本篇文章給大家談談滅絕的動物圖片及名字，以及團隊動物模仿表演劇本的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

文章詳情介紹：

• 1,中國兩種生物已野外滅絕 中國白掌長臂猿和北白頰長臂猿已野外滅絕
• 2,不一樣的“動物世界”！廣東出品《奇幻小人國》相約國慶檔
• 3,2022年這些新物種被收錄，這些被宣布滅絕！
• 4,一個叫“動物農(nóng)場模擬器”的藝術(shù)展

中國兩種生物已野外滅絕 中國白掌長臂猿和北白頰長臂猿已野外滅絕

9月6日，在國家瀕危物種科學委員會成立40周年暨2021年度工作會議上，《中國靈長類動物瀕危狀況評估報告2022》發(fā)布。報告顯示，在過去的幾十年中，中國分布的白掌長臂猿、北白頰長臂猿在野外均沒有被監(jiān)測到，符合野外滅絕的標準。 野外滅絕是一種保護現(xiàn)狀，當某物種或其亞種，其已知的個體僅存活于圈養(yǎng)的環(huán)境，或是其種群需經(jīng)過野放后才能夠回歸其歷史上存在的地點時，就會被分類至此保護現(xiàn)狀。 前不久，世界自然保護聯(lián)盟更新的物種紅色名錄顯示：長江特有物種白鱘被宣布滅絕，長江鱘野外滅絕；一份最新科學研究報告稱儒艮在中國已經(jīng)功能性滅絕。（瀟湘晨報綜合）

來源： 新聞晨報

不一樣的“動物世界”！廣東出品《奇幻小人國》相約國慶檔

6月5日-8日，第二十三屆全國院線影片推介會在廣州增城舉行。在廣東出品影片推介環(huán)節(jié)，廣東閃耀動漫有限公司重點推介了影片《奇幻小人國：逃出動物城》。這是一部關(guān)于動物世界的新故事。故事發(fā)生在一個動物的文明世界里，唯一的人類艾瑪為尋找自己的出身真相，與追捕自己的生物學家韋德達成一個荒唐卻又合理的交易。然而，就在真相即將揭曉之際，兩人卻慘遭幕后黑手的傷害，他們不得不化敵為友，共同對抗邪惡勢力，從而展開一系列驚險刺激的冒險故事。

南都記者從推介會上獲悉，該部影片計劃于國慶檔期上映。

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故事內(nèi)容彰顯新意

獨特視角詮釋“真正的自我”

《奇幻小人國：逃出動物城》采用顛倒視角，用動物象征現(xiàn)實世界中的人類，用小人國象征尚未探索的新大陸，獨特設定呈現(xiàn)一個別開生面的世界。

作為動物世界中唯一的人類，影片主人公艾瑪被身邊的動物們當成異類，常常受到嘲笑和排斥，缺乏歸屬感。然而艾瑪沒有自暴自棄，而是勇敢追求目標，最終保護了自己弱小的同類。

影片通過展現(xiàn)艾瑪面對困難和挑戰(zhàn)的勇氣和決心，傳達出：不要被別人的目光所限制，勇敢追求目標，實現(xiàn)自我價值才是對自己的真正認同和尊重。

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四年傾情打造

國際制作水平帶來視覺盛宴

《奇幻小人國：逃出動物城》是一部歷經(jīng)四年傾情打造的誠意之作。無論是對劇本的精雕細琢還是動畫及特效制作，電影制作團隊投入大量時間和精力，確保每個細節(jié)都能達到最高標準，力求呈現(xiàn)出精美絕倫的畫面效果，向全球觀眾展現(xiàn)中國動畫的創(chuàng)作和實力。

影片凝聚無數(shù)努力和創(chuàng)意，榮獲第十二屆北京國際電影節(jié)電影市場項目創(chuàng)投“優(yōu)秀制作中項目”和“MPA亞太合作特別獎”雙重榮譽。作為一部合家歡類型的動畫電影，影片不僅融合冒險、緊張而又歡樂、感人等元素，更以精心的劇情安排和細膩的畫面呈現(xiàn)，帶來一場震撼人心的奇幻之旅。無論是孩童還是成年觀眾，都能找到屬于自己的樂趣。

