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    用奇字給公司起名字以及14 劃的字

    2023-12-28 16:13:08
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    文章詳情介紹:

    《姚氏婦科》正式啟動(dòng),圣愛中醫(yī)館帶您走進(jìn)姚氏婦科流派

    在中國(guó)醫(yī)藥學(xué)數(shù)千年的漫長(zhǎng)發(fā)展過程中,傷寒學(xué)派、溫病學(xué)派、溫補(bǔ)學(xué)派、滋陰學(xué)派、河間學(xué)派、易水學(xué)派、錢塘醫(yī)派、吳中醫(yī)派、孟河醫(yī)派等,這些年代久遠(yuǎn)轟動(dòng)一時(shí)的中醫(yī)學(xué)派相繼誕生。后人經(jīng)過相互之間的爭(zhēng)鳴與滲透,最終形成了“一源多流”、各具特色的中醫(yī)學(xué)術(shù)流派。

    簡(jiǎn)介

    昆明姚氏醫(yī)學(xué)流派是云南影響最大的中醫(yī)學(xué)術(shù)流派之一,早在《昆明縣志·藝術(shù)列傳》中記載:“姚方奇字偉生,世居小西門外,為人誠(chéng)篤孝友,乾隆末以武職從軍西征,得異人授以岐黃術(shù)…… 惟閉門課子,而子時(shí)安遂盡得其傳,孫曾輩相繼以醫(yī)聞,皆承方奇之教澤也?!弊C實(shí)了姚氏醫(yī)學(xué)一派,自姚方奇起,就開始了“懸壺濟(jì)世求精進(jìn),醫(yī)德馨香兩百年”的悠久傳承。

    姚氏醫(yī)學(xué)流派近二百六十年來傳承八代,名醫(yī)輩出。創(chuàng)制的“姚氏新加當(dāng)歸補(bǔ)血湯”、“姚氏新加五子湯”、“四物通經(jīng)湯”、“七炭止血散”、“生地四物湯”等,長(zhǎng)期用于婦科臨床,頗多效驗(yàn)。尤其對(duì)不孕癥、多囊卵巢綜合征、先兆流產(chǎn)、習(xí)慣性流產(chǎn)(胎動(dòng)不安、胎漏、滑胎)、不育癥(少弱精子癥)等疾病有顯著的療效,形成了姚氏婦科四大優(yōu)勢(shì)病種。姚氏醫(yī)學(xué)流派以其獨(dú)特的學(xué)術(shù)特色和良好的臨床療效享譽(yù)云南,在云南乃至西南地區(qū),群眾基礎(chǔ)非常廣泛,諸多百姓都受益于姚家醫(yī)術(shù)。姚氏婦科是國(guó)家中醫(yī)藥管理局第一批全國(guó)中醫(yī)學(xué)術(shù)流派傳承工作室,現(xiàn)在進(jìn)入第二輪建設(shè),全國(guó)十大婦科流派之一,名列云南省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

    專欄介紹

    為進(jìn)一步提升老百姓對(duì)云南姚氏婦科流派的認(rèn)識(shí)和了解。傳播姚氏婦科流派醫(yī)療技術(shù)特色、名醫(yī)名家品牌,展現(xiàn)姚氏婦科流派獨(dú)特文化和優(yōu)勢(shì),加強(qiáng)市民對(duì)姚氏婦科流派的認(rèn)知,擴(kuò)大姚氏婦科流派在行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的認(rèn)知度和影響力,同時(shí)滿足百姓對(duì)中醫(yī)藥權(quán)威科普信息迫切需求,由圣愛中醫(yī)館攜手云南中醫(yī)、國(guó)醫(yī)在線共同打造的《姚氏婦科》專欄即將上線,將全方位帶您認(rèn)識(shí)和走進(jìn)姚氏婦科流派,讓姚氏婦科流派更接地氣、更有人氣!

