱半規(guī)瓦,秦代的瓦當由半圓發(fā)展為全圓形。而漢代,則流行用圓瓦當。漢代瓦當?shù)闹谱鬏^戰(zhàn)國時期更為興盛。著名的宮室建筑,大多有燒制磚瓦的陶窯,進行專門設計和生產。


    西漢 上林苑用瓦當


    漢代(公元前206年~公元220年)是瓦當工藝發(fā)展的鼎盛時期。這一時期的瓦當做工精細,新出現(xiàn)了裝飾有篆體文字的瓦當,這些文字瓦當多為小篆書體,排列組織和諧勻稱,布局講究,顯示出漢代質樸渾厚的藝術風格。文辭多為一些祈福的吉語,其藝術觀賞性可與精致的印章相媲美。


    西漢 皇室建筑用壽字瓦當


    漢代瓦當在工藝上則達到頂峰,紋飾題材有四神、翼虎、鳥獸、昆蟲、植物、云紋、文字及云與字、云與動物等。


    西漢 祠墓冢舍用瓦當


    到了魏晉南北朝時期,瓦當當面開始變得較小,紋飾以卷云紋為主,文字瓦當銳減。而在唐代,蓮花紋瓦當最常見,文字瓦當幾乎絕跡。宋代則開始多用獸面紋瓦當,明清蟠龍紋瓦當較為常見。



    瓦當?shù)膱D案設計優(yōu)美,字體行云流水,極富變化,有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動物紋等等,為精致的藝術品。


    先秦 奔鹿紋瓦當

    先秦 奔鹿紋瓦當

    先秦 食燕紋瓦當

    先秦 臥鹿紋瓦當

    先秦 玄鹿紋瓦當

    先秦 豹紋瓦當

    先秦 葵紋瓦當

    先秦 云紋四葉紋瓦當


    西漢 三鶴紋瓦當

    西漢 “維天降靈延元萬年天下康寧”十二字瓦當

    西漢 “維天降靈延元萬年天下康寧”十二字瓦當


    西漢上林苑用瓦當


    西漢上林苑用瓦當

    西漢 皇室建筑用萬歲瓦當

    西漢 皇室建筑用延年瓦當

    西漢 延年飛鴻瓦當

    西漢 延年半瓦當

    西漢 長樂未央(三星高照)瓦當

    西漢 長樂未央(字極飄逸)瓦當

    西漢長樂未央瓦當


    西漢長樂未央瓦當


    西漢長樂未央瓦當


    西漢長樂未央瓦當

    西漢 與華無極瓦當

    西漢 與華無極瓦當

    西漢與華無極瓦當

    西漢“?!弊滞弋?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;">

    西漢 黃山瓦當

    西漢 “奉終祀堂”瓦當

    西漢 梁宮瓦當


    西漢“眾芳芬苾”瓦當

    西漢“億年天疆”瓦當

    北魏 蓮瓣紋瓦當

    北魏 獸面紋瓦當



    齊 樹木雙鳥紋半瓦當

    齊 樹木紋半瓦當

    齊 樹木紋瓦當

    齊 天齊半瓦當

    齊 天齊半瓦當

    燕 饕餮紋瓦當


    2022年虎女寶寶的名字:有詩意又氣質高雅的女孩名字

    有詩意又氣質高雅的女孩名字有哪些

    一、有詩意又氣質高雅的女孩名字

    ① 嵐蔓 (lán màn)

    姓名筆畫:12+17=29畫
    出自:
    1、宋無的《詠石得天字》——移恐嵐光動,捫嗔野蔓牽。
    賞析:
    :嵐字的基本意義是山間的霧氣,如:嵐氣,山中霧氣。嵐字拆開是山和風,寓指山頂上呼嘯而過的大風。,用作人名意指大氣、智慧、高深莫測之義;
    :草本植物,即蕪菁,葉狹長,花黃色,塊根扁圓形。形容像蔓草一樣地不斷擴展滋生。,用作人名意指溫柔、旺盛、生氣蓬勃之義;

    ② 采潼 (cǎi tóng)