采寫：南都記者 吳鳳思

圖片：受訪方提供

2022年這些新物種被收錄，這些被宣布滅絕！

來源：中國新聞網(wǎng)

中新網(wǎng)北京5月23日電(記者 袁秀月)地球上到底有多少種生物？這個問題一直難有確切答案。

曾有研究發(fā)現(xiàn)，地球上總共約有1萬億種生物，而人類目前已知的僅占總數(shù)的十萬分之一。

這些年來，隨著生態(tài)環(huán)境的保護以及科學家們的研究調(diào)查，新的物種不斷被發(fā)現(xiàn)。而與此同時，也有一些物種永遠消失在地球上。

《中國生物物種名錄》歷年數(shù)據(jù)量變化圖 圖片來源：中科院生物多樣性委員會微信公眾號

最新版中國生物物種名錄，有啥變化？

5月22日“國際生物多樣性日”當天，中科院生物多樣性委員會在線發(fā)布了《中國生物物種名錄》2023版。據(jù)“物種2000中國節(jié)點”官網(wǎng)介紹，較2022版，2023版名錄新增10027個物種和354個種下單元。

其中，動物界新增1476個物種和10個種下單元，植物界新增351個物種和24個種下單元，真菌界新增8202個物種和320個種下單元。

可以注意到，真菌界為2023版名錄中新收錄物種數(shù)量最多的類群。

“物種2000中國節(jié)點”官網(wǎng)截圖

當天發(fā)布會上，除介紹最新版中國生物物種名錄外，還介紹了2022年國內(nèi)新發(fā)表物種情況。

具體來看，在動物界，2022年中國新增脊椎動物117種。這些新增物種包括新種97種，新記錄17種，亞種提升為種級3種。其中，兩棲類最多(44種)，其次為魚類(28種)、爬行類(25種)，哺乳類和鳥類相對較少，分別為14種、6種。專家分析，鳥類新增物種數(shù)遠遠低于其他脊椎動物類群，這表明它們的分類研究工作可能相對系統(tǒng)全面。

圖片來源：中科院生物多樣性委員會微信公眾號

對于昆蟲來說，2022年中國共發(fā)表昆蟲新分類單元1106個，包括1個新科、28個新屬、8個新亞屬、1069個新種及種下階元。對于植物來說，2022年國內(nèi)共發(fā)表植物新屬9個、新種278個、新種下類群19個、新記錄屬5個、新記錄物種51個，重新發(fā)現(xiàn)多年未見物種4個。

在地域上，云南是中國新物種發(fā)現(xiàn)的熱點地區(qū)，此外還有西藏、廣西、廣東、四川等。專家發(fā)現(xiàn)，對于脊椎動物來說，新增物種涉及27個省域，其中云南37種、西藏19種、廣西和廣東均為14種、四川10種，累計約占新增物種總數(shù)的73%。

此外，對于昆蟲來說，云南省也是中國新物種發(fā)現(xiàn)的熱點地區(qū)，新物種數(shù)量占全國的28%。

新物種接連發(fā)現(xiàn)，意味著什么？

“近段時間新物種發(fā)現(xiàn)越來越多，會不會是地球開始加速進化了？”“新物種是怎么誕生的？”對于接連發(fā)現(xiàn)的新物種，有不少網(wǎng)友表示好奇。

“新物種本身就是客觀存在的。近20年來，我國平均每年發(fā)現(xiàn)的植物新種數(shù)目在200個左右。”中國科學院植物研究所副研究員劉冰曾對中新網(wǎng)記者表示，除了不斷發(fā)現(xiàn)新物種，國內(nèi)的物種新記錄也在增多。

劉冰表示，接連發(fā)現(xiàn)新物種主要有三方面原因：

一是研究條件提升，填補了采集空白。從前因為受限于交通等條件，無法到達一些地區(qū)進行調(diào)查，現(xiàn)在交通、基建等條件提升，使野外考察能夠更加深入到邊境、深山等地。

二是一些常見的物種被重新分類和定義。隨著研究的不斷深入，一些從前沒有意識到是新物種的也被重新認識。

三是生態(tài)環(huán)境恢復，促進了物種恢復生長。退耕還林、還草，使很多地區(qū)的植被得到恢復，原本處于瀕危狀態(tài)的一些物種得以恢復種群，從而更容易被研究者發(fā)現(xiàn)。

此外還有研究者表示，新物種不斷被發(fā)現(xiàn)，這表明我國在植被與環(huán)境方面的保護取得了成效，“植被是物種生存與繁衍的載體，是生物多樣性賴以依存的基礎。植被保護得好，就有利于生物多樣性保育?！?