    本欄目將會(huì)通過最通俗的語言,最生動(dòng)的圖片,最貼近您生活的案例,提升您對(duì)姚氏婦科流派的認(rèn)識(shí)和了解;通過發(fā)展故事、醫(yī)生典型事跡、特色診療經(jīng)典案例、婦科疾病相關(guān)保健知識(shí)等多角度了解姚氏婦科流派的文化和優(yōu)勢(shì),滿足您對(duì)健康防病和養(yǎng)生保健方面知識(shí)的需求,搭建姚氏婦科流派溝通、交流的平臺(tái)。

    項(xiàng)目名稱:《姚氏婦科》

    編審:徐漣 姚濟(jì)白 蘇健佳 蔣玉蘭

    實(shí)施主體:昆明圣愛中醫(yī)館有限公司

    責(zé)任編輯:孟雯雯 版式設(shè)計(jì):高菁徽

    《詩(shī)經(jīng)圖》:一場(chǎng)跨時(shí)空的對(duì)話

    作者:吳 寒(國(guó)家圖書館古籍館副研究館員)

    《詩(shī)經(jīng)》作為六經(jīng)之一,歷來備受尊崇,對(duì)它的圖像表現(xiàn)很早就已經(jīng)出現(xiàn),目前所見較早的記載是東漢劉褒作《云漢圖》《北風(fēng)圖》,晉明帝司馬紹作《豳風(fēng)七月圖》等。不過,歷史上的《詩(shī)經(jīng)圖》大都以單幅或組圖為主,只有南宋和清代分別出現(xiàn)了兩種《詩(shī)經(jīng)全圖》,成為《詩(shī)經(jīng)圖》發(fā)展史上的兩座高峰。南宋時(shí)期,著名畫家馬和之與宋高宗、宋孝宗合作,創(chuàng)作了305幅《詩(shī)經(jīng)圖》,成為藝苑佳話。時(shí)至清代,乾隆皇帝復(fù)刻了這一君臣合作的藝壇盛事,他親自書寫詩(shī)文并命畫師繪圖,補(bǔ)足六首笙詩(shī),歷時(shí)七年終于完成了311幅《詩(shī)經(jīng)圖》。

    關(guān)于馬和之的生平有兩種說法,周密《武林舊事》認(rèn)為他是南宋御前畫院的首席畫師,夏文彥《圖繪寶鑒》則記載他是錢塘人,高宗紹興(1131—1162年)間進(jìn)士,官至工部侍郎。《詩(shī)經(jīng)》篇章眾多,要將三百多首詩(shī)作一一繪圖,工作量想必不小,就連這項(xiàng)工程的發(fā)起人宋高宗,也沒能等到《詩(shī)經(jīng)全圖》的完成就去世了,若馬和之擔(dān)任位高權(quán)重的工部侍郎,恐怕沒有這么多時(shí)間來進(jìn)行如此龐大的藝術(shù)創(chuàng)作,所以馬和之為御前畫師之說似乎更可信據(jù)。馬和之的繪畫風(fēng)格師法吳道子,用筆清峻飄逸,設(shè)色沖淡古雅,多用標(biāo)志性的“螞蟥描”。值得一提的是,除了《詩(shī)經(jīng)圖》,馬和之還有《女孝經(jīng)圖》等傳世,他在“成教化,助人倫”的經(jīng)典圖像創(chuàng)作領(lǐng)域有重要貢獻(xiàn)。

    馬和之身后,這套《詩(shī)經(jīng)圖》散落人間,今天存世的殘帙中,有不少被認(rèn)為是同時(shí)期畫師或后世畫家之仿作,但無論如何,這些作品的繪畫風(fēng)格、表現(xiàn)方式趨于一致,說明它們應(yīng)該來自相同的祖本,能夠一定程度上反映馬和之原作的面貌?!对?shī)經(jīng)》中不少作品的主題是相似的,要從詩(shī)句中拈出一二場(chǎng)景人物,以非常簡(jiǎn)潔的筆觸傳達(dá)詩(shī)旨,是對(duì)畫家創(chuàng)作能力的極大考驗(yàn)?!镀咴聢D》按照毛鄭闡釋線索,將七月流火、蠶桑、稼穡、宴飲等融于一圖,人物形象纖毫畢現(xiàn),古風(fēng)宛然,后世摹繪者眾多?!稏|山圖》表現(xiàn)了一隊(duì)行役中的士兵,他們的神情并非即將歸家的狂喜,反而透露出近鄉(xiāng)情怯的凝重,將觀者帶入詩(shī)中復(fù)雜的情緒?!对鲁鰣D》沒有直接描繪詩(shī)中的月色或美人,而是表現(xiàn)了遼闊蒼茫的時(shí)空之中,一個(gè)登樓眺望的孤獨(dú)身影,詩(shī)人的孤寂苦悶躍然紙上,曲折之中別有韻致。趙孟頫稱馬和之“得風(fēng)人之旨”,盛贊其立意高古,準(zhǔn)確把握了詩(shī)作的神髓,后人即使不看文字,僅從圖畫內(nèi)容也能判斷相應(yīng)主題:“夫詩(shī)存而可名其圖者,非善之善也;詩(shī)亡而可知其圖者,真能詩(shī)者也。此所以為和之也?!?/p>

