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    企業(yè)起名字測(cè)試打分免費(fèi)與企業(yè)起名字測(cè)試打分

    2024-01-04 16:13:10
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    文章詳情介紹:

    2023上半年評(píng)分最高10部國產(chǎn)劇,《狂飆》第5,《中國奇譚》第2

    如果用一個(gè)詞,形容今年上半年的國劇市場,皮哥認(rèn)為,百家爭鳴最為合適。

    類型上,百花齊放,有科幻,有懸疑,有動(dòng)畫,有罪案,基本做到了全覆蓋。

    口碑上,黑馬頻頻,光上半年,豆瓣超過8分的國劇就近10部,7分以上的國劇,更是數(shù)不勝數(shù),幾乎每周都有一兩部口碑國劇,可供大家選擇,這在之前,是從來沒有過的事。

    熱度上,話題拉滿,無論是《狂飆》掀起的網(wǎng)絡(luò)熱潮,還是《三體》帶來的史詩還原,即便你不是電視劇愛好者,也一定在某個(gè)熱搜下,讀到過關(guān)于這些電視劇的故事。

    所以,這份上半年的優(yōu)質(zhì)國劇片單,皮哥挑選起來很有難度。

    以豆瓣分?jǐn)?shù)為參考,以熱度為輔助,加上大多數(shù)觀眾的看法,皮哥從上半年播出的近百部電視劇中,挑出了前十部。

    下面,我們從第十部開始說起:

    10、《顯微鏡下的大明之絲絹案》(豆瓣7.8)

    又是馬伯庸。

    對(duì)馬伯庸作品改編的劇,觀眾評(píng)價(jià)向來兩極。

    馬伯庸擅長從歷史的脈絡(luò)中,尋找故事素材,在讓觀眾難以分辨的真真假假中,創(chuàng)造歷史。

    這就決定了,對(duì)馬伯庸劇的觀感,會(huì)明顯地分為兩類。

    第一類,驚嘆于他靠一個(gè)名字或歷史細(xì)節(jié)創(chuàng)造完整故事的能力,并從中體會(huì)那個(gè)年代的人情冷暖,比如《長安十二時(shí)辰》的緊張刺激。

    第二類,詬病他架空歷史的“虛無主義”,吐槽他將現(xiàn)代和古代雜糅,戲說歷史的態(tài)度,比如《風(fēng)起隴西》的古代諜戰(zhàn)。

    看馬伯庸的劇,需要細(xì)細(xì)體會(huì),他的多數(shù)劇,都是需要觀影門檻的。

    《顯微鏡下的大明》也是如此。

    制作上,這部劇的場景、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、格調(diào)都十分用心,幾乎在用電影的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)去做,從很多場景中,都能看到大銀幕式的觀感和美學(xué)表達(dá)。

    尤其難能可貴的是,《顯微鏡下的大明》不將歷史完全嚴(yán)肅化,而是將輕喜劇的元素,融入懸疑故事本身,并在故事進(jìn)展過程中,完成良好的節(jié)奏把控,不水不廢,這帶給觀眾極好的觀感,堪稱國劇良心。

    同樣,本劇也擁有所有馬伯庸劇的共通內(nèi)核,通過劇中故事,反映時(shí)代,述說歷史。

    劇中的幾個(gè)絲絲入扣的案件,牽出的是大明廟堂的機(jī)鋒,呈現(xiàn)的是大明官場的百態(tài),講述的也是大明普通百姓的生活。

    無論對(duì)歷史感不感興趣,《顯微鏡下的大明》都是一個(gè)很好的,了解歷史的入口。

    這也賦予了這部劇,與其他娛樂劇截然不同的意義。

    09、《今日宜加油》(豆瓣8.1)