    姓名筆畫:7+16=23畫
    出自:
    1、蘇軾的《次韻和子由欲得驪山澄泥硯》——豈知好事王夫子,自采臨潼繡嶺山。
    賞析:
    :指對別人征求意見時的謙辭,采納,接受;也指風采,神態(tài)。,用作人名意指風采、風度、謙虛之義;
    :本義指潼水。形容云起的樣子。引申為盛多。,用作人名意指向上、博學、興盛之義;

    二、女孩有詩意又氣質高雅的名字

    ① 清麗 (qīng lì)

    姓名筆畫:12+19=31畫
    出自:
    1、汪元量的《居擬蘇武 其四》——酣歌美長夜,清輝麗高隅。
    賞析:
    :指純潔、清明、清白、清雅高尚、清廉。,用作人名意指明白、清正廉明、純潔之義;
    :指美麗,漂亮,常形象女子美好的品貌。,用作人名意指花容月貌、有教養(yǎng)、秀外慧中。

    ② 佩媛 (pèi yuàn)

    姓名筆畫:8+12=20畫
    出自:
    1、吳文英的《齊天樂》——擁蓮媛三千,羽裳風佩。
    賞析:
    :系在衣帶上的玉飾;掛,帶;欽佩,敬仰;攜帶,隨身拿著。,用作人名意指風度翩翩、文雅、才華橫溢之義;
    :指美女,有才能的美女。也指年輕。,用作人名意指美德、花容月貌、姿態(tài)優(yōu)美之義;

    精選有詩意又氣質高雅的女孩名字

    給女孩取一個好名字的意義是十分重要的,但是取名是一件需要專業(yè)知識的事情,下面是精選有詩意又氣質高雅的女孩名字,希望能幫助到大家起名。

    1、淑楹:——淑,五行為水,部首為氵,本義:淑字的意思為善,美。(多指女性的外表容貌美麗賢淑、心地善良,姿態(tài)優(yōu)美、溫柔文靜等)。用作人名意指花容月貌、知書達理、溫柔之義;——楹,五行為木,部首為木,本義:廳堂前部的柱子;作量詞為古代計算房屋的單位。用作人名意指人才、堅強、身負重任之義;

    2、娣妤:——妤,五行為水,部首為女,本義:基本字義同“婕”,表示漂亮、聰慧、美麗,意義優(yōu)美。中國漢代宮中女官名。用作人名意指聰慧、貌美如花、百伶百俐之義;——娣,五行為火,部首為女,本義:本義是指在同輩中排行較小的女性,古代姐姐對妹妹的稱呼。用作人名意指貌美、寵愛、伶俐之義;

    3、梓雯:——梓,五行為木,部首為木,本義:指落葉喬木。木材可供建筑及制造器物之用。用作人名意指生機勃勃、茁壯成長、自強不息之義;——雯,五行為水,部首為雨,本義:本義彩云。指成花紋狀的云彩。用作人名意指美麗又有文采之義;

    4、新瑜:——新,五行為金,部首為斤,本義:剛有的,初始的,沒有用過的,也指更新,新鮮,清新,新近、剛剛的意思。用作人名意指推陳出新、有創(chuàng)造力、超越?!ぃ逍袨榻?,部首為王,本義:指美玉或玉的光澤。用作人名意指美好、耀眼、有才能之義;

    5、云晨:——云,五行為水,部首為二,本義:云彩,指水氣上升遇冷凝聚成微小的水珠,成團地在空中飄??;也指說話、高空、云中、或輕柔舒卷如云之物;用作人名意指抱負不凡、心懷廣闊、前程遠大?!?,五行為火,部首為日,本義:指早上,如清晨。用作人名意指希望、活力、開朗、溫暖之義;

    6、婭歆:——婭,五行為土,部首為女,本義:指連襟,姊妹二人丈夫的互相稱謂。用作人名意指謙虛、賢惠、寬容之義;——歆,五行為金,部首為欠,本義:一般指喜愛,羨慕,欣喜;用作人名意指喜悅、掌上明珠、愛慕之義;

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    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:69 | 評論:0
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