    雖然關(guān)于馬和之繪制《詩(shī)經(jīng)圖》的往事,正史并未留下只言片語,但透過歷史的煙塵,我們?nèi)匀豢梢圆聹y(cè)宋高宗此舉的用意。作為宋室南渡后的第一位君主,宋高宗趙構(gòu)在位的三十多年間,外有強(qiáng)敵,內(nèi)有動(dòng)亂,要穩(wěn)固南宋的統(tǒng)治,除了軍事和政治上的舉措,文化建設(shè)也非常重要。高宗非常重視經(jīng)學(xué),他曾經(jīng)手書九經(jīng)并刻石,在當(dāng)時(shí)掀起了書經(jīng)風(fēng)潮,對(duì)于儒家經(jīng)典的推行起到了表率作用。南宋雖然偏安一隅,仍不乏恢復(fù)之志,孝宗朝曾多次北伐,孝宗本人也非常重視儒學(xué),提出“以儒治世”的主張。因此不少學(xué)者指出,高宗、孝宗歷經(jīng)兩朝完成這套《詩(shī)經(jīng)圖》,或許也是這些文化舉措中的一環(huán)。南宋國(guó)祚能夠綿延一百多年,與這些政權(quán)建立初期的文化政策是分不開的。明人郁逢慶曾言宋高宗“當(dāng)時(shí)機(jī)暇清賞,游意經(jīng)史,不徒博玩粉墨”。清人孫承澤《庚子銷夏記》亦認(rèn)為:“彼時(shí)戎馬倥傯,而能神閑氣定,雅意表章,跨有半壁百余年,非幸也?!?/p>

    馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》備受后人矚目,藏家多以獲得一卷《毛詩(shī)圖》為幸事,明人馮夢(mèng)禎《快雪堂日記》記錄其前往高濂齋中玩賞書畫之事,“馬和之《魯頌》《商頌》二卷最佳”,他對(duì)此圖思慕已久,因此“會(huì)心豁目,喜不可言”。明人張丑稱自己購(gòu)得馬和之《風(fēng)》《雅》八圖,為宋末莊蓼塘舊藏,“雖蕭疏小筆,而理趣無涯”,他連夜秉燭觀賞,“為之通夕不寐”。馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》亦激發(fā)了不少人的詩(shī)興,元人釋宗泐曾觀《揚(yáng)之水圖》并作詩(shī)曰:“馬卿獨(dú)念宋中微,圖寫詩(shī)篇墨采輝。戍甫戍申都不及,西風(fēng)淮岸鐵為衣?!泵魅藦埦钢}《伐檀圖》:“后稷肇王業(yè),豳風(fēng)有遺詞。相彼千畝良,為我百度資?!鼻迦它S鉞題《詠荇花》:“欲倩馬和之,圖入關(guān)雎篇。”可謂由詩(shī)而畫,由畫而詩(shī),形成了有趣的“再創(chuàng)作”傳統(tǒng)。