    國產(chǎn)情景喜劇,曾經(jīng)歷過兩個(gè)高峰。

    第一個(gè),是三十年前,《我愛我家》《編輯部的故事》等的涌現(xiàn),為國產(chǎn)情景喜劇定下了基調(diào)。

    第二個(gè),是二十年前,《武林外傳》《炊事班的故事》接棒,讓國產(chǎn)情景喜劇,迎來最后的輝煌。

    其后,隨著國劇拍攝成本越來越大,這種注重表演、考驗(yàn)編劇的情景喜劇,反而開始不受歡迎了。

    近十年來,能叫得上名字的,也僅有一部深陷抄襲傳聞的《愛情公寓》而已。

    但今年我們或許見證了國產(chǎn)情景喜劇的再一次崛起,《今日宜加油》就是個(gè)典型。

    本劇翻拍自韓版漫畫,并作了本土化改編,故事講述了一家現(xiàn)代公司中,同事和領(lǐng)導(dǎo)之間相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

    在《今日宜加油》中,我們看到了國產(chǎn)情景喜劇共通的優(yōu)點(diǎn)。

    它聚焦于現(xiàn)代白領(lǐng)在工作和上班中遇到的種種狀況,并作了相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目鋸埡透阈μ幚恚粌H能讓打工人深深共情,還頗有代入感。

    同時(shí),它打破了對(duì)“打工人”的刻板印象,劇中的幾個(gè)人物形象,生動(dòng)立體,性格鮮明,人設(shè)清晰,也比較接地氣,很是討喜。

    比如,不懂辦公室政治的李天然,因?yàn)楣⒅焙屠蠈?shí),鬧出了不少笑話。

    比如,一心摸魚但不成的李思思,在領(lǐng)導(dǎo)和同事之間游刃有余,就為實(shí)現(xiàn)“躺平”大業(yè)。

    再比如,給全集團(tuán)點(diǎn)奶茶,到處都有人脈可用的富二代白馬帥,讓人感嘆“有錢真好”。

    這一切,讓《今日宜加油》有“電子榨菜”的潛質(zhì),全程嘴角很難落下來。

    皮哥也希望,國產(chǎn)情景喜劇都能像這部劇一樣,在當(dāng)下的制作和編劇水準(zhǔn)下,以喜劇的方式呈現(xiàn)真實(shí)的生活,這也同樣是所有打工人喜聞樂見的。

    08、《塵封十三載》(豆瓣8.1)

    諷刺的是,這部陳曉的《塵封十三載》和張譯的《他是誰》,幾乎是完全類似的兩部劇。

    都是懸疑劇,都是24集的體量,都以一次惡性連環(huán)兇殺案展開,都是跨時(shí)間線鋪陳,就連破案的主角,也都姓“衛(wèi)”,這個(gè)并不太常見的姓氏。

    但《塵封十三載》高開高走,《他是誰》最終爛尾,原因究竟在哪兒?

    在皮哥看來,有三點(diǎn)。

    其一,是《塵封十三載》始終聚集在對(duì)主線案情的偵破上,所有故事的發(fā)生,都與主線有關(guān),比起《他是誰》中各種無關(guān)支線的鋪陳和有頭沒尾的案件,前者反而更顯誠意,更能抓住觀眾的眼球。

    其二,是《塵封十三載》在故事進(jìn)展中,始終伴隨著人物的成長和弧光,每個(gè)角色,甚至每個(gè)配角,都十分豐滿。

    比如譚凱飾演的“刀哥”郭勝利,從最開始的私自調(diào)查,到最后的悲劇結(jié)尾,全程讓觀眾揪心,人物雖然死去,但余味尚在,后勁兒十足。

    其三,是點(diǎn)到為止的留白。

    兩部劇都有感情戲的呈現(xiàn),但《他是誰》太滿,太煽情,《塵封十三載》則點(diǎn)到為止,并有恰到好處的留白,那些含蓄且隱喻的場景,最終都會(huì)靠細(xì)節(jié),讓觀眾豁然開朗,有觀劇的解謎感。

    同類型的兩部劇,雖然《他是誰》靠《狂飆》吸引了一波熱度,但在質(zhì)量上,《塵封十三載》更勝一籌。

    07、《愛情而已》(豆瓣8.2)