新物種的發(fā)現(xiàn)有哪些作用？研究昆蟲領(lǐng)域的專家表示，當前全球生物多樣性處于一個衰減的通道。有研究表明，世界上40%的昆蟲物種數(shù)量正“急劇下降”，昆蟲數(shù)量的下降速度大約是脊椎動物的兩倍。在這種背景下，新物種的發(fā)現(xiàn)和生物物種名錄的及時更新對于生物多樣性研究和保護具有重要意義。

哪些物種減少了？

近年來，我國進一步加大對野生動植物的保護。據(jù)國家林草局介紹，目前亞洲象、雪豹、東北虎、海南長臂猿、黔金絲猴、藏羚、莽山烙鐵頭蛇、蘇鐵、蘭科植物等300多種珍稀瀕危野生動植物野外種群數(shù)量穩(wěn)中有升。

比如，華蓋木由最初發(fā)現(xiàn)時的6株增長到1.5萬株。亞洲象野外種群增至300多頭，海南長臂猿野外種群增至6群37只，東北虎分布范圍從長白山脈擴大到大小興安嶺，野外種群增至60只左右。全球圈養(yǎng)大熊貓種群數(shù)量達到698只，人工繁育朱鹮種群數(shù)量達到1496只，等等。

不過，在新物種出現(xiàn)的同時，也有一些物種在消失。根據(jù)“WWF世界自然基金會”微信公眾號消息，世界自然保護聯(lián)盟(IUCN)2022年共公布了40余個物種滅絕的消息，其中包括有白鱘、寧明瓊楠、墨西哥擬八哥、平塔巨龜、南方胃育蛙等。

除此之外，2023年2月，倫敦動物學會還在期刊《動物保護》上發(fā)表一篇論文《“失去”的分類群和它們隱含的保護信息》，該論文列出了IUCN紅色名錄中的562個物種，至少有50年未曾被發(fā)現(xiàn)。其中包括137種兩棲動物、257種爬行動物、38種鳥類和130種哺乳動物。(完)

一個叫“動物農(nóng)場模擬器”的藝術(shù)展

本文轉(zhuǎn)自作者 | 薛莉

L.E.M & REBORN,柳迪 & 柳迪x cough in vain, 3D動畫, 2019

薛莉：前沿科技，一直是推動藝術(shù)家創(chuàng)作的重要靈感來源。藝術(shù)創(chuàng)作，怎么才能紀念一個科技大爆炸的時代呢？

北京798藝術(shù)區(qū)，現(xiàn)代汽車文化中心正在展出一個名叫“動物農(nóng)場模擬器”的藝術(shù)展，這是現(xiàn)代汽車集團及文化中心創(chuàng)立，發(fā)掘和支持策展人的藝術(shù)項目，獎項包含兩類：在釜山發(fā)起的針對設計策展人的Hyundai Blue Prize Design獎，以及在北京發(fā)起的針對中國青年策展人的Hyundai Blue Prize Art+Tech獎。

這個展覽正是此次的獲獎策展作品。

模擬“去中心化”的未來場域

隨著“去中心化”成為一種狀態(tài)和理念，策展人李崢與陳江虹大膽模擬了一個“去人類中心化”的世界，想像包括人類在內(nèi)的不同物種共生的場域，將會是怎樣的場景？

策展人在全球藝術(shù)家中征集了11件作品，既有對基因工程帶來未來物種革新思考的“農(nóng)場實驗室”單元，也有想像去中心化合作生產(chǎn)與經(jīng)營方式的“農(nóng)場合作社”單元等等。

這個展覽主題自帶預警性與批判性，很容易讓人想到喬治?奧威爾的文學作品《動物農(nóng)莊》，以及英國科幻短劇集《黑鏡》。

策展人李崢說：“我們是想以萬物平等共生的中立視角去思辯，在未來，萬物共建一個伊甸園世界。比如：‘粉紅雞’作品，因為人對自然界的馴化，導致每年有600億只雞被殺掉，成為人的食物。這個特別值得人類警醒。”