    在馬和之畫作的收藏上,乾隆皇帝是一個(gè)不得不提的人物。他以帝王身份完成了對(duì)當(dāng)時(shí)存世的馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》的全面整理和系統(tǒng)考訂。據(jù)吳振棫《養(yǎng)吉齋叢錄》記載,乾隆以積年之功收集了十七卷馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》,他對(duì)這些圖逐一審定,查漏補(bǔ)缺,剔除五卷贗品,保存十二卷真跡,有圖無詩(shī)者則親自補(bǔ)上,最終將這些作品庋藏于景陽宮后殿學(xué)詩(shī)堂中。乾隆感慨,古詩(shī)三千余篇,后世僅存十分之一,但馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》能夠留存十分之三,“視尼山詩(shī)教所得參倍。其為愉快,豈直足資多識(shí)之助而已哉”。之后,乾隆四十九年(1784年)南巡途中得到《周頌閔予小子之什圖》,乾隆五十六年(1791年)又得到《唐風(fēng)圖》,學(xué)詩(shī)堂所藏總數(shù)升至十四卷。阮元《石渠寶笈》記載,“學(xué)詩(shī)堂”“事理通達(dá)”“心氣和平”三枚璽印,即專用于學(xué)詩(shī)堂馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》。今天,這些圖再度散落海內(nèi)外,但我們?cè)诟鞔蟛┪镳^見到的作品中,大多有乾隆本人的印璽和題跋,這些考訂文字為我們提供了非常重要的線索。

    乾隆不僅大力搜集馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》,還仿效高宗、孝宗,重啟了這一藝壇盛事。乾隆四年(1739),二十八歲的乾隆命宮廷畫師仿照馬作繪制《詩(shī)經(jīng)全圖》,存者臨摹,亡者補(bǔ)繪,他本人則以楷書、隸書、行書等多種字體書寫詩(shī)文,一直到乾隆十年(1745)方才大功告成。乾隆皇帝曾經(jīng)自封“十全老人”,他對(duì)于“整全”有狂熱執(zhí)著。《詩(shī)經(jīng)》中“有目無辭”的六首笙詩(shī),馬和之僅錄《詩(shī)序》并未繪圖,而乾隆則補(bǔ)作了六首詩(shī)作,并為它們一一繪圖,透過此舉,我們不難窺探到乾隆隱隱的爭(zhēng)勝之心。他并不甘于仰視已有的高峰,而希望自己能創(chuàng)造一座前所未有的新高峰。乾隆《御制學(xué)詩(shī)堂記》的一句話為人們津津樂道:“夫高、孝兩朝,偏安江介,無恢復(fù)之志,其有愧《雅》《頌》大旨多矣。則所為繪圖書經(jīng),亦不過以翰墨娛情而已,豈真能學(xué)詩(shī)者乎?”從白山黑水到入主中原,清代在乾隆時(shí)期已臻鼎盛,國(guó)力強(qiáng)大,疆域遼闊,因此乾隆皇帝充滿自信地開展了各類“集大成”式的古籍整理和文庫(kù)編纂工作,以此昭示自身在文化上的合法性與正統(tǒng)性。乾隆認(rèn)為,以自己的文治武功才擔(dān)得起創(chuàng)作《詩(shī)經(jīng)圖》這一舉措,才是真正領(lǐng)悟了古人“緣辭以立象,觀象以玩辭”的精神,高宗、孝宗雖為漢人政權(quán)卻偏安一隅,他們繪圖書經(jīng)的舉動(dòng)不過是游戲筆墨罷了,哪里是真正領(lǐng)悟了《雅》《頌》之旨呢?

    不過今天看來,乾隆與群臣?xì)v經(jīng)七年完成的這套《御筆詩(shī)經(jīng)圖》,在藝術(shù)成就上難以與前人比肩。以繪畫水平論,馬作筆法瀟灑流利,柔而不弱,用筆豐富而不入流俗,堪為宋畫之精品,乾隆《詩(shī)經(jīng)圖》則遜色不少。以構(gòu)思立意論,馬作亦更有丘壑。如乾隆《鴇羽圖》實(shí)寫詩(shī)中場(chǎng)景,描繪了一隊(duì)征夫回頭看樹上的鴇鳥,表現(xiàn)他們行役的苦悶;馬作則選取一個(gè)側(cè)面加以表現(xiàn),描繪了兩只鴇鳥棲息于樹上,另外兩只也振翅飛來,鴇鳥體形碩大,與樹上的巢穴并不相稱,這說明鴇鳥不得已而遠(yuǎn)離湖泊,暗示征夫苦于勞役而居無定所。馬作雖未直陳其事,卻更準(zhǔn)確地傳達(dá)了詩(shī)旨。再如乾隆《杕杜圖》表現(xiàn)了一個(gè)人望向地上的杕杜,暗示其無兄無弟孤苦無依;馬作則描繪了兩組對(duì)比的人物,三人成群走在一起,另有一人落在后面,孤獨(dú)地回首看著杕杜,通過對(duì)比暗示“人無兄弟,胡不佽焉”的主題??梢哉f,馬和之在詩(shī)旨表現(xiàn)上是更勝一籌的。