    雖然聽劇名勸退,但吳磊主演的這部都市職場劇,反而讓所有觀眾眼前一亮。

    央視播放,口碑熱度不減,聚焦于當(dāng)下年過30的獨(dú)立女性,但它的故事,卻比大多數(shù)職場劇鮮活地多。

    有都市輕喜劇的元素,卻不添加過分狗血的愛情奇觀,有輕快的節(jié)奏,但不刻意制造沖突,在這兩方面,《愛情而已》尤為可貴。

    雖然主打愛情與職場,但在接地氣程度上,《愛情而已》也做到了踏實(shí)。

    對(duì)主角工作場景、工作能力和現(xiàn)實(shí)的刻畫十分細(xì)膩,雖然花費(fèi)了大量篇幅,但絲毫不無聊,反而因?yàn)榫巹〉那擅睿巳雱佟?/p>

    在內(nèi)核層面,通過梁友安的視角和口吻,將職場對(duì)女性的不公和偏見,甚至性騷擾、婚育和歧視等等展現(xiàn)地真實(shí)生動(dòng),振聾發(fā)聵。

    不過,這部劇依舊存在一些問題,比如低估了觀眾的欣賞能力,有些道理明明通過情節(jié)已經(jīng)展現(xiàn),卻還要通過角色的“金句”強(qiáng)調(diào)。

    但瑕不掩瑜,這些小瑕疵,不影響《愛情而已》是一部優(yōu)秀的都市職場情感劇,也為當(dāng)下泛濫的職場劇,提供了一種全新的思路和模板。

    06、《曾少年之小時(shí)候》(豆瓣8.4)

    這幾年,好的青春劇,越來越少,今年上半年,皮哥倒發(fā)現(xiàn)一部青春劇“遺珠”,那就是《曾少年之小時(shí)候》。

    青春劇曾經(jīng)踩過很多坑,比如狗血的戀愛,車禍墮胎,雨夜分手,出軌撕X等等,而這部《曾少年》,則踏踏實(shí)實(shí)給出了,青春劇該有的模板。

    它以單元?jiǎng)〉男问?,以主角謝喬生活中的小細(xì)節(jié),串起了她的青春故事。

    故事以四合院中長大的三個(gè)少年為主,整個(gè)故事中,沒有網(wǎng)紅臉,沒有流量小生,每個(gè)演員都很陌生,但演技卻又隨和自然,就像我們回憶中經(jīng)歷的那些小事,那個(gè)夏天一樣。

    青春的煩惱,如戀愛、升學(xué)、攀比、人際關(guān)系,在三人的故事中娓娓道來,不驕不躁,讓這三個(gè)少年的形象,變得靈動(dòng)而鮮活。

    雖然沒有大開大合的情節(jié),但那些融入在90年代生活方式中的小細(xì)節(jié),依舊讓整部劇充滿趣味,這是所有注重沖突的青春劇所不具備的。

    我們確實(shí)缺少這種平和的青春劇,更缺少踏實(shí)體現(xiàn)少年心境的耐心。

    而看這部劇,有時(shí)候會(huì)讓皮哥有看《請(qǐng)回答1988》的觀感,足見它的優(yōu)秀和質(zhì)感。

    05、《狂飆》(豆瓣8.5)

    作為到今天為止,絕對(duì)的現(xiàn)象級(jí)爆款劇,《狂飆》,相信皮哥不用再多做介紹了。

    它不僅創(chuàng)造了超高的口碑,捧紅了張頌文,還讓里面所有出演配角的小演員,都分到了一杯羹。

    高葉演完這部劇后,就接到了七個(gè)代言,高啟勝的扮演者蘇小玎開始代言頁游,“瘋驢子”、“小五”這些角色,也紛紛下海撈金,不亦樂乎。

    這就是好劇的影響力和魅力,事實(shí)也證明,觀眾不會(huì)辜負(fù)好劇,更不會(huì)怠慢好演員。

    那,《狂飆》火起來的底層邏輯到底是什么?