粉紅雞計劃Pink Chicken Project, Nonhuman Nonsense Studio, 混合媒介, 2017

雖然主題先鋒深刻，兩位年輕的策展人卻希望用沉浸式娛樂的方式去導覽，讓觀眾以應聘者的身份來參觀，她們則穿著農(nóng)場定制服裝，以招聘者的身份導覽，讓這個先鋒主題的展覽在參觀方式上也更具實驗性，尋找與沉浸式劇本殺之類的娛樂項目跨界的可能。“未來我們還會做偶劇、戲劇的工作坊?！崩顛樥f。

藝術(shù)創(chuàng)作，真的能表達科技發(fā)展嗎？

前沿科技，一直是推動藝術(shù)家創(chuàng)作的重要靈感來源。如今正是科技爆發(fā)式發(fā)展的年代，去中心化、chatGPT、人工智能……這些熱詞不僅在科技場景頻頻出現(xiàn)，也成為藝術(shù)家嘴里的高頻詞匯。

當代藝術(shù)作品的創(chuàng)作媒介幾乎可以是日常生活中的任何元素。當看到眼前基因工程”“人工智能”等主題的藝術(shù)裝置作品時，從事基因工程、人工智能行業(yè)的參觀者，會“笑場”嗎？

偏離DEVIATION, 李山, 硅膠、樹脂、鋁合金材料, 2017

李崢介紹說：“現(xiàn)在很多藝術(shù)家有跨學科的知識背景，比如在這個展覽中，有兩位藝術(shù)家本科專業(yè)都是機械、工程類的，在碩士階段學了設計。還有一些作品來自創(chuàng)作團隊，都是科學背景和藝術(shù)背景相融合，彼此融合、學習?！?/p>

事實上，藝術(shù)史上多次創(chuàng)新風格的誕生都與科技發(fā)展相關(guān)，比如紀念19世紀科技文明的巴黎埃菲爾鐵塔、探索愛因斯坦和原子結(jié)構(gòu)的藝術(shù)家康定斯基創(chuàng)立的風格等等。但藝術(shù)家用藝術(shù)的視角去創(chuàng)作與科技相關(guān)的作品，需要時間的沉淀。李崢說：“需要給藝術(shù)家試錯的空間?！?/p>

策展人的生存困境

Hyundai Blue Prize Art+Tech年度藝術(shù)大獎與現(xiàn)代汽車文化中心（北京）在2017年同時創(chuàng)立，旨在通過“科技與藝術(shù)”相結(jié)合的愿景，支持中國有先鋒實驗精神的藝術(shù)策展人。

重點來了，這是一個少有的面向策展人的藝術(shù)獎項。

雜草永不會死THE WEED NEVER DIES, atelier mobile, 綜合材料, 2021

在“科技與藝術(shù)”細分領(lǐng)域，李崢說：“策展人幾乎都是斜杠青年，都有另外一份維持生計的工作”。李崢也一樣，有一份和藝術(shù)相關(guān)的全職工作。前不久，旅居法國的影像藝術(shù)家姚清妹在公眾號上抱怨在國內(nèi)參展時，很少能拿到藝術(shù)作品制作費。策展人也有同樣的困境，李崢說：“至少在科技與藝術(shù)的展覽中，策展人很難拿到策展費用?！彼坪鯖]有人意識到，應該有這一項費用支出。

而在藝術(shù)領(lǐng)域，有些作品是很難賣出的，而且越是純粹的藝術(shù)作品，有時離市場越遠。一方面，藝術(shù)作品迎合市場被會批評，一方面，完全不迎合市場的作品又得不到資金支持。這真是一個悖論。

此外，盡管中國民營美術(shù)館這幾年井噴式發(fā)展，但與歐美國家相比，還是相差甚遠。僅巴黎一個城市，博物館與美術(shù)館就有150座，策展人的機會和發(fā)揮空間自然會多很多。

雖然眼下中國當代藝術(shù)領(lǐng)域飛躍式發(fā)展，并且已經(jīng)引發(fā)全世界的矚目，但需要完善的地方還有很多，對藝術(shù)行業(yè)各個環(huán)節(jié)的專業(yè)認知還需要進一步提高。當代藝術(shù)這條路，中國雖然進步神速，但也才剛剛起步。