    從馬和之到乾隆,是一場(chǎng)跨時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話。作為經(jīng)典的視覺化延伸,《詩(shī)經(jīng)》圖像展現(xiàn)了豐富的義理世界,拓展了我們理解《詩(shī)經(jīng)》、欣賞《詩(shī)經(jīng)》的方式,也為后人留下了不朽的文化遺產(chǎn)。

    《光明日?qǐng)?bào)》(2023年07月10日13版)

    來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

    想象力和文字的極致「江南收藏.知識(shí)庫(kù)」

    漢典文化傳播

    作者簡(jiǎn)介楊照,臺(tái)灣大學(xué)歷史系畢業(yè),美國(guó)哈佛大學(xué)東亞史碩士,曾為哈佛大學(xué)史學(xué)博士候選人,研究專長(zhǎng)為中國(guó)古代思想史、社會(huì)人類學(xué)。楊照現(xiàn)任臺(tái)灣誠(chéng)品講堂與敏隆講堂講師,他的創(chuàng)作包括文學(xué)、歷史、經(jīng)典著作導(dǎo)讀等多個(gè)領(lǐng)域,代表作有《故事照亮未來》《我想遇見你的人生》《迷路的詩(shī)》《想樂》《永遠(yuǎn)的少年》《馬爾克斯與他的百年孤獨(dú)》《尋路青春》《推理之門由此進(jìn)》《呼吸》等。

    我們今天閱讀漢賦,會(huì)遇到的一個(gè)根本困難,是在其中有許多不認(rèn)識(shí)的字。

    看看《上林賦》中的這一段:“左蒼梧,右西極。丹水更其南,紫淵徑其北。終始灞浐,出入涇渭。酆鎬潦潏,紆馀委蛇,經(jīng)營(yíng)乎其內(nèi)。蕩蕩乎八川分流,相背而異態(tài)。東西南北,馳騖往來。出乎椒丘之闕,行乎洲淤之浦。經(jīng)乎桂林之中,過乎泱漭之野。汩乎混流,順阿而下,赴隘狹之口。觸穹石,激堆埼,沸乎暴怒,洶涌澎湃。滭弗宓汩,偪側(cè)泌瀄。橫流逆折,轉(zhuǎn)騰潎冽。滂濞沆溉,穹隆云橈,宛潬膠盭。逾波趨浥,涖涖下瀨。批巖沖擁,奔揚(yáng)滯沛。臨坻注壑,瀺灂霣墜。沈沈隱隱,砰磅訇磕。潏潏淈淈,湁潗鼎沸。……

    不妨試著將不認(rèn)識(shí)的字圈出來,兩百多個(gè)字的文章,應(yīng)該被圈得密密麻麻,其中至少有三十個(gè)不認(rèn)識(shí)的字。

    不用怪自己的中文水平低,也不要怪這文章太古老。這不是人的問題,也不是單純的時(shí)代久遠(yuǎn)所造成的。文章里出現(xiàn)的大量奇字、僻字,是漢賦的作者故意而為的,即使與他們同時(shí)代的讀者,遇到這樣的文章,也無法一眼就看懂或讀出每一個(gè)字。

    司馬相如是知名的漢賦作者,他另外著有《凡將篇》,這是一本字書。揚(yáng)雄也是知名的漢賦作者,他也另外著有《方言》和《訓(xùn)纂》兩本字書。班固也是知名的漢賦作者,而他也另外著有一本《續(xù)訓(xùn)》,它是揚(yáng)雄《訓(xùn)纂》的續(xù)篇,當(dāng)然也是一本字書。

    這些寫賦的人都兼編字書的角色,絕非偶然。他們是那個(gè)時(shí)代的文字專家,專門收集,有時(shí)甚至創(chuàng)造發(fā)明文字,他們當(dāng)然就將自己能掌握的龐大字詞運(yùn)用在漢賦作品里。再退一步問,他們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)收集、創(chuàng)造文字,編字書有這么大的興趣和熱情?