    皮哥看來,兩個(gè)原因尤為重要。

    其一,是它雖然披著懸疑罪案的外殼,但本質(zhì)上卻是高啟強(qiáng),從賣魚小人物到黑道老大的成長史。

    這種傳記性質(zhì)的劇,本身就受大眾青睞,高啟強(qiáng)成長過程中的強(qiáng)節(jié)奏推進(jìn),扣人心弦的偶發(fā)事件,和人物轉(zhuǎn)變的過程,在扣人心弦劇情的引導(dǎo)下,不僅細(xì)節(jié)豐滿,也頗有說服力。

    這種身臨其境的“黑道老大成長記”,給了觀眾參與感,所以火起來無可厚非。

    其二,是演員優(yōu)秀的表演。

    《狂飆》本身就有好的質(zhì)感,而張譯、張頌文、高葉等實(shí)力演員的參演,也功不可沒。

    尤其張頌文,在他的演繹下,高啟強(qiáng)這個(gè)人物,就像從現(xiàn)實(shí)中走出去的一樣。

    不僅情緒穿透力強(qiáng),有幾場戲的對(duì)壘,張力十足,演得太好,令人拍手叫絕。

    好故事+好演員,這是一部劇成功的基底,而《狂飆》在這兩點(diǎn)上,都達(dá)到了國內(nèi)頂配。

    戲拍好了,大火只是時(shí)間問題,跟《隱秘的角落》《人世間》如出一轍。

    而《狂飆》的火也證明,演員本身的戲劇張力,與名氣關(guān)系不大。

    只要好好表演,每一個(gè)用心的演員,都可能像張頌文一樣,一夜火遍全國。

    04、《去有風(fēng)的地方》(豆瓣8.6)

    這是上半年高口碑劇中,最為“特別”的一部。

    說故事,它本身沒什么故事,不過是一個(gè)女孩,因?yàn)殚|蜜的突然離世,而產(chǎn)生了“避世”的念頭,辭了工作拉著行李去了云南,開始了類似療傷的旅途。

    說情節(jié),它本身沒什么沖突,劉亦菲飾演的許紅豆,不過是平時(shí)騎騎馬,看看風(fēng)景,做做手工,別說懸疑動(dòng)作,反轉(zhuǎn)搞笑,就連最基本的車禍小三,它里面都沒有。

    但它特殊的地方,也恰恰在于此。

    《去有風(fēng)的地方》精準(zhǔn)戳中了當(dāng)下年輕人對(duì)“慢”生活的需求。

    一些國產(chǎn)劇中,緊繃的情節(jié)和動(dòng)不動(dòng)就沖突爭吵的劇情,就像打工人“打仗”般的生活一般,是一只推著大家前進(jìn)的無形大手。

    而這部劇,正好摒棄了這只手,把生活還給了生活,把故事交給了四個(gè)字,順其自然。

    雖然像極了一部劉亦菲主打的旅行綜藝,但觀眾依舊能從劇中,收獲關(guān)于生活和生命真諦的認(rèn)知,從而找尋自己生活的方向。

    這是《去有風(fēng)的地方》的意義所在。

    當(dāng)然,不可否認(rèn)的是,劉亦菲很美,云南很美,李現(xiàn)很帥,劇很養(yǎng)眼。

    但又有誰,能拒絕一部舒緩心境,沁人心脾,還能洗洗眼睛的愛情劇呢?