    因?yàn)橐环矫?,他們自覺活在一個(gè)充滿著稀奇、新鮮事物的環(huán)境里,需要有比一般通行的更多、更豐富的字詞。只有這樣,才有可能更形象地描繪這些事物。另一方面,他們也受到擴(kuò)張的時(shí)代氛圍的深刻影響,自然會(huì)想在自己熟悉的領(lǐng)域中進(jìn)行類似的擴(kuò)張發(fā)展,也就是,把語言文字的范圍予以大幅地拓增。

    我們?cè)谖鞣降拇蠛胶r(shí)代看見過類似的歷史現(xiàn)象。從海上冒險(xiǎn)回來的人,帶回了各式各樣的事物,其中就有歐洲人之前從未見過的動(dòng)物、植物和礦物等,當(dāng)然活的死的都有。這些事物,等待被命名、被訴說。既有的語言文字顯然不足以應(yīng)付這爆發(fā)的需求。于是,新的字詞產(chǎn)生了,新的語法出現(xiàn)了,新的表達(dá)方式快速地流行了。

    而原先歐洲通用的拉丁文缺乏足夠的彈性,不能容納快速增加的新字、新詞、新表達(dá),且各地有未被教會(huì)控管,變化較自由的方言,方言比拉丁文更能應(yīng)對(duì)這樣的新時(shí)代變化。所以,方言崛起,拉丁文相對(duì)沒落,這也使教會(huì)權(quán)威式微。

    同樣地,漢帝國(guó)在擴(kuò)張的過程中,看到了戈壁沙漠,看到了南蠻地區(qū)的動(dòng)植物等,這些新事物刺激了人們的想象力,而且必須有新的文字才能記錄?!渡狭仲x》形容上林的地理,一開頭就說“左蒼梧,右西極”。其中的蒼梧和西極是今天廣西等地的地名,是在漢武帝時(shí)代才開始進(jìn)入漢人意識(shí)中的偏荒之處的名字。司馬相如刻意將上林投射到極遠(yuǎn)的西南去,就是為了利用遼闊的距離,打開夸張想象的空間。

    和西方大航海探險(xiǎn)所得同步發(fā)展的,是強(qiáng)大的博物學(xué)系統(tǒng),人們想辦法將這些以前沒見過的東西,以一種可以理解、可以掌握的秩序進(jìn)行安排。西漢沒有類似的博物學(xué),當(dāng)然也就沒有建立博物學(xué)所需要的如制作標(biāo)本等,保存運(yùn)送遠(yuǎn)方對(duì)象的技術(shù)。而他們能帶回來的,是種種傳奇的描述與訴說,這當(dāng)然就需要大量的新字詞和新語法,以命名、傳達(dá)新事物等。

    在漢賦的語言文字中,我們很難分清真實(shí)和想象。《子虛賦》和《上林賦》都部分來自遠(yuǎn)方的描述,但更多的是憑借語言文字所打造出的夸張想象。因?yàn)橛羞h(yuǎn)方真實(shí)、新鮮事物的刺激,所以人們也就會(huì)傾向于部分相信想象,而不會(huì)以“不是真的”為理由,將想象置諸一旁。

    此外,如《上林賦》介紹上林的地理時(shí),專注地講河川,以形容八條河的河水如何動(dòng)蕩、如何變化等,這是想象力的特技表演,它呈現(xiàn)出事物、想象、文字描述的三重極限。其實(shí),突破極限是關(guān)鍵,而沒有這個(gè)野心,或少了突破極限的能力,就沒有資格寫賦。

    ——摘自 楊照《講給大家的中國(guó)歷史4:帝國(guó)的昂揚(yáng)精神》

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    君子執(zhí)信:青田石名章十四品(上)

    青田石作為四大國(guó)石之一,有著“石中君子”之譽(yù),以其色彩淡青雅逸,質(zhì)性不堅(jiān)不燥、中正平和之故也。明代中后期,文彭首倡以青田石刻印,開創(chuàng)了篆刻史的石章時(shí)代,數(shù)百年來其風(fēng)愈熾,文人雅士選擇青田石刻制名章、以為印信。時(shí)至今日,青田印石仍是篆刻家首選之一。

    一、梁清標(biāo)印

    按:是印作于康熙二年(1663年),為清初著名收藏家梁清標(biāo)印信。梁氏少年才俊,搦管成文,飆發(fā)泉涌,年十四即補(bǔ)諸生。惜生逢亂世,先附闖逆,再作貳臣,所謂覆巢之下、文人命運(yùn)多不得自主是也。梁氏有蕉林書屋,收藏法書名畫甚富,睢陽袁氏舊藏多入其中。


    二、鄭簠之印

    按:此印為名家制作。程邃為明末清初篆刻家,曾問學(xué)于陳眉公,其為人誠(chéng)實(shí)正直、品質(zhì)端愨,篆刻博采文何之長(zhǎng)而自成“歙派”。此印為清初著名書法家鄭簠印信,鄭氏得家傳醫(yī)學(xué),又工書善鑒別、富收藏,浸淫漢碑三十余年,精于八分書,開有清一代風(fēng)氣。


    三、沈樹鏞印

    按:楊沂孫學(xué)力深厚,以篆書名于世,此印即其所篆。操刀者吳雋兼工詩(shī)書畫,為戴熙、何紹基等所重。此印為清中期著名金石學(xué)家沈樹鏞印信,沈氏長(zhǎng)于考訂碑帖,平生收藏秘籍、金石,富甲東南。嘗獲宋拓《熹平石經(jīng)》,遂名其齋為“漢石經(jīng)室”。


    四、吳大澂印

    按:此印為清末大收藏家吳大澂自刻名章。愙齋為晚清封疆大吏,頗有政聲,又精鑒別,尤能審釋古文奇字,收藏金石甚富。甲午戰(zhàn)敗,愙齋革職,致電張南皮,欲毀家紓難、以所藏古器三千二百種抵與日本,請(qǐng)減去賠款二十分之一。南皮復(fù)信幾近挖苦與冷漠,文物抵充賠款之事就此終結(jié)。愙齋嗣孫湖帆工書擅畫,亦精鑒定收藏,是所謂家學(xué)淵源也。


    五、章士釗印

    按:?jiǎn)檀髩殉鲇诮B興書香門第,少年游學(xué)京師,博究經(jīng)史,旁及佛典,工詩(shī)詞、擅篆刻。此印為章士釗所刻。章氏早年以報(bào)業(yè)鼓吹革命,后留洋發(fā)奮力學(xué),辛亥后舉家歸國(guó),為《民立報(bào)》主筆,北洋時(shí)入仕、主司法教育之職。身為報(bào)人,章氏由桐城出而眼力深闊、文法謹(jǐn)嚴(yán),翹然特起于鼎革之際,于所謂新文化、白話文等,有獨(dú)立深刻之見,今日觀之,頗可深思。


    六、曹汝霖印

    按:此印作者鐘剛中為光緒甲辰科進(jìn)士及第,堪為千余年科舉之殿軍。曹汝霖早年留學(xué)東瀛,北洋時(shí)身任要職,權(quán)重一時(shí)。其廣為今人所知者為巴黎和會(huì)之事,冠以“賣國(guó)賊”之名,住宅亦遭丙丁之禍,此后無心政事,而熱心公益。日人侵華,曹氏決心以晚節(jié)挽回前譽(yù)之失,拒不任偽職;而當(dāng)時(shí)火燒趙家樓之“愛國(guó)學(xué)子”,竟有墮落為漢奸者,世事翻覆,可嘆可笑。


    七、張群

    按:此印為王福廠為國(guó)民黨元老張群所刻名章,題為仿漢之作,工穩(wěn)中蘊(yùn)變化,氣息蒼古嫻雅,時(shí)張群任上海市長(zhǎng)。張氏早年留學(xué)日本,與老蔣為同窗,辛亥事起,二人歸國(guó)參與陳其美滬上舉事。后參與討袁,事敗流亡海外。蔣主政后,張氏為心腹,拉攏各派,大有合縱連橫之勢(shì)。


    往期回顧

    版權(quán)聲明:

    編輯單位:深圳市金石文化研究院

    出品:東方國(guó)石文化產(chǎn)業(yè)(深圳)有限公司

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    作者:piikee | 分類:八字起名 | 瀏覽:39 | 評(píng)論:0
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