    03、《三體》(豆瓣8.7)

    皮哥是《三體》的死忠粉。

    作為死忠粉,大多數(shù)觀眾都認(rèn)為,《三體》是最難影視化改編的作品,沒有之一。

    其難度,在于對(duì)宏大科幻世界觀的呈現(xiàn),以及對(duì)高科學(xué)概念的平實(shí)化闡述。

    B站動(dòng)漫版《三體》就是失敗的典型。

    不僅顛覆了書中人物的形象,而且劇情亂改一氣,掐頭去尾,缺少了原著的精神。

    每個(gè)《三體》粉絲心中,都有一部自己的《三體》,讓皮哥沒想到的是,騰訊做到了。

    其實(shí),這版《三體》只做好了一件事,那就是按部就班地,根據(jù)原著進(jìn)行改編。

    之所以高達(dá)8.7分,是因?yàn)閺淖铋_始,就有一股“熟悉”的味道。

    在選角上,葉文潔的青年和老年選角,簡直貼合原著到無以復(fù)加,王子文和陳瑾本就神似,兩人的眼神,又充滿故事感,讓這個(gè)“統(tǒng)帥”角色,增加了不少魅力。

    在對(duì)原著的還原上,細(xì)節(jié)粉狂喜,《三體》中有很多引用原文的話,而這話,恰恰都是不應(yīng)該改掉的點(diǎn)睛之筆。

    對(duì)這些臺(tái)詞原封不動(dòng)的使用,極大拉近了書粉和劇本身的距離,一定程度上幫助書粉接受了劇的設(shè)定。

    另外,在拍攝上,團(tuán)隊(duì)也是一絲不茍。

    大到基地實(shí)景,中到粒子對(duì)撞機(jī),小到一張實(shí)驗(yàn)報(bào)告,幾乎都按照實(shí)際中拍攝。

    這種細(xì)致入微的態(tài)度,給了觀眾身臨其境的感覺,既仿佛置身于大劉用文字呈現(xiàn)的科幻世界,又仿佛進(jìn)入了真實(shí)的“三體”世界,感覺玄妙。

    當(dāng)然,《三體》并不是沒有缺點(diǎn)。

    有的科幻場景,拍攝得依舊有點(diǎn)“五毛特效”的意思,比如汪淼和丁儀的粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn),就差點(diǎn)意思。

    而丁儀的選角王傳君,在表演上有點(diǎn)用力過猛,將一個(gè)神級(jí)科學(xué)家演成了廢柴藝術(shù)家的感覺,有點(diǎn)敗筆。

    但整體上,《三體》是十分優(yōu)秀的。

    原本網(wǎng)飛《三體》的開拍,還讓皮哥捏了一把汗,如果我們的《三體》被外國人超過,那其實(shí)是一種不幸。

    但看完騰訊版,這顆懸著的心終于放下。

    在對(duì)中國文化和哲思的理解上,外國人是不可能有中國人理解深刻的,只要技術(shù)層面不出問題,網(wǎng)飛版《三體》,注定只是陪跑。

    不信,走著瞧。

    02、《中國奇譚》(豆瓣8.8)

    《中國奇譚》厲害的地方在于,用超短動(dòng)畫的形式,創(chuàng)造了一種社會(huì)文化現(xiàn)象。

    這種現(xiàn)象中,包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的重重隱喻,又與《西游》IP的精神不謀而合,讓人稱奇,這還僅僅只是第一集而已。

    對(duì),皮哥說的就是《中國奇譚》的第一篇,《小妖怪的夏天》。

    “浪浪山”的概念,就從這個(gè)短片而來。

    在年輕的文化語境中,“浪浪山”既是小妖怪不想回的家,也是放不下游子們靈魂的故鄉(xiāng)。

    而獅駝嶺雖然險(xiǎn)峻,但跟大城市一樣,有接觸食物鏈頂端的機(jī)會(huì),有出人頭地的希望,雖然對(duì)打工人來說,這希望異常渺茫。

    很難在一部作品中看到,中國古代文學(xué)意象和當(dāng)代青年訴求的完美契合,《小妖怪的夏天》無疑是個(gè)特例。

    它帶火了“浪浪山”,讓這座山和“孔乙己的長衫”,變成了年輕人嘴里時(shí)常提起的兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)概念。

    一個(gè)是想回回不去的家,一個(gè)是想放放不下的尊嚴(yán)。

    開篇的爆炸,也讓《中國奇譚》收獲了超高的口碑。

    后續(xù)無論是《鵝鵝鵝》國風(fēng)滿滿的默片,還是《小滿》剪切定格動(dòng)畫的魅力,無不展現(xiàn)著中國動(dòng)漫的絢爛和瑰麗。

    無論你喜不喜歡動(dòng)畫,《中國奇譚》都值得一看。

    因?yàn)樗峭鈬藷o法理解,無法創(chuàng)造,也無法共情的藝術(shù)作品,也是我們引以為傲的銀幕寶藏。

    01、漫長的季節(jié)(豆瓣9.4)

    東北背景,常出好劇,《漫長的季節(jié)》便是今年的爆款。

    東北的文學(xué)總帶著一種傷痕和落寞,但奇怪的是,落寞中又充滿了希望,《漫長的季節(jié)》給皮哥的,便是這種感覺。

    劇中的人物,都經(jīng)歷著多舛的命運(yùn)。

    主人公王響,本是個(gè)敬職敬責(zé)愛崗敬業(yè)的工人,卻無端遭遇下崗,后來還經(jīng)歷了喪子之痛。

    馬德勝本是業(yè)務(wù)骨干,卻因?yàn)闆_動(dòng),丟失了大好前途。

    龔彪曾是意氣風(fēng)發(fā)的大學(xué)生,最后卻混成了沉溺游戲廳的中年男人。

    這難道不是千篇一律嗎?

    對(duì)《漫長的季節(jié)》來說,這些個(gè)失敗的個(gè)體,反而是一種真實(shí)。

    成功和暴發(fā)戶總是少數(shù),現(xiàn)代職場劇中一路晉升的霸總劇,不過是小概率的爽文罷了。

    但在時(shí)代的大潮下,小人物命運(yùn)的浮沉,本來就由不得自己。你我他,我們都一樣,所以這種浮沉,更容易引起觀眾共情。

    本劇贏就贏在,對(duì)這種共情的精準(zhǔn)把控上,它講述人生起伏,卻不以悲慘煽情,它呈現(xiàn)生活的苦痛,卻不以傷痕催淚。

    在很多80后和90后眼里,《漫長的季節(jié)》中這幾位,都是自己的父輩母輩,他們艱辛地在時(shí)代的洪流中套著生活,卻從未失去對(duì)未來的希望。

    所謂“懸疑”、“謎底”,都是本劇的標(biāo)簽而已,本質(zhì)上對(duì)人的展現(xiàn),已經(jīng)足夠真實(shí),足夠拿到高分。

    而本劇也證明,一部好劇,一個(gè)好故事的精髓,是始終對(duì)個(gè)體的命運(yùn)和人間的疾苦保持悲憫,并始終相信,有光會(huì)照進(jìn)來的希望。

    前者是對(duì)命運(yùn)的寫實(shí),后者是對(duì)未來的負(fù)責(zé)。

    相信大家看到最后,王響對(duì)著年輕時(shí)候的自己說“向前看,別回頭”,一定深有感觸吧。

    我們每個(gè)人,曾經(jīng)都會(huì)在心里,對(duì)未來的自己吶喊出這六個(gè)字。

    而現(xiàn)如今,我們似乎都站在了十字路口,回首著已去的過去,展望著已來的未來。

    這也是《漫長的季節(jié)》中,撬動(dòng)人心的真實(shí)力量。

    總的來說:

    前半年的國劇,優(yōu)質(zhì)劇呈現(xiàn)出了井噴的狀態(tài)。

    從未有哪一年,在短短的半年時(shí)間里,就播出這么多叫好又叫座的電視劇,就創(chuàng)造出這么多的熱搜、話題和討論。

    國劇已經(jīng)走在發(fā)展的快車道上,

    可以預(yù)見的是,下半年的國劇,注定還會(huì)有不少爆款。

    希望年終盤點(diǎn)優(yōu)質(zhì)劇的時(shí)候,這份片單能被替換不少。

    文/皮皮電影編輯部:蜉蝣

    ?原創(chuàng)丨文章著作權(quán):皮皮電影(ppdianying)

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    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:30 | 評(píng)論:0
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